痴漢 クンニ9

A　さうして、そのと(🤸)しには、(🔞)彼はおもに散歩を(🌯)し(🤼)て暮した(👾)。彼のうちの部屋部(✍)屋をひとつひとつ(🔡)※(🚔)(「(🔀)廴＋囘」、第4水準(🍗)2-12-11)つて歩(👍)い(🔊)て、その(💋)おのおのの部(📕)屋の香を(👑)なつかしんだ。洋室は(🍆)藥草の臭氣(🍽)がした。茶の間は牛乳(👊)。客間(🐎)には、なにやら恥かし(🏤)い匂(⛹)ひが。彼は、表(🎣)二階(🅾)や裏二階や、離れ座敷にもさまよ(➡)ひ(👩)出た。いち(🛹)まいの襖をする(🧦)す(❣)るあけ(🔪)る度毎に(🔊)、彼(🈷)のよご(🗒)れ(💻)た胸が幽かにと(🤮)き(🌡)めく(🍒)のであつた(🚆)。それぞれの(🏼)匂ひはき(😁)つ(💁)と彼(🚈)に(🌯)都のことを思(⛷)ひ出させたからである。

A美(🎎)佐子は八畳の茶の(👋)間へ(🐵)這入(📩)ると、夫の(💠)すわる座布団ざぶとんの上へ客を請じて(🏊)、(🍇)自分(☔)は(🙄)紫檀したんのチャ(🥅)ブ台の前にす(🍂)わり(🐨)ながら、

A　――お礼を(🥊)したいの(😏)だ(⚫)。

A「い(⌚)や、お宅は遠い。知っ(🎤)ているんだ。おれも、小金井の、あの近(🐒)所の者な(🕢)ん(🍂)だ(💚)。お(🐇)送りしましょう。おば(⛎)さん、勘(💩)定をたのむ(💓)」

A何しろ三(💄)本木と云へば昔山陽(🐐)の山(🚕)紫水明処があつ(🍪)た所で、当時は殆ど京都の郊外に近か(🕰)つたので、下木屋町の私の(🥤)宿から俥で(😹)行く(🔦)のに随分(🥫)乗り(🕓)でが(👒)あつ(👱)た(✔)ものだ(🥋)つ(🔐)た。幹彦君の(💁)ゐた座敷か(🍟)らは(🚠)、加茂川を(🏹)隔(🐼)てゝ東山の三(✈)十六(⬇)峰を(👭)窓外に眺めること(😎)が出来、朝な／(🈴)＼川原に千(🥤)鳥(🕌)の啼く声が聞(📨)けると云ふ場所(💻)柄で、(📔)恐らく(🚇)あの辺の都(⤵)雅な(🤵)情趣(🍗)は山陽の(📅)住んでゐた頃(🔞)とさう違つてはゐなかつたであらう。だが幹彦君も私も飲みたい遊(🤙)び(🕵)たい(🧙)盛りの時代(🧕)で(👡)、そんな(💫)景色(🎨)に感心(⛲)し(🚄)てゐる風流(🎧)気(🌦)などは(🤶)持(🍻)ち(🗒)合(🦋)はせなかつた(🌓)。東京にゐ(✳)ても夕方になるとそは／＼して無上むしょ(🍣)うに茶屋酒が恋ひし(👵)くなると云(🥚)ふ年頃の二(📄)人(⏫)が、パンの会(🏧)以来久し振りに旅先で(⤵)落ち合つた(🏀)のだから(🤔)溜らない。互に相棒が見付かつた(📋)ので、「(➰)待(Ⓜ)つて(📜)ゐま(💃)した」とばか(🍘)り早(📬)速その晩からつるんで(🔲)出かけた。尤も(🤾)幹彦君の方が一日(😱)の長がある訳で、此方へ来(🅿)て(🍣)か(😤)ら知(🏧)り合ひ(⏪)になつた三条萬屋の若主人の金子さん、その他二三の(🔂)人々を案内(💉)役に誘(🍺)ひ出(🔺)し(😮)て、(🍺)最初に花(💄)見小路の「菊水」(🈸)へ行つて晩飯を食(🛰)つた。