xvideo 家庭 教師8

A　諸君はまたそう(🧐)云う大きな建物の(✳)、奥の奥の部屋へ行くと、もう全く外の(🚓)光(🏗)りが届(🔌)か(🅾)なくな(👿)った暗(🦗)がりの中にある金襖や金屏風が、幾(🔖)間を隔てた遠い(🙆)／＼庭の明りの穂先を捉えて、(✨)ぽうっと夢のよう(🤣)に照り返しているのを見たことはな(🆕)いか。そ(Ⓜ)の(🔢)照り返しは、夕暮れの(🍕)地平線のように、あた(🔍)りの闇へ実に弱々し(🔪)い金色の明りを(🍯)投げて(❤)い(✔)るのであるが、私(👼)は黄金と云うものがあれほど沈痛な美しさを見せる時はないと(📹)思う。そして、その前を(🎭)通(🏉)り過ぎ(🐠)ながら幾度も振り返(🐓)って見直(🏣)すこと(🧟)がある(⚪)が(🔑)、正面か(🚲)ら(🚚)側面の方へ歩を移すに随って、金地の紙(Ⓜ)の表面が(✨)ゆっくりと大き(🥈)く底光りする。決してち(🗑)ら／＼と(🏹)忙がしい(🏋)瞬きをせず、巨人が顔色を変えるように(🕔)、(⛎)きら(💉)り、と、長い間を置いて光る。時とする(👄)と、(🚘)たった今まで(🙃)眠ったような鈍い反射をして(🎋)い(♓)た梨地の金が、側面へ廻る(🏥)と、燃(♍)え上るように耀(👛)やいて(🗳)いる(🍝)のを発見し(👳)て、こ(🏄)ん(🤮)な(🙀)に暗い所(👤)でどうしてこれ(🏐)だけの(📢)光線(🖥)を集め(📬)るこ(🍹)とが出来た(🥦)のかと、不思(🍁)議(🏄)に思う(👉)。それで私(🌪)には昔の人が黄金を佛の像に塗ったり、貴人の起居する(🈁)部屋の四壁へ張(😋)ったりした意味が、始めて頷け(🏫)る(🎒)のである。現代(🕓)の(🕊)人は(🎧)明る(📣)い家(♊)に住んでいるので、こう云う黄(🏚)金(🧤)の(👛)美し(🏠)さを知らない。が(👹)、暗い家に住んでいた昔の人は、その美しい色に魅せられたばかりでなく、かね(🔬)て実用的価値をも知っ(😱)てい(⚽)たので(🔴)あろう。な(🧣)ぜなら光線(🌥)の(💘)乏しい(⌛)屋内では、あ(🏦)れが(🧙)レフレクター(🔃)の役目を(🎴)した(🤥)に違(🔕)い(📠)ないから。つまり彼等はた(⛅)ゞ(🚂)贅沢に黄金の箔や(♉)砂子を(🎄)使ったのではなく、あれの(😒)反射を利(🥚)用して明りを補っ(💲)た(😸)のであろう(🚲)。そう(🚝)だとすると、銀やその他(🐗)の(🙋)金属(😘)はじきに光沢(🉐)が褪あせて(🔙)しまうのに、(🆒)長く耀(🏙)やき(📹)を(🐘)失わないで室内(🚪)の闇(🐆)を照らす(🐖)黄金と云うものが、異様(🌰)に貴(👮)ばれ(🌓)た(😝)であろう理由を(🏹)会得す(🎤)る(😿)ことが出来(➰)る。私は前に、(🌫)蒔(☔)絵(🛰)と云う(🔧)ものは暗(💵)い所(🎞)で見(🌯)て貰(🔪)うように作られて(🈷)いるこ(👵)と(💲)を云ったが、(🍜)こうしてみると、啻ただに(🛐)蒔絵ばか(🌰)りで(🐢)はない、織(💒)物(🌹)などでも昔のものに金銀の(🖇)糸が(🆙)ふんだ(💔)んに(❔)使って(🎈)あ(🔇)る(🍜)のは(😧)、(😠)同(👑)じ理(🔡)由に基づくことが(❕)知れ(🗿)る。僧(🎨)侶が纏う金襴の袈裟けさ(🌂)などは、そ(🐲)の最(👀)もいゝ(🎨)例ではな(🌂)いか。