av 女優 若い 子6

A　満目の(🐑)稲(💽)田(🎇)。緑の色が(👒)淡(🕖)い。津軽平野とは、こんな(🍠)とこ(🏡)ろだ(👁)ったかなあ、(☔)と少し意(🐭)外な感に(📯)打たれ(🐡)た。その前年の(♉)秋、(🍈)私(🚐)は新潟(🕷)へ行き(🌇)、ついで(🕠)に佐渡へも行(🥫)ってみたが、裏日本の(🕉)草木(🆎)の緑は(♈)たいへん淡く、(🕒)土は(🔞)白っぽく(🤜)カサカ(❄)サ乾いて、陽の光さえ微(🔦)弱に感ぜ(🕕)られて、や(💫)りきれなく心細かったのだ(🎡)が、いま(🎉)眼前に(🔱)見る(🚣)この平(🐟)野も、それと全く(📕)同じであった。私はここに(🤦)生(🕉)れて、そうしてこんな淡い(🏺)薄い風景の悲しさに気がつかず、(🔳)のんきに(🏳)遊び(🏊)育っ(⏭)たの(🔱)か(💑)と思った(🎬)ら、妙な気がした。青森に(🥀)着いた時には小雨(🔓)が降っていたが、(📤)間もなく晴れて(🚴)、いま(💃)はもう薄日(🎰)さえ射している。けれども(🛑)、ひんやり(🍒)寒い(♎)。

A「―――何時頃に帰(📋)れますかし(🥞)ら(🐩)？」(🕦)

A　諸(🛶)君はまたそう云う大(😾)きな建物の、奥(🐾)の奥の部屋(🀄)へ行くと、も(👣)う全く外の光りが届か(🚣)なく(🌅)な(🖇)っ(🔛)た(🍝)暗(🕸)がりの中にあ(👢)る金襖や金屏風が、幾間を(⛷)隔(🛋)てた遠い／＼庭(👂)の(👚)明り(📤)の穂先を捉えて、(💌)ぽ(🖐)うっと夢(🐒)のように照り(🔧)返(😄)して(♊)い(🐟)るのを見たことはないか。その照り返しは(🧕)、(✝)夕暮れの(🛂)地平線の(❕)ように、(🗒)あたりの闇へ実(🍔)に弱々しい金色の明(🔟)りを投げ(🤛)ているの(➡)であるが、私(🐐)は(✅)黄金と云うものがあれほど沈痛な(📼)美(🕵)し(🈹)さを(🌦)見せ(⤵)る(🐜)時は(🙊)ないと思う。そして、(🐖)そ(🏰)の前を通り過ぎながら幾度も(🆖)振り返って見(😹)直す(🔉)ことがあるが、正面か(🐎)ら側面の(🍛)方(🔡)へ歩を移すに随って、金地の紙の(🐋)表(😷)面が(🔖)ゆっ(👌)くりと大(🌿)きく底光りする。決してちら(➿)／＼と忙が(💄)し(🍧)い(🏨)瞬きをせず、巨人(🍙)が顔(😅)色を変(🈸)えるよ(🎊)う(💦)に、きらり、と(🙃)、長い間を置い(🥑)て光(🚺)る。時とすると、たった(😣)今まで眠ったような(🍩)鈍い(🌘)反射をしていた梨地の(🌊)金(🏗)が、側面へ廻ると、(😯)燃え(📯)上(🛋)るように耀やい(🕠)ているのを発見し(🕯)て、(🎸)こんなに暗い所でどうしてこれ(👰)だけの光(🏫)線を集めることが出(🖨)来(🕞)たのかと、(👱)不思(🎹)議に思う。それで私には昔の人(🕝)が黄(♊)金を佛の像に塗ったり、貴人の起居す(🎥)る(🧚)部屋(🍨)の四壁(♌)へ(🏉)張ったり(🐷)した意味が、始めて頷けるので(🐲)ある(💭)。現(⏳)代の人(⛽)は明るい家に住んでいるので、こう云う(📱)黄金の美(🍞)しさを知(🥢)らない。が、暗(💞)い家に(👬)住(😈)んで(🔵)いた昔の人は、その(👸)美(💔)しい色に魅せられたば(🚯)かり(🌵)でな(🤖)く、か(🚾)ねて実用(🤾)的価値をも知(🛣)っていた(🚵)ので(🌦)あろう。なぜなら光線の(💕)乏(💴)しい屋内では、(💦)あれ(🔉)がレ(💌)フレク(🤳)ター(🈂)の役目(💵)をしたに違いないから。