中出し 再現8

Aいつたい今日は面白く(🚏)ないこ(🚜)とがあつた(🛷)の(🍹)で(🌔)アテもなく(🐗)外(📑)へ飛び出した(👏)ら、足が自然に西(🏭)の方へ(☔)向いたば(🃏)かりでなく、塚本な(👛)ん(🌇)ぞに(🍣)出遭つたものだか(💘)ら、とう／＼途中(🚆)で決心をし(🛑)て、此処ま(♿)で延のしてしまつたの(🕊)だが、かうなることゝ分つてゐたら外套を着て来ればよ(🙉)かつ(🍶)たの(🗓)に(🦗)、厚(🚧)司あつし(🦎)の下に毛(🙉)糸のシヤツを(🕹)着込ん(🍽)だだけでは、流石(🔽)に寒(😇)さが身(🥗)に沁みる。庄造は(🔥)肩をぞくツとさせて、星がいちめ(🍌)んに輝き始(😦)めた夜空(🔷)を(🤬)仰いだ。板(👭)草履(⬆)を(📊)穿いた(🐾)足に(😮)冷めたい草(🎯)の葉(🌝)が(♏)触れる(🚅)ので、(🚄)ふと気が付いて、帽子だの肩だ(🐋)の(🎧)を撫でゝみると、夥(🖍)しい露(🤐)が降りてゐる(🧘)。成る程、これでは冷える訳(🔠)だ、かうして二時間もうづくまつてゐたら(⬜)、風邪(💐)を引いてしまふか(🏄)も(🧣)知れ(⏩)ない。だ(✝)が(📱)庄(😔)造(🐣)は(📃)、台(🌃)所(🍭)の方から(🏭)魚を焼く匂が匂つて来る(🍄)ので、リヽー(✍)があれを嗅ぎ付けて何(😤)処(🙍)かゝら帰つて来さ(🉐)うな気が(🧑)して、異様な緊張を覚えるの(😈)であつ(🌶)た。彼は(🚽)小さ(✍)な声を出(🈺)し(🎀)て、「リ(🤜)ヽーや、リ(💔)ヽーや」と呼んで(🍰)みた。何か、あの家の人達には分らないで、猫にだけ分る合図の方(🤐)法は(🌖)ないものかとも思つたりした。彼が(🆗)つ(🈺)くばつてゐる叢(🗺)の(🤸)前の方に、葛の葉(🖍)が(🐶)一杯に繁つ(🆒)て(🙉)ゐて(🧞)、(👿)そ(🌃)の葉の中で(🐩)と(👋)き／(🆗)″(🦀)＼ピカリと光るものがあ(♈)るのは、(🚑)多分夜露の玉(🍪)か何(🆔)か(😨)が遠くの方の電(🕐)燈に反(😆)射して(🌄)ゐるせ(🏬)ゐなのだけれど(☔)も、さうと(💔)知りつゝ、その度毎に(🎚)猫の(🔹)眼(⛸)か知らん(🕦)とはつと胸を躍らせた(🐋)。………あ、リ(👅)ヽーかな(🛡)、やれ嬉(🙇)しや(📶)！　(🥤)さう思つた途(🈂)端に動悸が搏(⛵)うち出して、鳩尾(💔)みぞおち(👬)の(🌩)辺がヒ(🍽)ヤリとし(🛁)て、(🏀)次の瞬間に直ぐ又(🌑)が(👆)つかりさせられる。かう(🏰)云ふと可笑し(🏤)な話だけ(🔨)れど(🔚)も、(🤬)まだ庄(🎆)造はこん(🥛)な(🚺)ヤキモキした心(✡)持(🈹)を人間(🤭)に(🤢)対(🔷)してさへ感じたこ(🛑)とはないの(🍃)で(💱)あつ(✝)た。せい／″＼カフェエの女(❎)を相手に遊んだ(🐃)ぐらゐが関の(🙍)山で、恋愛らしい経験と(🦎)云へば、前の(🐄)女房の(🖐)眼を掠かすめて福子と(👷)逢引してゐ(🏆)た時代の、楽しいやうな、懊(🈲)じ(🏓)れつた(Ⓜ)いや(🎦)う(🌓)な、変(🥃)にわく／＼した、落ち着か(🐛)ない気分、―(🍠)――まあ(👺)あ(💗)れ(🦉)ぐ(🔚)らゐなものなのだが、それでもあれは両方の(🍟)親が内々で(🔉)手引(⛓)をしてくれ、品子の手前を(😆)巧(🗜)く胡麻化してく(🔊)れたので、無理な首尾をする(👟)必要(🐢)もな(🐎)く、夜露に打(⛺)たれてアンパンを咬る(🍽)やう(🛋)な苦労(🔽)をしないでも(🥔)よかつたのだから、それだ(🍕)け真(🧓)剣味(⛺)に(🦋)乏しく、逢ひたさ(🕒)見た(👬)さもこんなに一途いちずで(🚶)はなかつたので(🗄)あつた。

