プライベート 無 修正6

A同(🔇)年(🤒)。六(🤹)月小(🚠)。廿日(📉)、(📬)丙※(「刀(🕌)」の「(🚱)丿」が横向き、(🏦)第(☕)3水準1-14-58)、晴、(👈)阿闍梨公(🚦)暁、園城(🍋)寺(🌵)より下著(🍻)せしめ給ふ、尼御台所(🤜)の仰(🎵)に(🙇)依りて、鶴岳別当の闕に(♎)補せらる(😋)可しと云(🏇)々、此一両年、明王院僧(❕)正公胤の門弟となりて、学道の為に住寺せらるる所なり。

A　生れ(📡)て百二十日目に大(🥙)がかり(❎)な(⬛)誕生祝ひをした(📧)。

A「駄目な(📉)ことがあ(🌊)る(😫)もんですか。あ(🥡)な(👑)たの(🤡)ように遠慮(🕕)なさるからいけないん(🚐)ですよ。ねえ、綺(⛳)羅(🏫)子さん」

A　もし日本座敷を(🏷)一つの墨絵に喩(😵)える(⛔)なら、障子は(🌐)墨色の最も淡い部分であり、床の間は(🍈)最も濃い部(🐄)分である。私は、数寄を凝ら(🚴)した日本座敷の(💋)床の間を見る(🏻)毎に(🚠)、(📜)いかに日本(💿)人が(📩)陰翳の秘密を(🔧)理解し(🍶)、(🖊)光りと蔭との使い分(🍌)けに巧(🚌)妙であ(🈲)るかに感(🔜)嘆す(🚿)る。なぜな(🎅)ら、(😆)そこに(🎪)は(🐁)これ(📩)と(🔧)云う特別なしつらえが(🈚)あ(🥈)るのではない。要するに(🎳)た(💯)ゞ清楚(🍹)な木材と(🥋)清楚な壁とを以て一つの(🛅)凹んだ空間(🚺)を仕切り、そ(👨)こへ引(🥎)き入(👅)れられた光(🐼)線が凹みの此処彼処へ朦朧(🦄)も(💟)う(🛁)ろうた(😡)る隈(🌭)くまを生むようにする。にも拘らず、わ(🎋)れ(🐡)らは落懸おとしが(⚪)けの(🧜)うしろや、花(💵)活の周囲や、違(🚔)い棚の下などを(🤭)填うめ(🕦)ている闇を眺めて、それが何(🔝)でもない蔭で(🔶)あることを(❇)知(🤼)り(👓)ながらも、そこ(🛂)の空気だけ(🎢)がシーン(♎)と沈み切っ(🛷)ているような、永(🦂)劫不変の閑寂がその暗がりを領してい(🎪)るような感銘を(🔅)受ける(📡)。思うに西(❕)洋人(👰)の云う「東洋の神秘」(🏓)とは、かくの(🥕)如き(🐆)暗がりが持(🕓)つ無気味な静かさを指(🥇)すのであろう。わ(🔷)れらといえ(🧖)ど(🥨)も少年の(👓)頃は、日の目の(🐻)届か(👱)ぬ茶(🤥)の間や書院の床(👕)の(🌃)間の奥を視(🔜)つめ(👓)ると(🌩)、云い知れぬ怖れ(🥑)と寒けを覚(👚)え(🕘)たものである(👝)。しかもそ(🚼)の神秘の(🎉)鍵は何処にあ(🔲)るのか。種(💬)明かしをすれば、(💽)畢竟それは陰翳の(💤)魔法で(🦆)あ(😂)って、もし(🔰)隅々(🔝)に(😎)作ら(🤒)れている蔭(👀)を追い(➖)除け(🏴)てしま(🧔)っ(🐗)た(🎀)ら、忽焉とし(🌮)て(💅)その床の間は(🍺)たゞ(🍒)の空(🔅)白(🥘)に帰するのである(❔)。われらの(🍄)祖(🧟)先の天才は、虚無(🗾)の空間を任意(🌝)に(🕜)遮蔽(🚔)して(🚀)自おのずか(🌪)ら生ずる陰翳の(🔟)世界(🏹)に、いかなる壁(😣)画(😪)や装飾に(🌮)も優る(😆)幽玄味を持たせたのである(🙈)。これは簡単な技(🦕)巧のよ(🙁)う(🔣)であって、実は中(⏳)々容(📵)易で(🐙)ない。たとえば床脇(🌭)の窓(🈯)の(🤦)刳(🀄)くり方、(🔣)落懸の深さ、床框(🕧)の高さなど、一つ／＼(🚯)に眼に(🍵)見(🈺)えぬ苦心が払わ(🏟)れて(🍘)いることは推察(💥)す(🎇)る(🎨)に難くな(🆎)いが、分けても私は(💯)、書院の障子のしろ／″(💷)＼(🤑)と(📄)したほの明るさには、(💏)ついその(📸)前に立ち止(🏼)ま(♍)って時の移るのを忘れるの(🚄)である。