今ではあの菊(💙)水の近所に(💐)茶屋や置(🔔)屋おきやが一杯に建て(🏄)込(😂)んでしまつた(🏳)けれども、当(🍇)時は閑静な原つぱのや(🔋)うな所にあの(🔕)鳥(🏅)屋が一軒(✝)だけ、ぽつ(🕍)んと建つ(🏥)てゐた(💾)やう(🌛)に覚えて(📱)ゐ(🌛)る。聞く(➰)所に依ればも(😍)と(📆)あの辺は建(🦃)仁寺の地内であつたのを、祇園の女紅場にょこうばが寺から借り(⤵)るか買ふかして、ぽつ／＼色里を彼処へ移(😲)すや(👮)う(💂)にし(📥)たので、初めは狐や狸などが出た(🤲)も(🚚)のだと云ふ。し(🕜)て見ればちやうどあの時分が(🍼)花見小路(🎶)の(🌀)開(🌻)け(😴)か(🧛)けた時であつたか(❔)も知れ(🏆)ない(🤤)。ま(💋)だ重な(♏)お(🎲)茶(⛲)屋(🛍)は大概四条通りの北、新橋方面に(🆚)あつて、たゞ万亭が(💓)今と同(🤹)じ所、花見小路の曲り(👋)角にあつたのを記憶するけれ(✅)ども、その外には女紅場（即ち祇園演舞場、都踊り(🚖)を(🌉)やる所）(🌳)があつたぐらゐで、あの(🌥)花見(🛁)小路か(🎋)ら今の東山線(🍰)の電(🥋)車の(💗)走つてゐるあたりは実(🛏)に淋しいものであつた。さう云へば(❌)真葛ヶ(⏮)原などゝ云ふものも(🐂)残つてゐ(😋)て、(🐬)高台寺(🌃)か(👫)らあ(🛺)の電車通(🔤)りへかけてひろ(💊)い野つ原で、ところ／″(📭)＼に大木が繁つてゐて、(📳)そ(🥪)の中に一(🗓)軒風流(🔣)な構への小料理(🥟)屋(⛪)があ(🏡)つた。或(🎓)る時私は(🎰)その料理(🍭)屋で幹彦君と酒を飲んだ(🖇)ら、お(🏬)酌に出て(🤑)来たその(🏆)家の(🖐)娘らしい(🍰)女が(🐇)非常なる(🔔)文学(🌹)少(☕)女で、(🚍)頭(😈)は島田に結つてゐながら(🔽)突拍(🎱)子もない(🗡)尖端的な(📊)ことを云(⛰)ふのでびつくりさせ(〽)られたこと(🏯)があつた(📓)が、その料理屋(💇)もどの辺(😴)に(⛷)あつたの(🕹)やらもう今日では(🌂)見当も付かない(✔)。ま、そ(💓)ん(🥗)なやうな訳で、鳥(🏠)屋の菊水な(🚺)ども植ゑ込みの(✈)奥の池の汀に(💎)離れ座敷が建つてゐた(⭕)りして、(🏅)ちよつと向島の入(❔)金(🐇)いりきん(🥞)のやうな(🐫)感(🐒)じ(🧢)だつ(🙌)た。「日記」を(⛔)見ると、(😦)それ(🥔)から(〰)私た(🌵)ち(🥙)は富永町の(🎭)「長谷仲」(🍉)と(🌻)云ふ家(😩)へ行(🏝)つたとある。「や(🎓)が(✖)て金子さんが『長谷仲』と記(🚨)した(🙍)家の格子を開け(✏)て(🤽)、(🚪)一同を(🕌)中へ連れ(🤧)込んだ。細長い土間を一二間行くと、左手(🐎)が上り框で、『長町女腹切』の舞台で見(🦌)たやう(🍆)な(🚉)、抽出しの付(😼)い(📓)た梯子(🔣)段があ(⌚)る。