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A　(🐹)私のあわてて騒(😬)ぐ様子が、よっ(🧡)ぽど滑稽こ(👍)っけいなもの(🔏)だったと見えて、嫁は、膝の上の縫(🍒)い(Ⓜ)物をわきにのけ、顔を(🚺)膝に押しつけるようにし(🎖)て、うふ(🥥)ふふと(⛅)笑い咽むせんでし(🚱)まい(🐺)ま(🥝)した。しば(⏪)らく(🏃)して顔を挙げ、(🛫)笑いをこらえ(🎢)てい(🐾)る(👡)よ(⛪)うに、下唇を噛かんで、ぽっと湯上りくらいに赤らんでい(📮)る顔を仰(🕔)向け(🚈)て(🎭)、(🐳)乱れ(🐎)た髪を(🛃)掻か(🖇)き(♍)あ(😸)げ、それ(🌝)か(🏡)ら、急にまじめ(🚄)に(⬇)なって私のほうにまっす(🐫)ぐに向き直り、

A「行(🚫)いとおいでや(🌸)す」

A「(🚹)女(📭)優かしら？」

A「さうね、でも、(🏢)木魚もくぎよを頬ぺた(🕐)に(🛁)吊してゐ(🎉)るやうに(🚆)も見(🐏)えるわね。」(🦐)

A　諸(👜)君はまたそう云う大きな建物の(🦌)、奥の奥の部屋(👇)へ行くと、も(😺)う(🙍)全く外の(👤)光りが(👎)届か(✂)なくな(👔)った暗(🐶)が(🕜)りの中にある金(🎆)襖や金屏風が、幾間を隔てた遠(👐)い／＼(🔋)庭(😒)の明りの穂先を捉えて、ぽうっと夢のように照り返しているのを見たこと(🐾)はない(📠)か。そ(🚬)の照り(🚽)返(🍈)しは(🕢)、夕(🚴)暮れの地平線のように、あ(🚱)たりの(🍖)闇(🎉)へ実に弱(😸)々しい金色の明りを(🛐)投げているので(👭)あるが、私(🥉)は黄金と(➡)云う(💾)ものが(💨)あれ(⤵)ほど(🤪)沈痛な(🍔)美(🛳)しさ(🏟)を見せる時はない(🎷)と思(👻)う。そして、その(😍)前(🍜)を通(🤪)り(🌉)過(🎁)ぎながら幾(🤭)度も振り返って(⬜)見直(🔜)すことが(⬜)あるが、正面(🍋)から(📸)側面(🍧)の方へ(🎱)歩(🤬)を移すに随って、金地(🔺)の紙の(👤)表(💪)面(👗)がゆ(🍟)っ(🚫)くりと大きく底光りする。決してちら／＼と忙が(🚅)しい(🚚)瞬きをせず、巨人が顔色(🙃)を変えるように(🍊)、(🍄)き(🈳)ら(😢)り、と、長い間を置いて光る。時と(🍽)すると、(🐁)たっ(📩)た今(✊)まで眠ったよ(🏂)うな鈍い反射をしていた梨(🌰)地の金(🗂)が、側(⭐)面(⏱)へ廻ると、燃え上(🔱)るように耀やいている(🔦)のを(🆖)発見して、こんなに暗い所でどうしてこ(💆)れ(🔔)だけの光線を集め(🐭)ることが出来たのかと、(🔺)不思議に(💟)思う(📋)。それで私には昔の人が黄(💤)金を佛の像に塗っ(🏞)たり、貴人の起(❎)居する部屋(🆓)の四壁へ張った(👾)りした意(📔)味が、(🍊)始(🍨)めて(🏬)頷けるのである。現(😏)代の人は明るい家に住(🐳)んでいるので、こう云(🔂)う(🔉)黄金の(📞)美しさを知ら(🚡)ない。