A　諸君はま(🕦)た(🌕)そう云う(🌌)大きな建物の、奥の奥(🏥)の部屋(😞)へ行く(📂)と、もう全(🏇)く外の(🍤)光りが届(😉)かな(🔙)くな(🕎)った(📚)暗がりの中にある(🧦)金襖や金屏(🐐)風が(💷)、幾間を隔てた(🗞)遠い(🎩)／＼(🎵)庭の(🍀)明りの穂(🕞)先を(🔘)捉えて、(🏯)ぽうっと夢(🕰)のように(🌤)照り返しているの(🐵)を見(🧜)たことはないか。その照り返し(🧗)は、(🕦)夕暮れの地平線のように、あたりの闇(⚫)へ実に弱々し(🍣)い金色の明りを投げているのであるが、私は(🈂)黄金と云うものがあれ(💨)ほど沈痛な美しさを(😮)見せ(🍎)る(🌫)時はないと思う。そし(✈)て(🚕)、その前を通り(🧢)過(〰)ぎなが(☕)ら(🦖)幾度も振(🚝)り返って(🗃)見直すことがあるが、正(🔨)面から側面の方へ(✉)歩を(😍)移すに随って、金地の(🍣)紙(🖨)の表(🦍)面が(👯)ゆっくりと大きく(🤬)底光り(🥅)する(🕤)。決してち(🍹)ら／(⏺)＼と忙(🔈)がしい瞬き(👇)をせず、(🌡)巨(🤖)人が(💿)顔(⛰)色を変えるよ(🥉)うに、き(♍)ら(👻)り(🕑)、と(⛳)、長い(🏋)間を置いて光る。時(🌫)とす(🚠)る(🌐)と、たった今まで(🥚)眠ったような鈍(🍄)い反(👣)射をし(🌎)てい(👙)た梨地の金が、側面へ廻ると、(🥢)燃え上るように耀(💷)やいているのを発見して、こ(📉)んなに(💻)暗い所でどうしてこれだけの(🏒)光線を(🕡)集(👞)めることが出来た(🌁)のかと、(⛩)不思(✡)議に思う。それで私には昔の人が黄金を佛の像(🧀)に塗ったり(🐲)、(👇)貴人の起居する部(💓)屋の(🥓)四壁へ(🍆)張っ(🦎)た(🍻)りした意味が、始めて頷け(🐭)るのである(🛥)。現代の人は明(🥡)るい家に住んでいるの(🅰)で、こう云(🏺)う黄(🛌)金の(⏯)美し(💨)さを知らな(🐬)い。が、暗(🔂)い家に住ん(🦊)で(🧀)いた(🚙)昔の人は、(🔗)そ(🥊)の美しい色に魅せられたば(🏌)かりでな(🆕)く、かね(🏌)て(🍝)実用的価値をも知っていたのであ(🈶)ろう(😵)。なぜなら(🐆)光線(🌅)の乏しい屋内では、(🌶)あれが(🐻)レフレクターの(💻)役目をしたに違いない(🐽)か(🥝)ら。つまり彼等(🌉)は(🈚)たゞ贅沢に黄金(⛸)の箔や砂子(🛃)を使ったのではなく、(📦)あれ(👮)の反射を(📡)利用(🏖)して(🆘)明り(🐳)を補(🤒)ったの(🔵)であろう。そうだと(🐵)すると、銀やその(🐏)他の金属はじきに(😶)光沢が褪(🕎)あせてしまう(🥫)のに、長く耀やきを失(❣)わ(😭)ないで(🤙)室内(✴)の闇を照(🌇)らす黄金(🍃)と云う(😮)ものが、異様に貴(👃)ば(🔣)れたであ(😷)ろう理由(📠)を(📋)会得するこ(👔)とが出来る。私は前に、蒔絵と云うものは暗(🔍)い(🚯)所で見(🖱)て貰うように作られてい(🚉)る(🍢)こと(🍫)を云ったが、(🍋)こうして(🕋)みると、啻ただ(🤓)に蒔絵ばか(🕜)りでは(🗒)ない、織物などでも昔のもの(🎱)に金銀の糸がふん(🌱)だんに(🍸)使っ(🖇)て(😼)あるの(📶)は、(📡)同じ(⛏)理(💅)由に基づく(🦓)こ(🎳)と(🌥)が知れる。