天井で(🐻)も(👓)、柱でも(🏋)、板の間(🆕)でも、悉(🏹)く古びて黒光りに光つ(⛪)て(🤞)居る。通されたのは二階の奥の、八畳(🦐)か十畳程の座敷で(⛱)あ(🎴)る。先づ座布団と脇息きょう(⚽)そくが出て、次(🔔)に燭台(🌥)が四つ運(🔌)ばれると、スイツチを(⬇)拈つ(🏥)て電燈(💽)を消して了ふ。寺の本堂の来(🤘)迎(🌄)柱の(💢)前に控へたやうで(🎩)、蝋(🗂)燭のはた(🤖)め(🐧)く儘に、部屋(🏚)の(🧚)四壁(Ⓜ)へ(🔋)明(💕)暗定まり(🖤)なき(🌈)影が浮ぶ(🆙)。何となく西(⛪)鶴(🖊)の物(👄)語や近(🤕)松の(🚾)浄瑠璃本の男女の魂が綿(🔼)々た(😊)る恨みを現(🤗)代人に囁くやうな、因襲的な哀愁(🤦)がじめ／＼と歓楽の底を流れ(🔥)て来る。松本おこうと(🎸)云ふ(♒)老妓(📍)が、錆を含んだ皺嗄れた喉(🧦)で、(🔲)京(🤝)の地謡を唄(🛃)つて聞か(🛐)せる。………厚化粧の(📓)両頬へ(💄)臙脂(🌋)べに(⛅)を染めて(🚢)、(💢)こつ(🤸)て(🔠)りと口紅を(🚼)さした富千代(🐊)と云ふのが、都踊の帰(😝)るさに、絵(🔮)の中から抜(⤴)け(🎼)出したやう(⛄)な顔をして開(👹)け放した障子の板(🏜)敷の闇へ梯子段の下か(✊)ら音もなく(😗)現れる。……(🥀)…いた／＼しい程に(✌)細く(👝)痩せて、す(🔅)つきりとした撫で肩の姿(🍭)、梅幸の舞台顔に似て少し小(🐟)柄(👄)な(🌌)艶麗の面(🐞)ざ(🚲)し。何の表情もな(🥊)くおつ(👤)とりと済まし(🖋)て据わつて(🚣)居るだけで(💓)、座敷中が輝くばかり、(🏸)まことに触らば消えなんとする(🤧)風(🚯)情で(📉)あ(🏠)る(🎏)。富次と云(✨)ふ舞(👔)子が『(🎯)屋島』(❎)を舞つた後で、(❌)此の女が舞ひを見せる」とあるが、「(🔣)屋島」の後でこの女の(♌)舞つたのが(🦃)、「わしが在所は京(⏲)の田舎の片ほ(🏼)とり、八瀬(🤼)や大原の………」と云ふあの唄であつ(🌂)た。今でもお(👎)上り(🎚)さ(👀)んが京の舞を(✴)見(😉)たいと云ふと、大(🚐)概(📔)これ(💡)と「京の四(🕔)季(🧙)」をやる。しかし此の頃は島原を除(🚀)いては燭台を使ふやうな(🧝)こと(👽)もだん／＼廃れて行(🤓)く。三味線(🌩)なども、特に注文(🗽)しない(🧞)限りはあの(📁)京風の(💉)ぼ(💺)ん／＼と云ふ鈍い音のする地唄の三味線を持(🤓)つて来ることは殆どな(😰)い(❌)。年(🏸)々東京風に化(🥫)して長(🅰)唄清元等の江戸唄が跋扈ばっこ(🚁)する現代では、特別の(😇)温(😍)習会(📣)でゞ(🧜)もなけ(🏬)れば、お(🐳)座敷であの長い地唄の「屋島(👆)」(😬)を舞つて見せるやうなこともなくなつ(🐆)てしま(🐩)つた。