今日町(👛)中まちな(⛵)かにある多くの寺院は大概本(🤞)堂を(🎗)大衆向き(🤬)に明るくしてあ(🤕)るから(😒)、あゝ云う場所(📳)では(😶)徒(🍊)らにケバ(🚗)ケバしいば(🥠)かりで、どんな人柄な高僧が着ていても有難味を感じる(📄)ことはめったにな(🌐)いが、(🛤)由(😭)緒あるお寺の古式に則った佛(🥃)事に列席してみ(⛄)る(😬)と(🚃)、皺し(🗻)わだ(🐵)らけな老僧の皮膚と、(🚺)佛前の燈明の明滅(🗄)と、(👽)あの金襴の地質とが、いかによく調和し(🎻)、い(⏭)かに荘(📮)厳味を増しているか(🥠)が分るのであっ(📴)て、それと云うのも、蒔(🛥)絵の場合と同じように(🐼)、派手な織(🕖)り(🐴)模(🐦)様の大部分(🤱)を闇(😦)が隠してしまい、たゞ金銀の糸がとき(🐡)／″＼少しずつ光るようになるから(🍼)であ(🎙)る。それから、こ(🏪)れは(👨)私一人だけの(🕚)感じである(🎆)か(🐛)も知れ(🧚)ないが、およ(🈳)そ日本人の皮(💏)膚に(⏲)能衣(👸)裳ほど映りのいゝ(🚔)も(🌩)のはないと思う。云(🈸)う(🍩)までもなく(🎉)あの衣裳には随分(🚛)絢爛なものが(♍)多(😳)く(🏚)、金銀が(🐝)豊富に使って(🚧)あり、しかもそれ(🥃)を着て出る能役(⏯)者は、歌舞伎俳優のようにお白粉(🚹)を塗っ(🏠)ては(🦎)いな(🌱)いの(🌯)で(🌉)あるが、日本人特有の赧あかみがかった褐色の肌、或は黄(💉)色味をふくんだ象牙色の地顔が(🏁)あんなに魅力を発揮(✒)する(⛲)時はないので(🔷)あっ(👍)て、私(🙊)はいつも能を見に行く度毎(🤬)に感(🥑)心(🐰)する。金銀の織り出しや(🥊)刺繍のあ(🃏)る(🖲)袿う(📺)ちきの類もよく(📽)似合うが、(🎂)濃い(🍂)緑色や柿色(😻)の(🚀)素(💏)襖、水干、狩衣の類(🙅)、(🏾)白無地の小袖、大口等(🌗)も実によく似合(💷)う。たま(🆗)／＼それが美少年の能(👜)役者だと、肌理きめの(🕗)こまか(🚳)い、若々(😯)し(😵)い照りを(🈵)持った(📛)頬の(🎈)色つやなどがそのためにひと(🚣)しお引(🖋)き立てら(😷)れて、女の肌とは自(👥)ら違(🧛)った蠱惑(🔭)こわくを含ん(⏸)でいるように見え、なるほど昔の(🌱)大名が寵童の(🍛)容色に(🚮)溺れた(🔗)と云うのは此処のことだなと、合点が行く。歌舞伎の(🍐)方でも時代物(🔩)や所作事の衣裳の華美なことは能楽のそれに劣ら(🎐)な(🔠)いし、(🛰)性的魅力の点にかけてはこの方が(😝)遙かに能(🐯)楽以上とさ(🏢)れているけれども、両方をた(🚺)び／＼見馴れて来ると(😄)、事実はそれの(✳)反(🧓)対(♋)で(🍂)あることに(🥏)気が(🤡)付(🔺)くであろう。ちょっと見た時(💼)は(💊)歌舞伎の方が(🎖)エロテ(🔑)ィックでもあ(😩)り、綺(🍭)麗でもあるの(🛶)に論はないが、昔はとにかく、西洋流の照(🙇)明を使(💍)うようになった(🍯)今日の舞台では、あの(🌈)派手な色彩がやゝと(❕)もすると俗悪に陥り、見飽きがする。衣(👡)裳もそうなら、化(💁)粧と(🍺)てもそう(📽)で(🕘)あって、仮に美(😚)し(🦅)いとして(🧠)から(🧑)が(🏹)、それが何処(👂)までも作(💂)った(🌐)顔で(🎖)あってみれば、(💑)生地(👍)の(🔉)美し(🃏)さのよ(🌊)うな実感が伴わない。