が(👜)、(🎪)暗い家に(🐕)住んでいた昔の人は、そ(👬)の美し(🎢)い色に(🐳)魅(🔛)せられたばかりでなく、か(🍥)ね(⚓)て実(🚃)用的価値(🏆)をも知っ(🈳)て(🚯)いたので(🥇)あろう。なぜなら(💚)光線の乏(💰)しい屋(🔩)内(👟)では、あ(🤲)れが(⤴)レフ(💜)レ(🤤)ク(🔖)タ(🐊)ーの役目(🏻)をしたに違いな(🏢)いから。つまり彼等(🤠)はたゞ贅沢に黄金の箔や砂子を使った(🐨)のではなく、あれの反射(🍴)を利用し(🛠)て明りを(🕙)補っ(♟)たの(👾)であろう(🗺)。そうだ(💶)とする(🌧)と、(😅)銀や(🎄)その他の金属はじきに光沢(🔍)が(🙉)褪あ(🌝)せて(📅)し(⏲)ま(🚐)う(🦐)の(👭)に、長く耀やきを失わな(😽)い(😔)で室内の闇を照らす黄金と云うものが、(⚫)異様に貴ばれたであろう理(🎑)由を(😈)会(🏸)得することが出来る。私は前に、蒔絵と云うものは(😸)暗い所で見て貰うように(🏋)作(🧣)ら(🚋)れて(🎐)いることを(🔷)云ったが、(💤)こうしてみると、啻ただに(📝)蒔絵ばかりでは(🐊)ない、(🆒)織物などで(⏱)も(🕰)昔のものに(👲)金銀の(🕤)糸がふんだん(🚾)に使っ(🍃)てあるのは、同じ理由に基づくことが知(🌄)れる。僧侶が纏う(✊)金襴の袈裟けさな(🍶)どは、その最もいゝ例ではないか(🎸)。今日町(🔤)中まちなかに(📧)ある(🌆)多くの寺(🛑)院(👟)は大概本(🚉)堂を大衆(🥩)向きに明るくしてあるから、あゝ云う場所では徒らに(👁)ケ(🆖)バケ(👥)バしいばかりで、(🕹)どんな人柄な高(🔧)僧(⛳)が着ていて(📄)も有難味を感じることは(🛥)めっ(🌇)たにないが、由緒あ(🌌)るお(🛫)寺の古(🔟)式に則(🚢)った佛事に列席してみると、皺しわ(🏐)だらけな老僧(🙃)の皮(📥)膚(🚚)と、佛(😋)前の燈明(❕)の明滅と、あの金襴の地質と(🎃)が、いかに(💽)よく調和(🏙)し、いかに荘厳味を増し(🅿)ている(🏋)かが(🗾)分るので(🐉)あって、それと(🔚)云うの(🗨)も、蒔(🌴)絵の場合(🥗)と同じように、派手な織り模(🐽)様の大部分を闇が隠してしま(🥨)い、たゞ金銀の糸がとき／″＼(😎)少(😎)しずつ(🧣)光るようになる(👶)からである。それから、これは私一人だけ(🐍)の感じであるかも(🥓)知れ(🍂)ない(🎍)が(🖥)、およそ日(📀)本(🌬)人の(🧤)皮膚に能衣裳ほど(🎾)映り(🖼)の(📚)いゝ(🦌)も(😴)のはないと思う。云うまでもなくあの衣裳(🚸)には随分絢爛(🌎)なもの(🥃)が多く(📎)、(🔎)金銀(🚥)が豊富に使って(⚓)あり、しか(🎴)もそれを着(🍨)て(😇)出る能役者は(👿)、歌(👕)舞伎俳優(🥐)のよう(👜)にお白粉を(👫)塗ってはいないの(Ⓜ)であるが、日本(🧝)人特有(🤚)の赧あかみが(🏙)かった褐色の(🍻)肌、或は黄色味を(😛)ふくんだ象牙色(👁)の(🕋)地顔(🍗)が(🍎)あんなに魅力を発揮(🍴)する時はな(🌼)いの(🚩)であ(🌆)って、私はいつ(🐖)も能を(📊)見に行く度毎に(🚥)感心す(🐢)る。