つまり彼(😆)等はたゞ(🦅)贅沢に(🍳)黄金の(🍘)箔や砂子を使ったのではなく、あれの(👢)反射(🤨)を利用して明(🍺)りを補(📯)った(㊗)のであろ(🐓)う。そう(⛵)だ(🌃)と(🖋)すると、銀やその他の金属はじきに光沢が褪あ(📀)せてしま(📠)うのに(👣)、(🍼)長く耀やきを失わないで(🚽)室内の闇を(⤵)照(🌮)らす(🎌)黄金と云うものが(🌲)、異様に貴ばれたで(🏞)あろう理由を会得(👂)することが出来る(🥚)。私(🎿)は前に、蒔(🕋)絵と云うものは暗い所(🕦)で見て貰うよう(🤥)に作られているこ(😺)とを(🎱)云ったが(🈶)、こうし(💸)てみると、啻ただに蒔(🤼)絵ば(📊)かりではない、織物などでも昔の(🙏)も(🕥)の(😭)に(🤽)金銀の糸がふ(❄)んだんに使(🎂)ってあるのは、同じ理由に基(❄)づくことが知(🏬)れる。僧侶が纏(🍖)う金襴の袈裟けさなど(🥖)は、(👼)その(🗼)最もいゝ例ではない(🚥)か(❤)。今日(🚚)町中まち(🚢)な(🤱)かにある多くの寺院(🧙)は大(😪)概本堂を大衆向きに明る(🦐)く(💈)してある(🗃)から、あゝ云う場所では徒らにケバ(🌋)ケ(🛺)バ(🔐)し(⛲)いばかりで(🥘)、(🚄)ど(🔱)んな人柄(✊)な高僧が着て(🌹)いて(🖌)も有難味(📖)を感じることはめったにないが(🧕)、(🈵)由(🦈)緒あるお寺の古式に則った佛事に列席してみると、皺しわ(⚾)だらけ(🛶)な老僧の皮(🚚)膚と、(🥍)佛(🗞)前の燈明の明(🍤)滅と、あの金襴(🐙)の地質とが、いかによく調和(🏩)し(🤝)、(🔰)いかに(🆙)荘厳味を増し(🚷)ているかが分る(🏩)ので(👪)あっ(🐍)て、それと云う(😝)のも、蒔絵(😛)の場合と(🗡)同じように、派(🎂)手な織り模様の大部分を(👶)闇が(🌺)隠(⏲)してし(🚕)ま(🏧)い、た(👏)ゞ金銀の(🆘)糸が(🧖)とき(🚯)／″＼少し(🌯)ずつ光(🤬)るようにな(😍)るからで(👖)あ(👀)る。それ(💚)から、これは私一(📛)人だけの感じ(🐎)であるかも知(📝)れないが、およ(😰)そ日本人の皮膚に能衣裳ほど映りのいゝ(👥)ものはな(㊗)いと思う(📖)。云(🏸)うまで(🛤)もな(😩)くあの衣裳には随分絢(🍦)爛なものが(🈺)多(😡)く、金銀が豊(👘)富に使ってあり(🤝)、し(🔆)かもそ(🏙)れを着(👖)て出る能(😛)役者は、歌舞伎俳優のように(😹)お白粉を塗ってはいない(🍰)のであるが、日本人特(✅)有の赧あ(🍼)かみ(🤟)がか(👓)った(🍁)褐色の肌(🔭)、或は(🙂)黄色味をふくんだ象牙(🙏)色の地(😭)顔があんなに魅力を発揮(🎒)する時はないのであって、私はい(💍)つも能を見に(🛐)行く度毎に感心する。金(🕥)銀の織(🖊)り出(♿)しや刺(🥈)繍のある袿うちきの類も(🥅)よく(🎞)似合うが、濃い緑色や柿色の素襖、水干、狩衣(🉐)の類、白無地の小袖、(🌈)大口等も(♎)実に(🚱)よく似合う。た(🥏)ま／＼それが美少年の能(🛎)役者だ(💳)と、肌理(🛴)きめのこ(📪)まかい、若々(🍥)しい照りを持(🦇)った頬(👖)の色つやなどがその(🚠)ため(📗)にひとしお(💣)引き(🏝)立てられて、女の肌とは(🍜)自ら違っ(🚀)た蠱惑こわくを含(🗺)んで(💄)い(🚣)るように(🍐)見(🔖)え、な(🛐)るほど昔の大名が寵童(💹)の(🅾)容色に溺れた(📼)と(🚲)云うのは此処のことだなと、合点が(🚒)行(📱)く。