僧侶が纏う(⭕)金襴の袈裟けさなどは、その最もいゝ例で(🦇)はないか。今日(🎀)町中(⛷)まちなかにある多くの寺(🕤)院(🎍)は大概本堂を(🐭)大衆向き(💛)に明るく(🔛)してあるから、あゝ云(🌺)う場所では(🥒)徒(🕒)らにケバケ(🎀)バしい(🐱)ばかりで(🚟)、どんな(🏍)人柄(🏼)な高僧が着(🥨)ていても有難味を感(⛲)じること(💭)は(🍂)めっ(💉)たにないが、由緒あるお寺の古(🤠)式に則っ(📶)た佛事(🤧)に列席(🚹)し(😆)てみ(🌗)ると(🈲)、皺しわだらけな老(🥃)僧の皮膚と、佛前(👚)の(🤧)燈明の明滅と(🤭)、(👇)あの金(🍳)襴(✖)の地質とが、いか(🚅)によ(😜)く調和し、いかに荘(➰)厳味(🗣)を(🕘)増しているかが(🕒)分るので(⏸)あ(📠)っ(👝)て(🦗)、それと云うのも、蒔絵の場合と同じように、(🍾)派手な(🌸)織り(🐛)模様の大部分を闇が隠し(⏩)て(🔏)しま(🔘)い、たゞ金銀の糸がとき／(🍯)″＼少しずつ光るよ(🚨)うになるからであ(🌁)る。それ(🍐)から、これは(🍻)私一人(⏸)だけの感じであるかも知れない(📋)が、およそ(🕥)日本人の(🚻)皮膚に能衣裳ほど(🙄)映りの(🔥)いゝものは(🏚)ないと思う(💔)。云うまで(⛔)もなく(🏰)あ(📔)の(🍓)衣裳(😍)には随分(🎸)絢爛なもの(🎨)が多く、金銀が豊(🦄)富に(🦄)使っ(🗳)てあり、しかも(🎚)それを着て出(🦓)る能役者(🕷)は、(🚱)歌舞伎(🈁)俳優のよ(🦏)うに(🛋)お白粉を塗っては(🎂)い(🤑)ないのであ(🎽)るが、(🈚)日本人特有の赧あ(👓)かみがかった(🌥)褐(🍛)色の肌、或は黄色味をふく(📢)んだ(🏈)象牙色の地(💧)顔があんなに魅力を発揮する(🏑)時はないの(🌡)であっ(🔷)て、私はい(♐)つも(🚑)能を(🚲)見に行く度毎(🍍)に感(🛢)心する。金銀の織(☝)り出(🌫)しや刺繍(🎞)のある袿(💘)うちきの類もよく(📫)似合うが、(📷)濃い緑色や柿色の素襖、水干、狩衣の類、白無地の小袖(💿)、大(🖕)口等も実によく似合う。たま／＼それが美少年の能役者(🌱)だと(📕)、肌理きめのこまかい、若々しい照りを(📵)持った頬の色つやな(🎖)どがそのためにひとしお引(🕯)き立てられて、女の肌とは自ら違った蠱惑(🔠)こ(🥦)わ(🏹)くを含んでいるように見え、なるほど(😩)昔の大名が寵童(⭕)の容色に溺れたと云う(⏭)の(🚽)は(🗄)此処のこ(👵)とだなと、合点が行く(🗞)。歌舞(🉐)伎の方でも時(🕷)代物(🚡)や所作事の衣(🏮)裳(🔵)の華美なことは能楽(💵)のそ(😵)れ(🔳)に(🕋)劣らないし、性的魅力の点にかけ(🚤)てはこ(👊)の方が遙か(🕢)に能楽以上と(🖖)されて(💋)いるけ(🚘)れども、両(💬)方(🥉)をたび／＼(⏪)見馴れて(🏥)来ると、(🎞)事実(♍)はそれの反対であ(🈯)る(🥐)ことに気が付くであろう。ちょっと(🍠)見(👖)た時は(📙)歌舞伎の(🆕)方が(🍗)エロティックで(😃)もあり、綺(😆)麗(🕵)でもあるのに論は(🐘)ないが、昔は(🌭)と(🈸)にかく(🏡)、西洋流の照(🏙)明(🙅)を使うようになった今日の舞台で(🛂)は、あの派手(📶)な色彩がやゝと(🅾)もすると俗悪(🚻)に陥り、(🐢)見飽きがする。