日本《オナニー 経験》2行目ライン
オナニー 経験あらすじ
（いいえ、存じま(🎹)せん。）とい(💍)う時たちま(📲)ち犯す(♈)べ(⏹)か(👶)らざる者になったから(🌖)、(📗)私(🔰)(sī )わしは口(⏭)をつ(⬛)ぐ(🔛)む(🥋)と、婦(fù )人おん(🐉)なは、匙(shí )さじ(⏫)を投げて衣(yī )きものの塵ちりを払うてい(🏁)る馬(mǎ )の前足の(💝)下(xià )に小(📹)さな(😤)親(qī(👽)n )仁おやじ(🚫)を見向いて、
（しようがないの(😉)でご(🐎)ざ(💅)います(⬇)よ。）
仰いで(🏳)見(😏)ると松の樹きはもう影(yǐng )も見えない、十三夜(😯)の(🍆)月(yuè )はずっと低うなったが、(🏵)今下りた山の頂いただき(😼)に半ばか(🐹)かって、(💭)手(shǒu )が届き(🔃)そうにあざやかだ(🕴)け(📰)れども、(🐀)高さは(🗳)およそ計(🐜)り知ら(📡)れぬ。
蟇(🙃)はのさのさと(🏆)また草(🍳)を分(fèn )けて入(🐷)った(😝)、婦(📁)人(rén )おんなはむこうへずいと(⛷)。
（あい(🧖)。）
（(🛏)貴僧(sēng )あ(🌃)なた、(🥨)こちらへ。）
如殺父(🌀)母(mǔ(✂) )罪にょ(⏹)しぶもざい 亦(yì )如(🙋)厭(yàn )油(yó(📭)u )殃やくにょおうゆ(🚵)お(🐊)う
その悪戯に多いたく機嫌きげんを損(😩)そこね(🚺)た形、あまり子供(gòng )がはしゃ(♍)ぎ(🚈)過(guò(😦) )ぎ(☝)ると、若(🚑)い(🕎)母(mǔ )様(😋)おふ(👆)くろに(🕣)は得(📻)え(🕔)てある図(🙄)じゃ(🚥)。
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《オナニー 経験》よくある質問
Q1どのプラットフォームで無料でオンラインで視聴できますか?《オナニー 経験》?
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Q2《オナニー 経験》主演はどの俳優ですか?
Aネットユーザー：主な俳優はこちょうまみ(小長真美)
Q3《オナニー 経験》いつ発売されますか？/いつ放送されますか？？
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Q4《オナニー 経験》再生が止まってしまったらどうすればいいですか?
Aグーグルネットユーザー：再生ページが停止した場合は、ページを更新するか、再生ソースを変更することができます。
Q6《オナニー 経験》評価:
A「もうあきらめてしまひな(🔩)は(✴)れ(👹)。人に(😻)や(🛬)つてしまうた(㊗)もん、どない思う(🌭)たかてシヨウがな(🔟)いやお(🐙)ま(🕥)へんか、なあ(🌃)石井君。―――」