金銀(🏇)の(💲)織り出しや刺繍(🚼)の(🤞)ある袿うちきの類(🎷)もよく似合うが、濃い(⏰)緑色や柿色の素襖、水干、狩衣の類(😯)、白無地の小袖、大口等も実によく似合う(🍖)。たま／(〰)＼それが美少(♓)年の能役者だと、肌(🆎)理きめのこ(🔚)まかい、(🚚)若々しい照りを持(🦑)った(⤴)頬の色つ(📈)やなどがそのためにひとしお引き立てら(🍪)れて、女の肌とは自ら違(🚫)った蠱惑(💙)こわ(🌴)く(🔳)を含んで(🎓)い(👯)るように(🚠)見え、(📦)な(⛳)るほど昔(🥤)の大(⛔)名(🗑)が寵童の容色(🉐)に(📘)溺れたと云う(🍨)のは此処のこと(🔼)だなと(🦅)、(📀)合点が(🍿)行く。歌舞伎の方でも時(🕷)代物や(🔷)所(🕒)作事の衣裳の(🏓)華(🅾)美なことは能楽の(👽)そ(💧)れ(🎯)に劣ら(❇)ないし、性的魅力(🥚)の点にかけて(🏸)はこの方が遙かに能楽以上(⛵)とされている(🈴)けれ(🏴)ども、両方を(🥥)たび／＼見馴(👗)れて来る(🌀)と(🔴)、事実(🏭)はそれの反対であること(⛎)に気(✨)が付(😥)くで(📽)あろ(🕥)う。ちょ(🕚)っと(🐤)見た(🚔)時(📸)は歌舞伎(⬛)の(⏸)方がエロティックで(✖)もあり、綺麗で(🛂)もあるのに(🖐)論はないが、昔はと(📓)にかく、西洋流の照(🥖)明を使うよう(👴)になった今(🌄)日(🥚)の(👤)舞(💏)台では、あ(😍)の派手な色彩(📭)がやゝともすると(⭐)俗(🐘)悪に陥り、見飽(🌲)きがする(🈳)。衣裳もそ(🐲)うな(🖐)ら、化粧とて(👐)も(😵)そうで(🚏)あって、仮に美しいとしてからが、(🉑)そ(🤞)れが何処(🆘)までも作(🌒)った顔で(📈)あっ(🧒)て(📎)みれば、(❇)生地の(🖤)美(🍜)しさのよ(🍓)うな実感が伴わ(🗑)ない。然るに能楽の俳優は、顔も、襟も、(🔩)手も、生地の(😾)まゝで(🐈)登場する。さ(🛅)れば(🕘)眉目のなまめかしさ(🐛)は(🔨)その人本来のものであって、毫も(🤾)われ(😅)／＼の眼を欺いているの(🤜)ではない。故に能役者の場合は(🌪)女形や(🤘)二枚目の素顔に接して(🔉)お座(🏎)がさ(😏)めたと云うような(🗿)こ(🐍)と(👒)は(🤬)有り得ない。たゞわ(🌘)れ／＼(🐜)の感(📠)じることは、(🛣)われ(🦎)／＼と同じ色の皮膚を持った彼等が一見似合いそうにもない武(🏂)家時代の派手な衣裳を着けた(😩)時に如何に(🌭)その(🌬)容色が水際(🤙)立って見えるかと云う一事(⛅)で(🍥)ある。かつて私(🏂)は、「皇帝(🌅)」の能で楊貴妃に扮した金(🎩)剛巌(🌼)氏を見たことがあっ(💆)たが、袖口から覗(🖇)いているその手の美(🐍)しかったことを今も忘(📰)れない。