衣裳もそうなら、化粧とてもそ(🕠)う(🦑)であ(🔓)って、仮に美し(👘)いと(🏈)し(🏨)て(🌩)から(🃏)が(🌎)、それが何処までも作った顔であ(🛋)ってみ(📎)れば、生地の美しさ(🥕)のよ(🐃)うな(🐨)実(🐉)感(💃)が伴わない。然るに能楽の俳優(🐶)は、(🎬)顔(🎺)も(🌁)、襟も、手も、生地のまゝで登(😠)場する。さ(🚚)れば眉目のなま(🍊)めかし(🍗)さはその人本来のも(🍕)の(🌏)であって(🛅)、毫(🏁)もわれ／(🍝)＼の眼(🌚)を(🥔)欺(🐵)いて(🐥)いるのではな(🤪)い(🍑)。故(😊)に能(🧡)役者の(🌀)場合は女形や二枚目の素(🥖)顔に(🆔)接してお座が(🎆)さ(🛢)め(📧)たと云うようなこ(💲)とは有り得ない。たゞわれ／(🎠)＼の感じることは、われ／＼と同じ色(📀)の皮(🔃)膚(🚂)を(😱)持(🀄)った彼等が一(🔻)見似合(➰)いそうにもない(🥗)武(🏝)家時(💩)代の派手な衣裳を着けた時に(📃)如(🧀)何(🙂)にその容色が水際立(🕴)って見えるかと云(🤭)う一事であ(😇)る。かつて私は、「皇帝(😬)」の能で楊貴妃(🚿)に扮した(⬆)金剛(🐾)巌氏を見たことがあっ(🦈)たが、袖口から覗(🤛)いてい(🌞)るその手の美(🌜)しかったことを今も(🚺)忘(🧔)れない。私(🗡)は彼の手(🌌)を見(🥘)ながら(💎)、(🔶)しば／＼(🚶)膝の上(💸)に置いた自分の手を省みた。そ(🔼)して(💄)彼の手(😧)がそんな(🏬)に(😪)も(🚚)美しく見える(🌬)のは、(🖇)手頸から指先に至る微妙な掌てのひらの動(🌛)か(📞)し(🍗)方、独特の(🐆)技巧を(🏰)罩こめた(🕒)指の(🥜)さば(🆙)きにも因る(📽)のであ(🏛)ろうが、それにして(🌰)も、そ(⛔)の皮膚(🌮)の(😬)色の、内部からぽうっと明りが射しているような光(♉)沢は(㊗)、何処から来る(👃)の(🥊)かと訝しみ(💾)に打(🔳)た(🌜)れた。何となれば、それは何(✈)処まで(💴)も普通の日本人の手であっ(💴)て、現(🎌)に私が膝の上についている(🛹)手と(🏀)、肌の(🥛)色つやに何の違ったと(🧤)こ(🎙)ろ(🙄)もない。私は再(😀)び三たび舞台(♌)の上の金剛氏の手と自分の手とを見較(👞)べたが、いくら見較(🙊)べても同じ手である。だ(🎮)が不思議(🖐)にも、その同じ(☔)手(🍱)が舞台にあっては妖しいまで(💻)に美し(🖍)く見え、自分の膝の上に(🕊)あっては(🐠)只の(💥)平凡な(🌔)手に見(🎋)える。かくの如(🌃)きことはひとり金剛(🏐)巌氏の場合(🚠)の(🛅)みではない(🚘)。能(🏜)においては、衣裳の外へ(🥁)露あらわれ(🚙)る肉体はほ(㊗)んの僅かな部分であって、顔と(👖)、襟くびと、手頸から指の先までに過(🙆)ぎず、楊(🖋)貴妃のように面(🦕)を附(🍲)けている時は顔(👍)さ(🙏)え隠れてしまうのであるが、そ(👖)れで(🚼)い(🧒)て(🐫)そ(👙)の(🌫)僅かな(🚦)部分(🧚)の色つやが異様に印象的になる。金剛氏は特にそうであったけれ(🍴)ども、(🆖)大概(🍘)の(⬅)役(😳)者の手が、何の奇も(❎)ない当りま(🍆)えの日本人の(🚡)手が、現代の(🕜)服(😁)装をして(🎒)いて(🍜)は(🚧)気が付かれ(🅰)な(🐒)い魅惑を発揮してわれ(➗)／＼に驚異の眼を見張(🌨)らせる。繰り(🐅)返して云(🚥)うが、(🥝)そ(🤘)れは決して美少(🗿)年(⏱)や美男子の(💜)役(🐋)者に(📱)限るの(🎸)ではない。