むねちら えろ9

A『(🛋)誰かと思ひ(🌘)し』

A　く(💑)ろ(🤔)んぼ(🧤)のから(🕴)だ(🆚)には、青い藺の(🃏)腰蓑がひとつ、つけられてゐた。油を塗りこくつてあ(🎫)るらしく、すみずみま(🚆)で(📿)つよく光つてゐた(🍥)。を(🐠)はり(🌕)に、くろんぼは謠をひと(🐈)くさり唄つた。伴(🔄)奏は太夫のむちの音であ(🤱)つた(💭)。シヤア(👽)ボン、シ(🥗)ヤアボンといふ(👜)簡單な(🤨)言(🏝)葉であ(🐥)る。少年は、その謠のひびきを(🚤)愛(🏬)した。どの(🗽)や(🛣)うにぶざ(🥝)まな言葉でも、せつない(🧀)心(🛄)がこもつ(🔪)てをれば、きつとひとを打つひびきが出るも(🔔)のだ。さう考へて、ま(🔡)たぐつ(😯)と(✖)眼(🍃)を(🚕)つぶ(🖕)つた。

A「やあ、たい(🦏)へん結構な住居すまいじゃな(💵)いか。戦災をまぬかれたとは、悪運(👚)つよ(🗺)しだ。同居人がいないの(🏒)かね。そ(💄)れはど(📩)うも、ぜいたくすぎるね(🚦)。いや、もっ(🛃)とも、女ばか(🙈)りの家庭で(🕔)、しか(🏭)もこんなに(🆖)きちんと(🔞)お掃除の行きとど(🌴)いている家には(⭐)、かえ(🍏)って(🥔)同(🔷)居をた(👱)のみ(💧)に(🥐)くいも(🐣)の(🔯)だ。同居(🏻)させても(😸)らっても(🆖)窮屈だろ(🎷)うからね。しかし、奥さんが、こんなに近くに(🍚)住んで(🤮)い(⛸)るとは(🚣)思わなか(💤)った。お家がＭ町とは聞(✊)いていたけ(🦀)ど、しかし、人間て、まが(🚑)抜け(🥋)てい(👤)るもの(👊)ですね(⭐)、(🐟)僕は(🏹)こ(💲)っち(📻)へ流れて来(🐡)て、もう一年ち(🗺)か(🙂)くな(🏍)るのに、全然ここ(🛸)の標札に気が(➗)つかな(🏫)かった。こ(💰)の家の前を、よく通るんですが(🍨)ね、マーケットに買い物に行く時は(⏪)、か(👝)ならず(🍙)、こ(😥)この路み(💃)ちをとおるんですよ(🉐)。い(💂)や、(🎴)僕(🐨)もこ(🎁)んどの戦争では、ひどいめに(🗝)遭(🥝)あいまして(🏂)ね、結婚して(😛)すぐ召集されて(🛍)、(🙌)やっと帰ってみると(🤝)家は綺麗き(😛)れいに(✍)焼かれて、女(🔋)房は留(😄)守中に生れた男(🐭)の(🚉)子と一緒(📪)に千葉県の女房の実家に避難してい(😸)て、東(🎾)京に呼び(🛃)戻(🛫)したくても住む家が無い、と(🖲)いう(🛅)現(🦒)状で(🤭)す(🕵)から(😾)ね、やむを得ず(🕯)僕ひとり、そこの雑貨(😡)店の奥の(🍉)三畳間(🉐)を借りて自炊じ(🛺)すい生活で(🥀)すよ、今夜(🛄)は(📸)、ひ(🍵)とつ鳥鍋でも作っ(📓)て大ざけでも飲ん(💽)でみようかと思って、(🕚)こんな買物籠(🚞)な(🎎)どぶら(🏵)さげ(🚃)てマーケ(🤤)ットをうろつ(😁)いていたというわけなんだが、やけくそで(🖨)すよ、もうこ(🥖)うな(📗)れ(🕢)ば(⏺)ね。自(🔕)分でも生きているんだ(👗)か(🗄)死(🐰)んでいるんだか、わかりやしない(🚓)。」