元(🐻)来書(😱)院(🎊)と云(🐶)うものは、昔は(❓)その名の示す如く彼(💘)処で(🚆)書見(🤐)をする(⏰)ためにあゝ云う窓を設けたのが、い(👪)つしか床(🎄)の間の(♑)明り取りとなったのであろ(🏃)うが、多く(🛍)の(😷)場合、それは明り取り(🐴)と云うよりも、(🏭)む(🔑)しろ側面(🏎)から射(📝)して来る外光(🍎)を一(🐚)旦障子の(👶)紙で濾過して、適(🐫)当に弱め(✒)る働きをして(🍷)いる(😝)。まことにあの障子の(👚)裏に(😴)照り映えてい(🎲)る逆光線の明(🎥)りは、何と云(🈴)う寒々さむ／″＼とした(🏖)、(🌶)わびしい色をしているこ(➗)とか。庇(🀄)をくゞり、廊下を通って(📵)、よう／＼そこまで辿り着いた庭の(🌸)陽光(🗑)は、もはや物を照ら(🎎)し出す力もなくなり、血の気も失せてし(🆔)まったかのように、たゞ障子の紙の(🍖)色を白々と際立たせ(🧜)ているに過ぎない。私(⏰)は(💒)し(🐁)ば／(🐊)＼(🤤)あ(👌)の障子の前に(🚥)佇た(🛅)たずんで、(🌉)明(⏰)るいけ(🈳)れども(👮)少しも眩まばゆ(🕎)さの(🗽)感じられない紙(⏳)の面を視つめるのであるが(🙍)、大きな伽藍建築の(🚠)座(🥎)敷などでは、庭(⏳)との距離が遠いためにい(🚷)よ(📜)／＼光線が薄められて、春夏秋冬、晴れた日も、曇った日(🥪)も(🙇)、朝も、昼も(🔌)、(🦒)夕も、(🧞)殆どそのほのじろさに変(💦)化がな(🈚)い。そして(👫)縦繁たてしげの(🥖)障(🐕)子の桟の(😲)一とコマ毎(🤑)に出来(🎇)て(🕒)いる隈く(🚆)まが、あたかも塵が溜(👴)まった(⏯)ように、(📝)永(👪)久(👤)に紙に沁み(🌰)着いて動(😊)かない(👊)のか(🏘)と訝あや(🎍)しまれる。そう云う時、私はその夢の(♎)ような明るさをいぶか(👄)り(😊)ながら眼をしばだ(🔙)ゝく(👷)。何か(📨)眼の(🛸)前にも(🧓)や(💬)／＼とかげろ(🚔)うものがあって、視力を鈍ら(⏬)せてい(🔌)るように感ず(🕳)る。そ(😝)れ(🎎)はそのほのじろい紙の反射が、床の間の濃い闇を追い払う(🌵)には力が足らず(⏸)、却って闇に弾ね返(⏪)さ(🦋)れながら、明暗の区別のつ(🚛)かぬ(🐶)昏迷の世界を(🎢)現じつゝあ(🥇)るか(🌅)らである。諸(🎫)君はそう云(🗝)う座敷へ這入(🌃)った時に、(🥗)その部屋に(🍡)たゞよ(🔣)うている光線が(👺)普(📁)通の光(🍃)線とは(🐩)違うような、(🍛)それが特(🌅)に有難味の(⏰)ある重々しい(🀄)もののような気持がした(🦂)ことはない(🍱)であろ(📚)うか。或はまた、その部(🥃)屋にいる(🕢)と時間(💉)の経(🈯)過が分らなく(🔣)な(🥇)ってしま(🗓)い、知らぬ間に年月(🏢)が(🌰)流れて(👯)、(⏰)出て来(🐊)た時は(✴)白髪の老人になりはせぬかと云うような、「悠久」に対する一種の怖れを(🏀)抱いたこ(⛔)とはない(🚠)で(🚸)あろうか(🗿)。

A「ど(🈷)う(🍝)だ(⏳)ね、沼倉。一つ先(🤳)生(🐉)も仲間へ(🚭)入(🛵)れてく(🚴)れないかね。お前た(🐮)ちの市場で(💋)はどんな(🕗)物を売って居(😟)るん(🛋)だい。先生もお札を分けて貰って一緒に(🤮)遊ぼうじゃ(🚴)ないか」

A「(🚿)あ(💽)の中(🎵)に生野真弓と云うのが(🏥)いるね、さっきし(🚚)まいの幕で(🌓)踊った、―――」(🔋)