コス えろ7

A蓬(🥕)よ(🚔)もぎ摘ゥんで

A「(👳)あたし(🎉)が不注意やって(🚥)んわ」

A要(🍇)は二三(🕺)度彼女の指が項うなじ(🥌)のあたりを(🚞)か(🎾)すめたのを感じたが、そ(👅)の(🐺)肌触りには(🈁)まるで(👭)理髪師(🕌)の指のよ(🚚)うな職(😈)業的な冷めたさしかなかった。

A「そしたら(🏭)大急ぎで行つて来なはれ、(🗿)今か(📇)ら(📊)三十分以(😀)内に(🕴)。―――」

A　(🚍)　次に殿上人(📄)

A師(🍚)匠(🐥)の仕(😇)事を譲ゆず(✂)り受け(🔺)て痩腕やせうでな(🙁)がら一(😙)家の生計を支え(✉)て(🛐)行った(🏉)佐(🏬)助(🎩)はなぜ正(✅)式に彼女と結(🥦)婚しな(🏆)かったのか(🎌)春琴の自尊心が今も(⏬)それを拒こばん(💔)だのであろうかてる女が(🤡)佐助自(🛏)身の口から聞いた話に春琴(🍲)の方(👱)は大(🍣)分気が折れて来(🧠)たので(💃)あったが佐助はそう云(👯)う春琴(🐯)を見るのが悲しかった(🐩)、哀あわれ(🚴)な女気の(💑)毒な(💸)女として(🤦)の春琴を考える(🐿)ことが出来なかった(💫)と云う(🙃)畢竟ひっきょうめしいの佐助は現実に(🗣)眼(🙁)を閉じ永劫えいごう(🧤)不変の観念境へ飛躍ひ(💅)やく(🚳)した(📍)のであ(🙅)る彼の視野には過去の記憶きおくの世(🌔)界だけがあるもし春琴が災禍(🍤)さいかのため性格を変え(🙋)てし(😟)ま(🏵)ったとし(🏖)たら(⏬)そう(🗳)云う人間はも(🤥)う春琴では(🥣)な(🐮)い(🔡)彼は(⭐)どこま(😛)でも過去の(🌃)驕慢きょうまんな春琴を考えるそ(💌)うでなければ今(🐷)も彼が見(🤚)ているところの美貌びぼうの(🤰)春琴が(🌦)破壊はかいされるされば結婚(🥏)を欲しな(👨)かった理由は春琴よりも佐助の方にあったと思(🕠)われる。佐助は現実の(🤥)春(🎚)琴を(💇)もって観念(🌮)の春(🏄)琴を(♈)喚よび起す媒(🥄)介ばい(👗)かいとした(➿)のである(🚲)か(🏯)ら対等の関(⭐)係(👧)にな(🖱)ること(😼)を避さけて主従の礼(🙏)儀を(🍞)守ったのみならず前よりも一層己(📥)おのれを(🎣)卑下ひ(🤤)げし奉公の誠を尽つくして少し(💶)でも早(🦏)く春琴が不幸を忘(🐬)れ去り(🚕)昔の自信を取り戻もどす(✴)よ(🍈)う(🍝)に(📵)努め、今(💅)も昔のご(🥨)とく薄給はっきゅうに甘あまんじ下男(🌦)同様の粗衣そい粗食を受(🐱)け収(㊙)入の全額を(🙏)挙げて春琴(🌚)の用(🆎)に供したその他経済を切り詰め(🤷)るため奉公人(🤚)の数を減らし色(📝)々の点で節約した(🥌)けれど(🚁)も彼女の(🐓)慰安い(🚚)あんには何(✉)一つ(🔈)遺(🕐)漏いろうのないように(🕕)した(🧒)故ゆえに盲目になっ(👪)てからの(👲)彼(🐮)の労苦は以前に倍(🍌)加した。