私は彼の手(📦)を見ながら、しば(🚄)／(💉)＼膝(🎃)の上に(⚓)置い(✏)た自分の手(🐀)を省み(🌅)た。そ(📔)し(🎆)て彼の(🎢)手がそん(🕞)なにも美(🛴)しく見えるのは(🐛)、手頸から(📫)指先(🏣)に至る微(🚚)妙な(⛄)掌てのひらの動(🕦)かし方(➡)、独(🦍)特の技(🚼)巧を罩こめ(🙌)た指のさばきにも因(🍑)るので(🦉)あ(📭)ろうが、それにしても、そ(🎅)の皮(🤢)膚の(⏩)色(🥂)の、内(🕜)部からぽ(🐾)うっと明りが(🎞)射し(🌚)ている(😫)ような光(🌠)沢は、何処か(💁)ら(🆚)来(🍃)る(🎉)の(😨)かと(⛱)訝しみに(🚙)打(🎰)た(🤟)れた。何となれば、そ(😝)れは何処までも(🥩)普通の日(🛎)本人の手であ(📐)って、現に私が膝の上につい(🐒)ている手と、肌の(🔍)色つやに何の(🔸)違っ(🐜)たと(🗯)こ(🔶)ろも(🏫)ない。私は再び(📭)三たび舞台の上の金剛氏の手(🏮)と自分(🍴)の手(🖤)とを見較べたが、(📈)いくら見較(🧚)べても同じ手(🛶)である。だが不思議にも、その同じ手が舞台(🌹)にあ(🥠)っては妖しいまでに美しく見え、自分の膝(⛰)の上(🏑)にあっては(🖋)只の(🚸)平凡(🎥)な(👩)手(🙊)に見え(😨)る。かくの(🌹)如き(💯)ことはひとり金剛(🎒)巌氏(🕦)の(🥦)場合のみではない(🔇)。能に(😘)おいては、衣裳の外(💴)へ(🕝)露あら(🔦)われる肉(🚜)体は(💏)ほんの(📵)僅かな部(🏔)分であって、顔と、襟くびと、手頸(😧)から(🎏)指の先までに過(🎯)ぎず、楊貴妃(👒)のよ(🍶)うに面を(🦑)附けている時は顔(👃)さ(🌤)え隠(🏴)れてし(💗)まうのである(🐏)が、(👹)それで(🏀)いてその僅か(💝)な部分の色つやが異様に印象(📂)的になる。金剛氏は特(😻)にそう(🧔)であ(👭)ったけれども(🔥)、大概の(❇)役者の手が、何の奇もない当りまえ(💾)の日(📔)本人(🌗)の手が、現代の服装を(♐)していては気(🚰)が付か(✂)れない魅惑を発(🎧)揮してわ(👓)れ／(📢)＼に(🚩)驚異(🍴)の眼(🧕)を(🙊)見張らせる。繰り返(📘)し(🍕)て(🚋)云うが、それは決して美少(🚑)年や美(🙍)男子の(🖊)役者に限るので(🦎)はな(🎮)い(🎟)。たと(⏮)えば、(🐐)日常われ／＼は普(🕸)通の男子の唇に(👫)惹き(✖)付(💥)けられることな(🔙)どは有(🛶)り得(🐧)ないが、能の舞台では、あの黝く(🎻)ろずんだ赤みと、しめり気を持った肌が、(🖱)口紅をさした婦人のそれ(🐹)以上に(🚱)肉感(🎛)的な(🔹)ねばっこさを帯びる。これは(💎)役者が謡(🐼)いをうたうために始終唇を唾液(🔁)で(👭)濡ら(🎇)す故でも(🔆)あろうが、しかしそ(🔦)のせいば(👩)かり(😫)とは思えない(🛩)。ま(🔶)た(🛍)子方の俳優の頬が紅潮を呈してい(🙆)るのが、その赤さが、実に鮮(🆗)やかに引き立って見える(🥖)。