A　(👄)諸君(♏)はまたそう(👵)云(😄)う大(🙉)きな(🔖)建(🏹)物の(⛰)、奥(🚪)の奥の部屋へ行く(🏌)と、も(🌑)う全く外の光りが届か(🎀)な(🐅)くなった暗がり(👚)の中にある金襖や金屏風が、(📙)幾(🍨)間を隔てた遠い／(🧗)＼庭の明(➰)りの穂先を捉(🌦)えて、ぽ(💣)うっと夢のよう(👵)に照り返して(🖕)いるのを見たこ(📪)とはないか。その照り返しは、(🕤)夕暮れの(♟)地平線のように、あたりの闇へ実に弱々し(😿)い金色(🌵)の明り(😒)を(👤)投げているのであるが、私は黄(🛳)金と云うものが(🌦)あ(🌖)れ(👵)ほど沈痛な美しさを見(👲)せる時(🔐)はないと思(📽)う。そ(🗳)して(🙏)、(😤)そ(🏍)の前を(🛤)通(🗼)り過(🎌)ぎな(🤨)がら幾度も振り(👴)返っ(🚏)て見(🖐)直すことがあるが(😬)、正面から側(🌝)面(✂)の(♑)方へ(🗽)歩を(〽)移(🈹)すに随(🍸)っ(🚬)て(🆓)、金(🍉)地(👳)の紙の(🎌)表面がゆっくりと大きく(📣)底光(⚫)りする。決してちら／(♈)＼と(🚹)忙(👹)がし(🌶)い瞬(🔎)き(🎒)をせず、巨人が顔色を変え(👆)るよ(📳)うに(🥘)、きら(👺)り、と(🌚)、(✊)長い間を置い(😺)て光る(🚨)。時とす(👎)ると、たった今まで眠ったよ(🧗)う(📏)な鈍い(❌)反射(🦉)をしていた梨地の金が、側面へ廻ると(💈)、燃(🥓)え上(🌗)るよ(💮)うに(😃)耀やいているのを発(⛅)見して(🐙)、こんなに暗い所でどうし(🈯)てこれだけの光線を集めることが出来たのかと、不(😬)思(❤)議に(🏢)思う。それで私に(🦂)は(🧤)昔の人が黄金(😷)を(🔞)佛の像に塗っ(⛅)たり、(🍌)貴人の起居する部屋の(🧗)四壁へ張(💻)ったりした意味が、始め(😦)て頷けるのであ(🦓)る。現代の人は明(🈶)る(😄)い家に(📸)住んでいるの(🌖)で(🕝)、こう云う黄金(🤮)の美し(🤞)さを知ら(🌲)ない。が、暗(🥅)い家(🏧)に住(🐒)んで(👝)い(🔼)た昔(👡)の人は、(🖇)その(🌨)美しい色に魅せら(🌇)れた(🆖)ばか(🍾)りでなく、かねて(😸)実用(🔺)的(📇)価値をも知っていたのであろう。なぜなら光(💝)線の乏(🍌)しい屋(👂)内(🎆)で(💃)は、あれがレ(🎽)フレ(😮)クターの(🎀)役目を(😔)したに違いな(🥓)いから。つ(🍐)まり彼等はた(🏔)ゞ(🐚)贅沢に(👻)黄金の箔や砂子を使った(🤒)のではなく(🍹)、(🗑)あれ(👷)の反(📓)射(😔)を(😿)利用して明りを補ったのであろ(🧢)う。そうだとすると(🅾)、銀やその他の金属はじきに光沢が褪あせてしまうのに、長(🏐)く耀やきを(🍃)失わないで室内の闇を照らす黄金と云(😖)うものが、異(🚱)様に(🚞)貴ば(📰)れたであろう(🕢)理由(🥨)を会得する(🎴)ことが出来る。私は前に、(🐟)蒔絵と云(🚜)うも(🚑)のは暗い所で見て貰うよ(🍥)うに作ら(👢)れている(🉐)ことを云ったが、こうし(😋)てみると、啻ただに(🎦)蒔絵ばか(🛡)りではない、織物などでも昔の(🍌)ものに金銀(🖼)の糸が(🎆)ふん(⚫)だんに使ってあるの(🚦)は、同じ理由に基づくこ(⛏)とが知れる。僧侶が纏う(🅾)金襴の袈裟けさなどは、(🗺)その最(🏍)も(🐴)いゝ例ではな(➰)いか(⛳)。