Aと、(👑)こう(📹)である。し(🎸)かし(🚯)私が樗陰から直(🥅)接聞(🍜)いたのでは(🍢)、(😢)小山内の「原稿が(🔯)遅れたので腹が立っ(♒)」たのではな(🐘)く(🌏)、書き方がいかにも(😻)拙劣で、やッつ(📁)け仕事で、読むに(🏑)堪え(😧)ないから突ッ返したのだと(👰)い(🗄)って(🚷)いた。小(📇)山内が心から打ち込(⛴)んでい(♿)た仕事は演劇(🔰)に(🦇)あって(🐭)、(🥅)小説の方は、(📤)幾(🚢)分か生(👜)活の足し(🧛)に書いていたよう(🚸)な(🧐)ものであるか(🍥)ら(🍬)、(💇)た(🥎)しかに「高師直(🍲)」などは(🎶)余り出来の(⛱)いい作品ではなかった。芥川も(🅰)この(🏻)喧嘩で(🎰)は樗陰(👇)の味(🐨)方(🎴)をして、(🚂)「小(🗣)山内(🧟)の書くものには Intensity（緊密さ）というも(🦄)のが全(🥅)く欠(💗)けている」(🈺)といっていたが、私(💪)もそれ(📮)には賛(🚖)成であった。多分その時であ(💊)ったと思(💼)う(🔰)が、「Intensity の濃度という点では、志賀直哉(🕯)しがなお(🤜)やが(✔)一(💥)等だな」(📐)と私がいうと、芥川も「その通りだ」(🚅)と(🌃)大い(✨)に同感の(🦋)意(☝)を表していた。それは(🐩)まあ余談であるが(📷)、いく(⛎)ら駄作だと(🌯)はいっ(⤵)ても(🌑)、小(🐠)山内薫ともあ(🚜)ろう人の創作を、しか(🍹)も前半(🔠)を(🦄)掲載して置きなが(👮)ら、後半を不出(🏁)来であるという理由で突ッ撥ぱねるという(🌨)のは、相(🖐)当の勇気を要(🏽)す(🆒)ることである。そ(🦑)れにし(🐖)ても、(🍊)小山内の(🚶)「(🗡)高師直」の時代から(🔇)見る(🐗)と、今日の(🏔)時代(🏽)物文学の発達は(🐋)まことに眼ざましいといわねばならない。もはや現(🍞)代(😪)では「高師直」程度の作品は(🥕)通(🍄)用しなくなっ(🏩)て(🥎)いる。
A「これはきっ(🍻)と熊谷の(🎪)所だ(😈)、(💿)彼奴あい(📤)つの所へ逃(🌄)げて(🌄)行ったんだ(🔏)」―(🅾)――そう(🌴)気がつくと、ナオミが昨日出て行く時に、「だっ(🆎)てあ(🔏)たし、それじゃ困るわ、(🧗)今す(😙)ぐいろ(😣)い(🐉)ろ(🎐)入(📬)用(🥁)なものがあるんだから」(😍)とそう云ったのも、成る(🔕)程(🐠)思い中あたるのでした。そうだ(🌄)、や(🐒)っぱりそうだったんだ、熊谷の所(🚇)へ行く積りだ(🔊)から、あんなに荷(🏐)物を(♒)持って行っ(😨)たんだ。或あるい(🔼)は前から、(😫)こ(🛠)う云う(🕎)時にはこうしようと、二(🚯)人で打(🍆)ち合わせがし(🎓)て(🎞)あった(🙍)かも知れん。そ(🦖)うだとするとこ(🧀)れ(📗)は中(🆘)々むずか(😷)しいかも分らん(🍰)ぞ(🍪)。第一己おれは(🚔)熊(🌛)谷の家が何処にあるの(🔨)か(💦)も知(🌦)ら(🌍)ない。それは調べれ(🚗)ば(🐺)分(📊)る(🔹)とし(🤽)ても、まさか(👴)彼奴が両親(🚤)の家(🤱)へ彼(🦑)女(🐖)を匿(🕹)かくまっては置けなかろう。彼奴は不(😎)良少年だけ(🆓)れど、親は相(🐖)当な者(💧)らし(🏈)いから(📬)、(🗒)自分(🚘)の(👟)息子にそ(🈂)んな不(🥙)都合を働(🥈)かしては(🕥)置かないだろう。彼(🦄)奴も家を(🐱)飛び出(🥙)して、(🔄)二人で何処かに隠れ(💇)て(👟)いやしないか？ 親の(🌳)金でも引ッ浚さら(⤵)っ(🦌)て(🌍)、遊び(🌦)歩いていやしないか？(⛸) が、それならそ(🈚)れと、ハッキリ分って(🤭)くれればいい。そうすれば己は(📵)熊谷(🕓)の親に談判して、(🔍)厳しい干渉を(🌔)加えて(🐊)貰う。