て(➡)る女の言によれば当時門弟達は佐助の身な(🈶)り(😉)が(💀)余り(🐶)みすぼらしい(🦈)のを(🍟)気の(🚤)毒が(🐟)り今(🅱)少し辺幅へんぷくを(🎢)整える(😖)ように(🍸)諷ふうする者があったけれど(🏘)も耳(🕜)にもかけ(🌔)なかったそして今も(😳)なお門弟達が彼を「お師匠さん」と呼ぶこと(🔩)を禁じ「(🚃)佐助さ(🌿)ん」と呼べと云いこ(🍭)れには皆(🐒)み(🌤)なが閉(🎙)口してなるべく呼ばずに(🏨)済(💘)まそうと(🌅)心がけたがて(🐏)る女だけ(🧢)は役(🏉)目の都合(🙏)つ(✅)ごう上(🐩)そう云う訳に行かず常(🚖)に(🗞)春琴を(📵)「お師匠様(🛳)」と呼び(🐸)佐助を「佐助さん」と呼び習わ(🧕)した。春琴の死(🧜)後(😩)佐助がて(♋)る女(👉)を唯一ゆいい(👋)つの話相手とし(😫)折に触(🆚)れては亡なき師(🍐)匠の思い(🍼)出(🔚)に耽(🐇)ふ(🔭)けっ(🖥)たのも(🔛)そんな関係があるから(😴)であ(🎳)る後(🌏)年彼は検(🛅)校となり今は誰(😤)だれにも憚はばからず(🛒)お師匠(🕓)様と呼(🚺)ばれ(⬇)琴台先生と(🐔)云われる身になっ(🔬)たがてる(🤷)女か(🦏)ら(🌖)は佐助さんと呼ばれる(🖋)のを喜び敬称を用(🌅)いる(😞)のを許さなかったかつててる女に(💣)語って(🏷)云う(⏯)のに(🚝)、(👯)誰しも眼が潰つ(👩)ぶれる(😋)ことは不(🛌)仕(⏺)合わせだと思う(🧠)であろう(📴)が(💄)自分は盲目になってからそう(🍊)云う(🍉)感情を味わった(🎿)ことがない(🥪)む(📌)しろ(😚)反対にこの世が極楽(🎼)浄土じょうどにで(🛷)もなったように(🦋)思われお師匠(♎)様(🔮)とた(🐩)だ二人生きな(💛)がら(🤰)蓮(🥒)はす(🚂)の(🏄)台うて(🍀)な(🚐)の上に住ん(💾)でいるような心地がし(🚂)た、それと云うのが眼が潰れると眼あ(🚐)きの時(🎳)に見え(🚳)なかったいろいろのものが見(😫)えてく(🧙)るお師匠様の(🌕)お顔なぞもそ(🦖)の美しさが沁々し(🐼)み(🍼)じみと(📿)見えてきたのは目(🚤)しいになっ(🌴)てからで(♌)あるその(⏸)外ほか手足(🍕)の柔かさ肌はだ(🧝)のつやつやしさお声の綺麗きれいさもほん(⛴)と(📺)うによく(📜)分(🥇)るようになり眼あきの時分にこん(🚥)なに(🏆)ま(🙎)でと感じなか(⬆)ったの(🤚)がどうしてだろうか(🏍)と不思議(🍯)に思(🐡)われた取り分け自(😳)分(😃)はお師匠様の三味線(🥨)の(😳)妙(🌲)音を(👎)、(🔦)失明の後に(🥪)始めて味到みとうしたいつ(🌼)もお師匠様(🌁)は(🤶)斯道しど(🚸)う(🧗)の天才で(🤽)あられ(🦌)る(💄)と(🕒)口で(💏)は云っていたもの(🕒)のよう(🧟)やくその真(🀄)価が分り自(👤)分(🖌)の(💮)技倆ぎりょうの(🌷)未熟(👘)みじ(🌑)ゅくさに比べて余り(👼)にも(🥘)懸(🈁)隔けん(🍨)か(🎽)くがあり過ぎるの(😸)に驚き今ま(🐋)で(👃)それを(🦎)悟さ(🎲)とらなかったの(🌾)は(🔃)何と云(🚗)うも(🔋)ったい(🔠)な(📕)いことかと自分の愚お(🌞)ろかさが省み(📮)られた(🖐)されば自分(💹)は神様から(🤩)眼あきにし(🐕)てやると云われてもお断りしたであろ(🎯)うお師匠様も自分も盲目なればこそ眼(👮)あきの知らな(🐞)い幸福を(🗃)味(😖)あじ(🧡)わえたのだと。