歌舞伎の方でも時(🍴)代物(🏐)や(🎿)所作事の(🌸)衣裳の華(🗄)美な(🙃)こ(🔨)と(🍂)は能楽の(🚻)それに劣らない(🕒)し(🎳)、性的魅力の点(💛)にかけてはこの方が遙か(🍶)に能楽以上とされているけれども、両方をたび(😊)／＼見馴(😣)れ(🤠)て来(🎙)ると(🌠)、事実は(👖)そ(🛋)れの反対であることに気(🚜)が付くであろう(⏲)。ちょっと見た時は歌舞伎の方がエロティック(📬)でもあり、(🥒)綺麗でもあるのに論はないが、昔はとに(🗼)かく、(💆)西(🗨)洋流の照(🌨)明を使(♿)うようになった(🌂)今日の(⛎)舞台では、(🔎)あの派手な色彩がや(👽)ゝともすると俗(😐)悪に陥り、見飽(📹)きがする。衣(🙋)裳もそうな(🌧)ら、化(🧤)粧とてもそう(📵)であって、(✊)仮に美しいとし(😹)て(🌥)からが、それが何処まで(🗡)も作(🈁)った顔(😋)であってみ(⬆)れば、生地(😽)の美(🎱)しさのような(🎲)実(😘)感が伴わない。然るに能楽の俳優(〽)は、顔(📷)も、襟も、手も、生(🐡)地のま(🎮)ゝで登場す(🚅)る。されば眉目のなま(🏵)めかし(🖍)さ(🌰)はその人本来(🦈)のものであって、(🐮)毫もわれ／＼の眼(💄)を欺い(⛪)ているのでは(🚠)ない。故(💙)に(😔)能役者(🎱)の(✒)場合は女(〰)形や二(😶)枚目の素(🤐)顔に(🥓)接(🎽)してお(📡)座(📒)がさ(⏳)め(👐)たと云うよう(🕜)な(😄)ことは有り得(🕔)ない(🐅)。た(🦇)ゞわ(🔞)れ(🐩)／(🛒)＼の感じることは、われ／＼(♐)と同じ色(💮)の(👷)皮膚を(💎)持った(🤹)彼等が一見似合いそうにも(🚌)な(🚱)い武家時代の(🐜)派手な衣裳を着けた時に如何にその容色が水際立って(🏆)見えるか(🕸)と云う一事で(😦)ある(👴)。かつて私は(🤯)、「皇帝」の能(📝)で楊(🐫)貴妃に(🚼)扮した金剛巌(⛎)氏を見(👐)たこ(🥛)とが(🕍)あ(😣)ったが、袖(🧕)口から覗い(🕘)ているそ(🖱)の手の美しかったことを今も(🤮)忘れ(🎄)ない。私は彼の手を見なが(🌷)ら、し(👭)ば／＼膝(🐇)の上に置いた自分の手(❗)を省みた(💿)。そして彼(🚳)の手がそ(🍈)ん(🏸)なに(🤱)も美しく見えるの(🥙)は、手頸から指(🅾)先に至る(🗨)微妙な掌てのひらの動か(❎)し(👞)方、独特(🥎)の技巧を罩こめた(🐠)指のさば(😾)きにも因るのであろうが、(🍄)そ(🗜)れにしても、(🐑)その皮膚の色の(🐙)、内部から(🥉)ぽうっと明り(🌭)が射して(🏗)い(🏈)るような光(😞)沢は(🍊)、何処から来(🈁)るのかと(😠)訝しみに打た(🐧)れた。何となれば、(🐗)それ(🎧)は何処までも普(⛅)通の(🤮)日本人の手(🎥)であって、現(🤰)に(🍨)私(🈁)が膝の(🎎)上(🚩)に(🥕)ついて(😯)いる手(🍖)と、(🎺)肌(🗡)の色つやに何の違(👐)ったところもない。私(😸)は再び三(🍳)た(🍅)び舞台の上の金剛氏(😷)の手と自分の手と(📫)を見較(🕤)べたが、(🐅)いく(🥁)ら見較(🆕)べても(🦃)同じ手であ(⛪)る。だが不(➡)思議にも、その同じ手が(🏮)舞台にあっては妖(😜)しいまでに(🌷)美しく見え、自分の(👝)膝の上にあっては(🏰)只の平凡な手に見(👘)える。かくの如きことはひとり金(🦐)剛巌氏の(🃏)場合の(🥙)み(🤸)ではな(💕)い。能にお(🔁)いては、衣裳の外へ露あらわ(🧑)れ(🏦)る肉体はほんの僅かな部分であって(🔙)、顔と、襟くびと、手頸から(👞)指の(🌑)先までに過ぎず、楊貴妃のよう(😝)に面を附けている時は(🥔)顔さえ隠れてし(🤨)ま(🙋)うのであるが、それでい(📥)てその僅か(🛒)な部(🏞)分(♏)の色(🖍)つや(🚄)が異様に(🏏)印象(🚬)的になる。