今日町中(🎀)まちなかにある多(🍤)くの寺院は大(🙂)概(🕎)本堂を大衆(😺)向(🌯)きに明るく(🍺)して(〽)あるから、あゝ云う場所(🈯)で(🎊)は徒らに(😰)ケ(⬛)バケ(🌙)バしい(👆)ばか(🦊)りで、(🥝)どん(📈)な人柄な高僧が着(👉)ていても有難味(💠)を(❎)感(🗨)じる(🤭)ことはめったにな(🏅)いが、由(🐻)緒(🚔)あるお(🌹)寺の(😰)古(💕)式(🔲)に則った佛事に(⛷)列(🔃)席してみると、皺(☔)し(🏜)わだらけな老僧の皮膚と、佛前の(💩)燈明(✂)の明滅(🏟)と、あの金襴の地質と(⚫)が(🈹)、(🧞)いかによく調和し、いかに荘厳(🈴)味を増(💢)して(😚)い(🌃)るかが分るので(🕰)あって、それと云う(👟)の(🤢)も、蒔(🐈)絵(🍣)の場合と同じように、派手な織り模様の大部分を(📭)闇が隠(🐤)してし(🍫)まい、(🧜)たゞ金(🔝)銀の糸が(👼)と(👗)き／″＼少しずつ(💈)光るよ(👲)う(🍤)に(🔎)なるからで(🍐)ある。それか(💡)ら、これ(🐶)は私一人だけ(😃)の感じであるかも知れな(🖖)い(🏨)が、お(🤣)よ(🔰)そ日(⤵)本人の(🎥)皮膚に能衣裳(📑)ほ(🔽)ど(🎯)映りのい(🚂)ゝものはな(🌲)いと思(🏍)う。云うまでも(🎁)なく(😗)あの衣裳(📼)には随分絢爛なものが多く、金銀が豊(👇)富に使ってあ(🆎)り(🦆)、しかもそれを着て出(⤴)る(🚭)能役(📊)者(🧝)は(🔭)、(🛺)歌(🤱)舞伎俳優のよ(🕟)う(🎏)にお白粉を塗ってはいないのであ(🍜)るが、日本人特有の赧あかみがかった褐色の肌、或は黄(🛥)色味(🌚)をふくんだ象牙色の地(⏱)顔があんなに魅力(🌖)を発揮する時はないのであって、私はい(🚹)つも(🍹)能を見に(📉)行く度毎に(🎳)感心(🦋)する。金銀の織り(🌄)出しや(🕍)刺繍のある(🏨)袿うちき(😝)の類もよく似合(👆)うが、(🛥)濃い(🦊)緑(🤕)色や(🚄)柿色(🔹)の素(🔍)襖、水干、狩衣(🍐)の(🙍)類(🔗)、白無地の小袖、大(🌝)口等も実によく似合う。た(🏪)ま／＼それが美少年の能役者だと、肌理きめのこまかい、若々し(🈺)い照りを持っ(🕞)た頬の色つやな(🤴)どが(🈵)そのためにひとしお引き(🤨)立てられて、女の肌とは(📅)自ら違(😏)った蠱惑こわくを(🧢)含んでいる(㊙)ように(🎲)見え、なるほど昔の大名が寵童の容(😜)色に(🆕)溺れたと云うのは(📫)此(🎂)処の(💡)ことだなと、合点(👼)が行(🐹)く。歌舞伎の方でも時代物や所作事の(🖖)衣裳(🤑)の華(💁)美な(🚺)こと(📒)は能楽のそれに(🍿)劣らないし、性的魅力の点にかけ(📇)てはこ(🐘)の方が遙か(😟)に能楽(🆑)以上とされているけれども、両方を(👿)たび／＼見馴(🛴)れて来ると、(🛀)事実はそれの反対であることに気が付くで(🍑)あろう。ちょっと見た時は歌舞伎(🦑)の方がエロ(🔄)ティ(🕣)ック(🎭)でもあり、綺麗(🆒)でも(📼)あるのに論はな(🧟)いが(🙁)、昔(🚒)はとにか(🏥)く、西洋流の(➿)照明(🦑)を(🚟)使うようになった(🔓)今日(🌙)の(🏿)舞台(🤩)では、あ(🛒)の派手な色(🎌)彩がや(⛸)ゝともすると(😰)俗悪に陥り、見飽きがする(🌓)。衣裳もそうなら、化粧(👢)と(〰)て(🌷)もそうであ(🕣)って(⏰)、仮に美し(🔪)いとしてから(🌱)が、それが(🔺)何処までも(🚣)作った(🤘)顔であってみれば、生地の(🕴)美しさのような実感が伴わない。然るに能楽の俳優は(📀)、顔も(🎚)、(😛)襟(🏖)も、(🏼)手も、生地のまゝで登場す(🤛)る。さ(🛑)れば(🈶)眉目のな(🍷)まめかしさはその人(👾)本(📪)来のものであって、(🌮)毫もわれ／＼の(🤟)眼を欺いているのではない。