佐(🤷)助(🍂)の(🔫)語るところは彼(🌾)の(🙆)主(😛)観の(⏬)説明を出でずどこ(🍺)まで(⛳)客(👦)観と一致す(🔌)るかは疑問だけれども余事(🕑)はとに(🐯)かく春琴(🔜)の技芸は彼女の遭難そうなんを一転機とし(🐋)て顕著けんちょな進(🗡)境を(🎪)示したのではある(🐺)まいか。いかに春琴が音曲おん(👍)ぎょくの才能に(💵)恵(🈚)まれてい(🚼)ても人生の苦味酸味を嘗なめて来(✳)なけ(🍕)れば芸道の真諦しんたい(🎑)に悟入(🦎)ごに(✨)ゅうする(🛒)ことはむずかしい彼女(📥)は従来甘やかさ(📌)れて(🦑)来た他人に(🅾)求む(🚺)る(🔡)ところは酷(🙂)こ(🐃)く(📏)で自分(🏞)は(🍄)苦労も(🏂)屈辱(😟)くつじょ(👜)くも知ら(📯)なかった誰(🗿)も彼女の高慢こう(🔆)ま(🍞)んの鼻を折る(💯)者(🖇)がなか(🎥)ったしかるに天は(🚮)痛烈(👣)つうれ(📢)つな(🔆)試練(🥫)を降く(🛏)だ(🍦)して生死の巌頭がんとうに彷徨(🚺)ほうこう(🚻)せし(📖)め増上慢(🐗)ぞうじょ(👅)うまんを打ち砕(🎟)くだいた。思うに彼女の容貌を襲おそっ(⛲)た災禍さい(😇)かはい(💷)ろいろの意味で良薬と(😐)なり恋(🎮)愛にお(🖇)いても(🆕)芸(🔲)術においても(🐇)かつ(👰)て夢想だもしなかった(🏜)三昧境さ(🏣)んまいきょうの(💔)あることを教(🚞)えたであろうてる女はしば(🐏)しば春琴が無聊ぶりょ(🤯)うの(📱)時(👟)を消すために(🌏)独りで絃を弄もてあ(🥎)そ(🏂)んでい(🐾)るの(🐓)を聞いたまたその傍に(🆘)佐助(📀)が(🔥)恍惚こう(🏫)こつと(🏼)し(🛃)て項(🦓)うなじを垂れ(⌛)一(🎇)心に耳を傾けて(🤲)いる光景を見たそして多くの弟子(🎖)共は奥の間から洩もれ(🔝)る精妙せいみ(😟)ょうな(🃏)撥(🌍)ばちの音(🏳)を訝い(🚲)ぶかしみあの三味線には仕掛しかけ(🕷)が(🐳)し(🕜)てあるの(👞)で(👉)はない(🅱)かな(📟)ど(🚣)と呟つぶやいたと云う。この時代に春琴は弾絃の技巧ぎ(🍢)こうのみならず作曲の方面にも思いを凝こらし夜中密ひそ(🗼)かにあれかこれ(🦖)かと(🈴)爪弾つ(🏚)まびきで(📢)音を綴つづっていたてる女が覚(🔘)えているの(🏅)に「春(😩)鶯囀し(🚁)ゅんのう(🌪)でん」(🏵)と「六の(🐾)花」の二曲が(🥦)あり先日聞かしてもらったが独創性(🐌)に富み(📏)作曲家としての天(🍽)分(🎿)を窺(🚇)知(❣)き(🦇)ちするに足りる