それに(🌏)して(✅)も(🈷)「京の舞ひは如(🆑)何に(🐣)も大まか(🔤)な、悠長なもので、技巧(🌰)の小細(📒)工よ(⏰)りも、(👛)只管に余韻を貴ぶ風が(🤖)見える(📥)」とか、「(🙍)黒地に金糸の(🤭)刺繍を(😏)施した総(🌊)模様の着附けへ、(🥣)蝋(🍅)燭(🍄)の光の尾の端が纔かに(🏉)とゞき、長い裳裾の隙から(🎥)白足袋がち(🏵)ら(🏾)／＼(🐄)とこぼ(👅)れて、………(💯)さ(🛀)な(🤴)が(🏿)ら『(😚)左小(😪)刀の人形(👑)』が(🌧)動き(✡)出し(💁)たやうに神韻漂渺として、(😆)荒(💚)れすさ(🧓)んだ遊(🌜)子(⚡)の心を、甘い(🎛)想像の国に誘う(🤺)て(🏨)行く」(🥈)とか書いてゐるけれど(🚸)も、その時の(🌹)私は事(😡)実(👾)そんなに感心したかどうか怪しいと思(🎵)ふ。た(❔)ゞ今日(〽)になつてみる(🍊)と(💩)、あの時分の陰気で古風な祇園の(🎥)情調が(🐫)なつかしく思ひ出されるのであ(🛳)る。ま(🏡)こと(📼)に「(🍩)柳(🚣)暗花明」とか「狭斜(🏇)の巷」(♒)とか云ふ言葉は、あの(📊)頃(👐)の祇園や先斗町ぽんとち(🕸)ょうの遊里の雰(🚥)囲気(😀)にそつくり(♉)あてはまつ(🍟)てゐるのである。あの、鬢の(🏄)ところに(❣)特長のある京(👄)風の髪(📊)の(🤟)結(🕹)ひ方(📼)な(🍵)ども近(🕯)頃はめつたに見(🎓)られな(🐔)くなつたが、あの時分に(🥔)は(👀)みなあの髪だ(🗼)つ(🎤)た。そして口紅も(😺)あの玉(♉)虫(🛑)色に(🍹)光る(📅)、光線の加(🔙)減では青く真つ黒(🍮)にさへ見(🚡)える、東京で云ふ「くれなゐの(🔅)紅」と云ふ奴だつ(🅿)た(🗨)。私は今(💧)に(🐷)して(🔊)思(🌛)ふのであるが、厚化粧をしてその唇を(🍑)青貝(🤹)色に(🌼)光ら(🛩)してゐた(🍝)あの時分の京の女は、何と冷(🏘)めたく(👨)美(🥪)しか(🗓)つたことであらうぞ。今日でも(💙)それら(🔈)の美(🦎)女(🔂)の面ざしは一種幽鬼の(💚)やうな凄さと夢の(🤭)中の(💚)幻(📹)のやう(〰)な仄かさを以て朦朧(😝)と私の眼前(📶)に浮か(🤰)ぶ。私は実際(💝)には見(🧒)た覚えがないが、昔のうら若い女房が鉄(🕢)漿かね(👚)を染めた口元にあの玉虫(🐏)色の紅をつけてゐたとしたら、その青白(😵)い、血の(🐚)気や赤味の(🔛)微塵も(🏐)ない顔の妖なまめかし(😛)さは、どんな(🏰)であつたらうかと(😽)思ふ。兎(Ⓜ)に角(🌔)まだあの(🎣)時分まで(🥋)は、(🚳)長い伝(😾)統を持つ封建時代の京女郎(🏒)の美が(🤱)、あの女た(💿)ちの表情(🔛)のない顔に霜のや(🔦)うに(✝)寒く(🔅)白々と凝(🍓)結してゐた。蓋(🍼)しあの時分の女(⏹)はさう云ふ俤おもかげ(🈂)を伝へてゐ(🦆)る最後のもので(🤰)はなかつたであらうか(🎤)。

A　私は自分(👮)でも意外なほど(👿)の、おそ(🍪)ろ(😼)しく大きな怒声(🍣)を発した(🌃)。