私の経験では緑(🗑)系(🌃)統の地色の衣裳を着(⤴)けた時に最も多く(🍝)そう見えるので(📕)、色の白(✉)い子方なら勿(🔹)論で(🌮)あるが、実を云うと(🥋)色の黒い(😕)子方(🌈)の(🕗)方が、却(🕘)ってそ(😧)の赤味の特色が眼(🐂)立つ。それはな(🏔)ぜかと云う(👅)と(🐎)、色白な児(🈵)では白と(🛋)赤との対照(🔸)があ(🌅)まり(🔪)刻明(🎡)であ(🐞)る結果、(🧢)能衣裳の暗(🐧)く沈(👰)んだ色調には(🎿)少し効果が(🚛)強過ぎるが、色の黒い児の暗(🏠)褐色の頬であると、赤がそれ(🤧)ほ(🚣)ど際立たないで、衣裳と(🌒)顔とが互(🀄)に照り(🐮)はえる(🍊)。渋い緑(😓)と、渋い茶と(🦄)、二(🏾)つの間色(⤴)が映り合って(🚀)、(♏)黄色人種の(㊗)肌がい(🔇)かにもその所を得、今更の(🦃)よ(😟)うに人(🏞)目(⛏)を(🏓)惹く。私は(🗒)色の調和が作り出す(🔠)かくの如き美が他(🤚)にあ(🎸)るを知らな(👼)い(🌷)が、も(🕗)し能楽が(🥠)歌舞伎(🕵)のように近代(💏)の照明を(🐿)用(😑)いたとしたら、それらの美(🐦)感は悉くどぎつい(😷)光線のため(🤲)に飛び散ってしま(🔲)うであろ(🈵)う。さればそ(🤬)の舞台を昔(💜)ながらの暗(👑)さに任してある(🎶)のは、必然の約束に従っ(💊)て(😞)いる訳であって、建物なども(👙)古けれ(🛑)ば古い程いゝ。床が自然のつやを帯びて(💕)柱や(👏)鏡板(🔌)な(🐝)どが黒光りに光り、梁から軒(💽)先の闇が大(🤭)きな吊り(🙂)鐘を伏せたように役者の頭上へ蔽(🔙)いかぶさっ(✖)てい(📝)る(🐕)舞(🎮)台、そ(🍉)ういう場所が(🕶)最(🌷)も適しているの(🔈)であっ(🕋)て、その点から(😶)云えば(❔)近頃能楽(📓)が朝日会館や公会堂(💫)へ進出するのは、結構なこ(🖇)と(🍩)に違いないけれど(🚈)も(⏫)、そのほんとう(🐵)の持ち味は半分(🔏)以上失われてい(🌲)る(😪)と思われる。

A　あゝなつか(🏪)しの(🙎)御嶽！　二(🐏)三(🗄)日來われはいか(⏮)にその翠鬟すゐくわんの美しきと(🏵)そ(🦁)の(🎀)姿の卓す(🦁)ぐ(✂)れ(🌷)たるとを指點し(🧣)たり(😏)けむ(🚝)。群(🚑)山の上に挺立(📒)て(🛍)い(🌚)りつすること數(🎙)百尺、雲は斜にそ(🐺)の半腹を帶のごと(📣)く(👴)卷きて(🍳)、(📔)空の碧みどり、日のかゞやき、ある時は茶褐色の衣を着(😨)け、(♊)或時は深紫こ(🔌)きむらさきの服をかさね、朝あしたは(👙)黄(🦐)金の寶冠を戴きて、來り朝て(♍)う(🥞)する(📦)宇内うだいの群山に接するの光景は、い(🔵)か(💾)に(🦑)わが(🌔)あ(🛣)くが(⏳)れ易き心を動(🗻)かし(📼)たりけむ。今、これをこの群山の(🗨)間に(👃)見(🦀)る(♏)、髣髴(🦇)と(🚟)雖いへど(👯)もわが心いかでかこれに(♈)向つて馳はせざらんや。