然るに能楽の俳優は、顔も(🕋)、襟(🗿)も、手も、(➕)生地のまゝで登場する。されば眉(⏫)目の(🦈)な(🦈)ま(📺)めかしさは(🥢)その人本来(🎅)のものであって、(🗾)毫もわれ／(🌲)＼の眼を欺いているの(✈)ではな(🐂)い。故に能役者の(🍓)場合は女形や二枚(⛑)目の素顔に(🙂)接してお(🚹)座がさ(🛹)めたと云(📉)うよ(🕝)うなことは有り(👈)得な(🌿)い。たゞ(⛹)われ／＼の感じることは、わ(👤)れ(🎁)／＼(🕷)と同じ色の皮(😩)膚を持った彼等が一見(🗿)似合い(🦁)そ(🏊)うに(🥨)もな(🔴)い(🛡)武家時(🚓)代(🎏)の(✍)派手(⬛)な(🗿)衣裳を(🙎)着けた時に如何にその(🔥)容(🏡)色が水際(😜)立って(🙊)見(😋)え(🦎)るかと云(🎷)う一(♉)事であ(✖)る。かつ(🗼)て(🐘)私は、「(🎉)皇帝」の能で楊貴妃に扮した金(✳)剛巌氏を見た(🚀)こ(💦)とがあっ(🔣)たが、(👢)袖口から覗(🚱)い(🚔)ている(🏾)その手の美しかった(🧔)こと(🧢)を(✔)今も(📎)忘れない。私は彼の手を(👜)見(🌗)なが(🏚)ら(✴)、(🦆)し(🔳)ば／(🔭)＼膝の上(🛃)に(📻)置(🔵)いた自分の(😠)手を省みた。そ(🍖)して(🎗)彼の(😅)手が(🏟)そん(🐣)な(🍻)にも(🙉)美しく見えるのは、手頸から指先に至(🔍)る微妙な掌(🥝)てのひらの動かし方、独特(😆)の(🐠)技巧を罩こめ(🧢)た指のさば(➖)きにも(💏)因(🌏)るのであろうが、それにしても(🌷)、その皮膚(😾)の色の、内部から(👘)ぽうっと明り(💨)が射(🍑)して(♌)いるような(🐙)光沢は、(🏤)何(💾)処から来る(🅱)のか(🤐)と訝しみに打たれ(🍡)た。何(💔)と(🛣)なれば(🕤)、それ(📹)は何処までも普通の日(🤑)本人の手であ(🏷)って、現に私が膝の(🍸)上についている手と、肌の色つや(♌)に何の違った(👢)ところもない。私は再(⬜)び三たび舞(🍢)台の上の金剛氏の手と(📦)自分(🎶)の手(😅)とを見較べ(🔍)たが、いくら見較べても同じ手(🌐)である(🤴)。だが(👦)不思(🈲)議にも、その同じ手が舞台(🦍)にあっては妖しい(🌒)ま(👾)でに美し(🥉)く(📦)見(🦕)え、自分の(👧)膝の上に(🚔)あ(🚋)って(🍶)は(👆)只の平凡な手に見え(🥚)る(🔷)。かくの(🏇)如きことは(🏙)ひとり金剛巌氏(🤤)の場合のみで(🗺)はない。能においては、衣(🖤)裳(🖱)の外へ露あらわ(🍹)れる肉体は(🥄)ほんの(📝)僅かな部(🕹)分であ(👔)っ(🌂)て(🛰)、(🆔)顔と、襟くびと、手頸から指の先ま(✏)でに過ぎず(🔪)、楊貴妃(🏽)のように面(😟)を附け(🕹)ている時(🍏)は顔さえ隠(🚚)れてしまう(🗃)の(💓)である(🆎)が、それでいてその僅かな部分の色つ(💟)やが異様に印象的に(🔡)なる。金剛(⏰)氏は特にそうであっ(🍺)た(🌖)けれども、大(🏥)概の(😘)役(🚵)者の手が、何の奇(📞)もない(🚇)当(😊)りまえの日本人の手が、現代の服装を(🦊)していては気(🉑)が付か(💦)れな(😢)い魅惑(🌸)を発揮して(🥌)われ／＼に(🕣)驚(🔹)異(🔇)の眼を見(🌟)張ら(🐱)せる。繰り返(🔧)して云うが(💝)、それは決し(💵)て美(💒)少年や美(👝)男子の役者に限るので(🍳)はない。