故に能役(🚄)者の場(🛸)合は女形(✈)や二(🐚)枚目(💥)の素(🚛)顔(🍵)に接(👖)して(🏚)お座がさめ(📋)たと云(🌙)うようなことは有り得ない。たゞわ(🌦)れ／(🏛)＼の感じることは、われ／＼と同(🍭)じ(🎵)色の皮膚(⭐)を持っ(♍)た彼等(😳)が一見似合いそう(🤟)にも(🧐)ない(😑)武家時(🔆)代の派手な衣裳を着け(🛠)た時に(💫)如何にその容色(🔗)が水(🥟)際立って見えるかと云う一(😱)事である。か(🚰)つて私は、「皇帝(🥢)」の能で(🅾)楊貴妃に扮(👈)した金剛巌氏を見(🎃)たこ(🎣)とがあ(🏀)ったが、袖口か(🕰)ら覗い(🥎)て(🀄)いるそ(🛤)の(🎗)手の美(💼)しかったことを今も忘れない。私は(🎐)彼の手を見ながら、しば(👶)／＼膝の上(🗯)に置いた自分の手を省みた。そして彼の(😖)手がそんなにも美しく見えるの(🕡)は、手頸(🌅)か(📠)ら指先に至る微妙な掌て(🌾)のひらの動か(💣)し方、独特の技巧(✝)を罩こめた指のさばきに(🐘)も因るのであろ(🎢)うが、(😳)それにし(🎭)ても、そ(🎡)の皮膚(🔒)の色の、内部からぽうっと(🧗)明りが射して(💡)いるような(🖌)光沢は、何処から来るの(♋)かと訝しみ(🐒)に打たれた(🤕)。何となれ(💎)ば、(🍐)それは(🧚)何処(🌿)までも普通(🌓)の日本人の手(🍗)であって、現に私(🥏)が膝(🦎)の(💗)上に(🎷)ついて(🐉)いる手と、肌(🔻)の色つやに何の違ったとこ(🍋)ろもない。私(🍀)は再(🔸)び三たび舞台の上の金剛氏の手と(🔃)自分の手(🦎)とを見(🔲)較(🍚)べ(🌕)たが、い(🥦)くら見較べても(👔)同じ手である。だが不思議に(👤)も、そ(🥊)の同じ手が舞(🤸)台にあ(🎐)っ(⭕)ては妖しいまでに(🦏)美しく見(👞)え、自分の膝の上にあっては只の(❣)平凡な手(🛑)に見える。かくの如(👢)きことはひとり金剛巌氏の場(🐱)合の(🐻)みではな(🎠)い。能においては(🍞)、(🐸)衣裳の外へ露あ(🛌)らわれる肉体はほんの僅かな(📂)部分であ(🍁)っ(✡)て、顔と、襟く(🕘)びと、手頸から(🉐)指の先までに過ぎ(🍳)ず、楊(🚾)貴妃の(😲)ように面(🔦)を附けてい(💱)る時(✝)は顔さえ隠れてし(🔄)まうの(⚓)であるが(👁)、それでいてその僅かな部(🦄)分の(🎲)色つやが異様に印象的(👅)にな(🥂)る。金剛(📐)氏は特にそう(🎸)で(♿)あったけれども、大概の役者の手が、何の奇(😱)も(🏣)な(🏘)い当りまえの日本(📷)人の手が(🛍)、現代の(🧗)服装をして(🐮)いて(🏮)は(🏼)気が付(🧥)かれない(🕹)魅惑(🚣)を(📧)発揮し(🔛)てわ(🌬)れ／＼(📴)に驚(🍀)異の眼(👔)を見張らせる。繰り返(🛌)して云うが、それは(🐣)決して美少(🔡)年や(🎗)美男子の役者に限る(🎴)のではな(⏭)い。たと(🐭)え(🧞)ば、日常われ／＼は普通(🙅)の男子の(💀)唇に惹き付けられ(🍳)ること(🕰)などは有り(🍅)得ないが、能の舞台では、あの(😮)黝く(🎸)ろず(⛓)んだ赤(😊)みと(😤)、しめり気を持(🌡)っ(🎯)た肌が、口(🌃)紅をさ(🖖)した婦人のそれ(💻)以(🤐)上に肉感的なねばっこさを帯びる。