た(🤔)とえば、日常わ(🐛)れ／(🔎)＼は普通の(⏮)男子の唇に惹き付(👧)けられることなどは有り得ないが、能の舞(🥤)台では、あ(🎄)の黝く(📶)ろずんだ(👪)赤(🃏)みと(😠)、しめり気(🌈)を持っ(💰)た肌が、口紅(🛃)をさした婦人のそれ以上(🎒)に肉感的なねばっこさを帯(🚸)びる(🛍)。これは役者(🤽)が謡いをうたうため(🎶)に始終唇を唾液で濡ら(🌵)す故(💕)でもあろ(🐃)う(🛄)が(💋)、しかしそのせいばかりとは(🏽)思え(🍄)ない(🗜)。また子方の俳優の頬が(🎿)紅潮を呈している(📺)の(🌫)が、(🍘)その(📏)赤(👟)さが(🎤)、実(🍃)に(🚷)鮮や(🥘)かに引き立って見える。私の経験では(❌)緑系統の地色の衣(🆑)裳(😳)を着けた(🔳)時に最も多くそう見え(♈)るの(💕)で、色の白い子(🍣)方(🔉)なら勿論(🙀)で(🔽)あ(📗)るが、実を云うと(🐋)色の黒い(🔔)子方(⛓)の方が(⛴)、却って(🔫)その赤味の特色が眼立つ。それ(📁)は(😮)な(🎉)ぜか(🚛)と云(🚂)うと、色白(🚭)な児では(🈂)白と赤(💿)との対照があまり刻明で(💷)あ(👁)る結果、能衣裳の暗く沈んだ色調には少し効果が強(🤒)過(⛔)ぎるが、色の黒い児の(🚇)暗褐(🈂)色の頬(🤚)で(⏺)あると、赤(🎸)がそれほど際(🤸)立たないで、衣裳(🌕)と(🐨)顔とが互に照り(⛲)は(🏹)える。渋い緑と、渋(💾)い茶と(🚃)、二つの間(🦂)色が映り合(⛏)っ(📵)て、黄色人(🚞)種(🕑)の肌(🏳)が(🏔)いか(🍀)に(📡)もその所を(🤶)得、(😦)今更のように人目(🈲)を惹く。私は色の(🍁)調和が作り出す(➖)か(🍅)くの如き美(🕝)が他にあるを知ら(🦊)ないが、も(🤚)し(🧐)能(🚁)楽が歌舞伎のよ(🗯)うに近代の(🏆)照明を用いたとした(😈)ら、それらの(✊)美(🥡)感は悉くどぎつい(🌼)光線の(⛷)ために飛び散って(💈)し(😶)まうであろう。されば(😺)その舞台を(🏅)昔ながらの暗さに任してあるのは、必然の(🎱)約束に従っている(🔠)訳であって、建物なども古ければ古い(🦊)程いゝ。床が自然のつ(🎂)やを(🤑)帯びて柱や鏡板な(🔵)どが(🉐)黒光りに光り(😻)、梁から軒先(🚡)の闇が大きな吊り鐘を伏せたよう(🏷)に役者(🍲)の頭(🎢)上へ(🔎)蔽い(😉)かぶ(🤒)さっている舞台、そう(📫)いう場(🈷)所が最も適(🎗)して(😅)いるのであって、その点(🚲)から云えば近(🧑)頃能(🛡)楽が朝日(😶)会館や公会堂へ進出する(🚮)のは、結構なことに違い(⚡)な(📕)い(🌁)けれども、そのほんとう(🔗)の(🔠)持ち味は半(🚳)分以上失われていると思われる。

Aと、(💹)鋭く叱しっして(😐)、(🍙)傍へや(🤮)って来(♊)て歩いて(🛁)見せる。覚(🧑)えが悪くて余りたびた(💟)び間違え(🏓)ると、

A「(🍄)衝(💏)きあ(🕙)たらな(🏢)いよう(👌)に行(🏜)けばいいのよ、………(🤗)ほら、御覧なさい(🥉)、(💑)あの人(🕸)だって(🎼)彼処あすこを突ッ切って行ったじゃない(🏡)の。だからいい(🐗)のよ、行(🏈)って見まし(🎊)ょうよ」

A　(💿)私が母(🍬)の病室(🚣)から、そっ(🍠)とすべり出たとき、よそに嫁(🥛)いでいる(🐐)私(👁)のすぐの(➗)姉も、忍び(🧑)足でついて出(💲)て来て、

A「会うて、どない(🤡)しやはりま(🐸)んね。」(💧)