たとえば、日常わ(🍥)れ／(🚕)＼は普通の男子(🐼)の唇に惹き(🦈)付(🗺)けられることなどは有り得ないが(🦃)、能の舞台では(🎍)、(📺)あの黝くろず(🎽)んだ赤みと(👖)、(🔶)しめ(🚉)り気を(🗑)持(🚙)った肌が、(🕤)口紅を(🕦)さした婦人の(🥋)そ(⛏)れ以(🏉)上(😂)に肉感(🚔)的なね(👴)ばっこ(🈵)さを帯びる。これは役者が謡いをうたうために始(✉)終(🍐)唇を(🦊)唾(⏹)液(🧠)で濡(💎)らす故でもあろ(👯)うが、しかし(🈵)その(🐏)せ(🎊)いばかりと(😻)は思え(🕧)ない。また(💿)子方の俳優の頬(🕒)が紅(🛰)潮を呈(🐸)しているのが、その赤さが、実に鮮やか(🌙)に引き立って見える。私の経験では緑系統の(👓)地色の(🛏)衣裳を(🚵)着けた時に最も(⚓)多くそう見え(👾)るので、色の白い子方な(🏐)ら勿論である(🥊)が、(📎)実を云う(🕤)と色(👱)の黒(🦆)い子(🍑)方の(❗)方(🎌)が、(💂)却ってその(🌻)赤味の(📅)特(🦇)色が眼立つ。それはなぜ(🌦)かと(💨)云う(🔯)と、色白な児(🌼)では白と赤との対照(🦑)があま(🏏)り刻明であ(📦)る結果、能(📽)衣(🏙)裳の暗(🛫)く沈(🔍)んだ色調(🕵)には少(👴)し効果(🕹)が(🚅)強(🍸)過ぎるが、色の黒い(💎)児の暗(🥟)褐色の頬(🔠)で(🏙)あると(🧤)、赤(🗽)が(😉)それほど際立たないで(❗)、衣裳(🍋)と顔とが互に照りはえる。渋(🌩)い緑と、渋(🙎)い(🤬)茶と(💪)、二つの間(👘)色が映り合っ(🐮)て、黄(🤞)色人種(🐙)の(🧦)肌がい(🔰)かにもその所(👌)を得、今更のように人目を(🍨)惹く(🔒)。私は色の調和が作り(🏁)出すか(🌿)くの(🐽)如き美が他(🚗)にあるを(⏲)知(🎷)らない(🌔)が、も(⛪)し能楽(🤸)が歌舞伎のように近(🚃)代の(🐽)照明を(🙊)用いたとし(🏃)たら(🐾)、(🎒)そ(🍮)れ(🏏)らの美感は(👛)悉くど(💐)ぎつ(🏻)い光線の(♐)ために飛び(🙌)散(😏)ってしまう(😙)であろう(💙)。されば(🍜)その舞台を(😺)昔なが(🚆)らの暗さに任してあるのは(😶)、必(👮)然(🏫)の約束(🔗)に従っている訳(🎨)であって、建物なども古ければ古い程い(🐅)ゝ。床が(👅)自然の(🐪)つや(🔇)を帯びて柱や鏡板などが(👻)黒光り(😽)に(👸)光り、梁から軒先(🍾)の闇が(😪)大き(🔇)な吊り鐘を伏せたように役者の頭上へ蔽いかぶ(📜)さっている舞(🛬)台(😲)、(🐪)そういう場所が最も適(🌴)しているのであって、その点か(🚦)ら(🎱)云(😣)え(💛)ば近頃能楽が朝日会館や公会(🎶)堂へ進出するのは、(🏜)結(🥏)構なこと(👬)に違いないけれ(😽)ども、そのほん(🌀)とうの持ち味は半(Ⓜ)分以上失われていると思われる(🦍)。

A「そ(👂)ん(📢)な頭して(💖)たら、わて(🥂)よう一(🛀)緒に歩かんわ。――(👤)―(🤪)早うしなはれ！」

A「あ(🗽)たし、(🕣)好(🤣)いい児こになっ(😠)たでしょ」

Aその十二

A「蚊帳かやを(🐂)吊(🆎)つって(🎍)、(👌)それからパパさんも早く寝(🦆)て(👩)よう。―――」

A「あかん(💑)、き(💚)めて欲しいねん(🍀)。」