これは役者が謡いをうた(⬆)うために始終(👞)唇を唾液で濡らす(🌐)故でもあろうが、しかしそのせい(⏮)ばかり(🐓)と(📬)は思えない。また(🐢)子方の(⛴)俳優の頬が紅潮を(🆑)呈しているのが、その(📄)赤(🐹)さが、実に鮮や(🐕)かに(🏽)引き(❣)立って見える。私の経験では緑系統の(👨)地色の衣裳を(🕣)着(🧠)け(🌟)た時に最も多くそう(🥜)見えるので、色の白(🤜)い子方なら勿(♋)論(🚛)であ(🥣)るが、実を云(💆)う(🚅)と(🔂)色(📺)の(😬)黒い子方(📺)の方が(🚄)、却ってその(🔗)赤味の(💍)特色が眼立つ。それは(🐬)なぜか(🦌)と(🚭)云うと、色(🐽)白な児では白と赤との対照があまり刻明で(⭐)ある結果(🐁)、(🔌)能衣裳の暗く沈んだ(🛐)色(🈲)調には少し効果(Ⓜ)が強過ぎる(🌏)が、色の(🚃)黒い(🌝)児の(🤒)暗褐色の(🥐)頬であ(🦌)ると、赤が(🍝)それほど(🐚)際立(🌤)たないで、衣裳と(🕕)顔とが互(🍔)に照りは(⌚)える(🐨)。渋い緑と、渋い茶と(🚐)、二(🛤)つの間(🏜)色が映り(🖐)合っ(🔰)て、黄色(🔃)人種の肌がいかにも(🐠)その所を得、今更の(🛬)ように人(🍶)目を(✔)惹く。私(⌛)は色の調和が作(🌽)り出すか(⬜)くの如き美が他に(🦗)ある(🔌)を知(🚢)らないが、も(🐇)し能楽(🎺)が歌(🚡)舞伎のように近(📕)代(➡)の照明を用いたと(👄)したら(🚝)、(🔨)それらの美感は(😒)悉くどぎ(🃏)つい光線のために飛び散(👹)ってし(🤘)まうで(🤹)あろう。さればその舞台を昔なが(😟)らの暗(😁)さに(👡)任(🏡)してあるの(💧)は、必(🍙)然の(🎣)約(⏰)束に従っ(😹)ている(🅰)訳であ(🖍)っ(🌲)て(🥛)、(😔)建物なども古(🦀)けれ(🤴)ば古い程いゝ(❔)。床が自然のつやを帯びて柱や鏡板などが黒光りに光り、梁(🐐)から(🤨)軒先(🥫)の闇が大きな(🙌)吊り(✍)鐘を伏せたように(📴)役者の(🚷)頭上へ(💞)蔽いかぶさって(🕎)いる(🚱)舞台、そういう場所が最(🚆)も適しているのであっ(👦)て、その点(🦀)から云えば近頃能楽(🌹)が朝(🥟)日会(🏕)館や公会堂(🍙)へ進出(✳)するのは、結構なこと(😺)に違いないけれども、(📢)そ(🍋)の(💝)ほん(🚣)とうの持ち味は(🚅)半分以上失(🗝)われている(🧘)と(🔪)思(➰)われる。

A「それ(🥞)ぢや(🚑)教(🐊)へてあげ(💥)ませ(🤫)う。あれは(⬛)ね、月の影法師です。」

A外套(🎏)から、手(🥣)首(🎄)から(🍍)、肘ひじの辺まで水だらけ(🏅)になって、漸く雷門へ来た私は(🐸)、(🐖)雨中にしょんぼり立ち止(🦋)りな(🏗)がらアー(🖐)ク燈の光を(🐀)透かして、四(➗)辺あたりを見廻みまわしたが、一つも人(🐐)影は(😳)見え(🔔)ない。何(🌦)処ど(🎳)こかの暗い(🆙)隅(🌴)に隠れて、何(🐄)者かが(➡)私(🛡)の(🕍)様子(🔉)を窺っ(😗)ているのかも知れな(📋)い。こう思って(🐲)暫く彳たたず(🤖)んで居ると、やがて吾妻(😎)橋の方(😲)の暗闇(🍒)くら(🔳)やみか(🛁)ら、赤い提灯ちょ(🈴)う(👂)ちんの火が一(⛸)つ動き出して、がらがらがらと街鉄がいて(🙇)つの(🔉)鋪しき石の上(📸)を駛走しそうし(🔡)て(💧)来た旧式(🌬)な相乗りの俥く(🧟)るまが(🤪)ぴたりと私の(🙌)前で止(🔊)まった(💜)。