金剛氏(💝)は(🤷)特にそう(🏺)であった(⛰)け(📔)れども、大概の役者の手が、何(💓)の奇(🏟)もな(🦄)い当りまえの日本人の(⤴)手(📰)が、現代の服装をしていて(🚳)は(🎐)気が付か(🥤)れ(🤯)な(🤸)い魅惑を発揮して(👉)わ(🍙)れ／＼に驚異(🈚)の眼を見張らせる(👙)。繰り返(🦇)して(👝)云うが、それは決して美(🔕)少年や美男子の役者に(📮)限るので(🦎)はない。たとえば、日常わ(➗)れ／＼は普通の男子の唇に惹き付けら(💣)れることなどは有り(⬇)得ないが(🛂)、能の(🦉)舞(🥉)台では(🔆)、あの(💃)黝くろずんだ赤みと、しめり(😗)気を(♐)持っ(🖼)た肌が、口(🐫)紅をさした婦人の(♋)それ以(🕰)上に肉感的なねば(🏿)っこさを帯びる。これは役者が(🍫)謡いをうた(🎟)うために始終(👶)唇(💦)を唾液で濡らす故でもあ(🍶)ろう(🚹)が、しかし(🎞)その(🤛)せいばかり(🕎)とは思えない。また子方の俳優の(🚅)頬が(🚁)紅潮(👶)を呈(🐇)し(🧥)ているのが(🥄)、その赤さが(⏲)、(🤠)実に鮮(🐔)やかに引(🙌)き(🚋)立って見える。私(⏱)の経(😏)験では緑系統の(🗒)地色の衣裳を着けた時に最(🏧)も多く(💷)そう見えるの(📬)で(🧕)、色の白い子方な(🛵)ら勿(㊗)論であるが、実を云うと色の黒(🌑)い子方の(🏸)方が、却ってそ(🥖)の赤味の特色が眼立つ。それはなぜかと云う(📯)と(🏇)、(👑)色白な児(🧐)で(🎛)は白(🕢)と赤と(📍)の対照があまり刻明である結果、能衣(🤸)裳(📆)の暗く沈ん(👾)だ色調には少し効果が強過ぎるが、(🔋)色(🚼)の黒い児(👡)の暗褐色(💳)の頬で(🚟)あ(👆)ると、赤がそ(🧒)れ(🛣)ほど際立たないで、衣裳と顔と(🚊)が互に(📧)照りはえる。渋(🃏)い(🧞)緑と、(😹)渋(🚽)い茶と、二つの間色が(🔄)映り(🏐)合って、黄色人種(🆎)の肌がい(💹)かにもその所を(💨)得(🤩)、今更のように人(🤴)目を惹く。私は色(🍶)の(🐴)調和が(🧓)作り出すかくの如き美が他(🛤)にあるを知(🙀)ら(🖋)な(🔤)いが、もし(🍸)能(😽)楽が歌舞伎(🚗)のよう(✡)に近代の(🍰)照明を用いたとした(🎶)ら、それらの美(📡)感(🙈)は悉くどぎつい光線のために飛び散ってしまうであ(🔱)ろう。さればその舞台を昔(🍡)なが(🤗)らの暗さに任してあ(✨)るのは(⛑)、必然の約束に従(😁)っ(😡)ている訳(🧒)であ(🍶)って、建物など(🦒)も古ければ古い程いゝ(🏾)。床が自然のつや(📩)を帯びて柱や鏡板(😴)などが黒光り(🔅)に光り(🚓)、梁から軒先の闇が大き(💒)な吊り(🏁)鐘を(🎰)伏せ(🔖)たよう(🌂)に役者の頭上へ蔽(💚)いか(🤤)ぶさっ(👼)ている舞台、(🚘)そう(📁)い(💡)う(👑)場所(🐺)が最も適し(🍣)ているのであ(🌷)って(🚨)、(⛑)その点か(🍭)ら(➖)云えば(⛹)近頃(🌞)能楽が朝(🚁)日(🥎)会館や公会堂へ進(📭)出するのは(❔)、結構(🤐)なことに違い(⛵)ない(🈸)けれ(🎁)ども、その(👮)ほ(🎴)んと(🈳)うの持ち味(🌋)は(📪)半分(💑)以上失われ(🥛)てい(👩)ると思われる。

A「(⤵)さうかも知れ(🥧)ん、も(🦕)う半月ほ(🗨)ど(🍌)床屋へ行けへんさかいにな。」(🚒)

A「(♈)僕(🙆)は日本人(🏢)だからなあ」

A「来た(🔫)！　来(🐍)た！」大久保(😠)は絶叫した。