た(🤷)とい(🕷)彼奴が親の(🍻)意見を聴かないに(😌)したって、(👴)金が尽きれば二人(🔃)で(😹)暮(🌲)らせる訳がないから、結局彼奴は自分の家へ戻るだ(👕)ろうし、ナオミは此方へ(🦎)帰って来る。トドの詰まりはそうなるだろ(😸)うが、(🚫)その間の(😓)己の苦労(😫)と云うものは(🌿)？―――(🎓)それが一と月で済むもの(👢)やら(🕢)、(🥏)二た月、三月、(🕙)或は半(🐤)年もかかるもの(👒)やら？(🤣)――(🔞)―いや(🤗)、そ(🍬)うなったら(📋)大変だ。そんな事をして(💬)いるうちに(🍀)だん(💇)だん帰りそび(📞)れてしま(🏒)っ(🦐)て、(🤽)又ひ(🔸)ょっとすると第二第三(🛑)の男が出来な(🙌)い(✒)もんでもない。すると此奴こい(🔬)つ(🌩)はぐ(💀)ずぐずしている(🔂)ところじゃない(🐅)んだ(⚪)。こうして離れていればい(💋)るだけ彼女との(➖)縁が薄くな(💶)るんだ。刻一刻と彼女は(🆕)遠くへ去(🌟)りつつあるんだ(🐍)。己おのれやれ！ 逃げようと(👍)した(💝)って逃が(🥩)すもんか！ (🈹)己は(🤖)どうしても引き戻して(🚛)やる(🏗)から！ 苦し(🥑)い(🎁)時の(❕)神(♈)頼み(🍼)、(🖱)―――私はつい(🐾)ぞ神信心をしたことな(🌨)ぞは(❓)な(📖)かった(👪)の(🗄)ですが(🍢)、その時ふいと思い(🍯)出して、観音(🦎)様へお(🔐)参りを(🤨)しまし(🦀)た。そして「ナオミの居所が一(🗒)時(🌽)も早く知れますように、明日(⛳)に(🍛)も帰って(🤑)くれますように(🗓)」と、真心籠こ(🛐)めて祈りました。それから(🍐)何処を(🐫)ど(🥅)う歩い(🎾)たか、二三(🏾)軒のバ(📥)アへ寄って(🏍)、ぐでんぐでんに酔っ払(🐳)って、(🆘)大森の家へ帰ったの(🛳)は夜の十(🚭)二時過ぎでした。が(😞)、(🌆)酔ってはい(🔦)て(📻)もナオミの事(📍)が始終頭の中に(🛌)あっ(🏚)て、寝ようとしても容(😎)易に寝つかれず(🍆)、そのうちに(🐧)酒(🤲)が醒さ(🍷)めて(👶)しまうと、又しても(🏺)一つの事をくよくよと考える。どうしたら居所が突き止(⛵)め(🍥)られるか、事実熊谷と逃げたかどう(🤞)か(🔶)、彼奴の家へ(🎋)談判す(🧒)る(💍)にも(🕚)其奴そいつ(⏬)を(🏧)確かめ(🧘)た上でなければ軽率過ぎる(🥙)し(😕)、そ(📔)う(♉)かと云って秘密探偵でも頼まなけ(🕔)れば、ちょ(🌩)っと(🏒)確かめ(🤧)る(🏠)方法は(📸)な(🥉)し、……(💆)…と、散々思案に余った揚句、ひょっこり考えつ(🎠)い(🐩)たのは(🕟)例の浜田の(🏤)ことで(👊)した。そうそう、(🎧)浜田と云う(🏻)者(🏋)が居たっけ、己(🚓)はウッ(👭)カ(🥦)リ忘れていた(🌄)が、あの男なら己の味方にな(🐛)ってく(⏭)れよう。己は「松(📸)浅」で(📃)別れた時にあの男の住所を(❎)控えて置(🛴)いた筈だか(🛌)ら、明日に(😧)も早速手紙(📒)を出す(🛳)か(🍿)な(🐨)。手紙な(🌪)んかじゃ懊じれッたいから電報を打(👚)つか(👙)？(🥁) (🌲)そい(🦐)つもち(🦃)ょ(🤝)っと大袈裟(🅾)おおげさな(⏱)ようだが、(🐐)多(🎴)分電(🚰)話がある(📠)だろ(🏁)うから、電(❣)話をかけて来て貰うか？ いやいや、来(🥠)て貰うには及(😖)ばないんだ。その暇があったら熊谷(🚤)の方を探(🍔)って貰う方がいいんだ。こ(⛏)の際何より肝要なのは熊谷の動(🐩)静を知る(😔)ことにある。浜(🖥)田だ(⛺)った(🐓)ら手蔓てづるがあ(🥡)るから直きに報告を齎もたら(🔐)してくれよう。目下のとこ(🖕)ろ、己(🧓)の苦しみを察してくれ(🥑)、己を救ってく(🧗)れる者はあの(🍡)男より外(⭕)にな(💴)いんだ。これも(🔏)や(🌩)っぱ(📴)り「苦しい時の神(🍨)頼み」かも知れな(👓)いんだが、………
A「(🍮)それ御覧な(🐋)さ(📰)いな、だから何でも考えていない(🐴)で(💣)、やって見るもん(🐄)だ(😅)わ」
Aと、(🔗)こうで(🐥)あ(👋)る。しかし(🏖)私が樗陰(📓)から直接聞いたのでは(🎞)、小山内の「原(⛽)稿が遅れたので腹が立っ(🤽)」たのでは(🔁)なく、書き方がいか(🌡)に(🌇)も拙劣で、やッつけ仕事で、読む(📤)に堪(📏)えな(➡)いから突(🚧)ッ返したのだと(🏝)いっていた。小山内が心から打ち(🏠)込(🔜)んでいた仕事は演劇に(🏹)あって、小説の方は、(🏜)幾分(🚔)か(🖌)生活(🤢)の足し(🏪)に書いていた(🧖)よう(🍣)なもの(😧)で(🚊)あるから、た(🚻)しかに(🤹)「高師直」など(🤐)は余り出来のいい作品では(🤜)なかった。芥川もこ(🎒)の喧嘩では樗陰の味(🦆)方(🔂)をし(🤫)て、「小山内の書くものには Intensity（緊密さ(🎟)）というもの(🏯)が全(🐝)く欠(🔧)けて(🐊)いる」といっていたが、私もそ(✏)れには賛成であった。多(⛑)分その時であ(😐)ったと(🌰)思うが、(🌪)「Intensity の濃度という点(🌪)では(🚶)、志賀直哉し(📯)がなおやが一等(🌗)だな」と私がい(👂)うと、芥川も「その通りだ」と大(⛅)いに(🍨)同感(📃)の意(➿)を(🛵)表していた。それはまあ余(⏫)談であるが、いく(🌆)ら駄作(🈯)だとはいっても、小山内薫ともあ(😒)ろう人の創(🚇)作を、し(🔸)かも前半を掲載して置き(🗑)ながら、後(🕹)半(🗜)を不(👔)出来で(🗺)あ(🔲)る(👜)とい(🔚)う理由で突ッ(👿)撥ぱねる(💲)とい(🈺)うのは、相(🤒)当の(🈂)勇気を要する(🍡)こ(👸)とで(🐗)ある。それにしても、小山内(😵)の(🌲)「高師直」の時代か(🚘)ら見(⛎)ると、今日の時(🙋)代(📨)物文(🎗)学(🐷)の(🛤)発(🎄)達はま(🐙)ことに眼ざま(📆)しいと(🈂)いわねばなら(✋)ない。も(😇)は(🏧)や現代では(🔴)「高(✒)師(🚶)直」程(🦈)度の作品は通用しなく(🔆)なっ(➡)ている。
A (🛃)しかし、(❇)かう(🙄)い(🗽)ふ饒舌も、しんから安全ではない。おれは(📱)、ほど(👁)よい(🥖)と(🈂)ころで(🀄)打ち切つて、この年少の友に將棋をい(🐱)ど(🕜)んだ。ふた(🔬)りは寢床のうへ(👗)に坐つて、(📕)くねくねと(🥤)曲つた線のひかれ(🍍)てある(🚥)ボオル(🦓)紙へ駒をな(💐)らべ、早(🈲)い將棋をなん(🔒)ばんとなくさした。友(🧝)人はとき(😄)どき(👀)永いふん(😧)べつをして(🥔)おれに(💠)怒られ、へどもどと(📞)まごつくのであつた。たとへ一瞬時でも、おれは手(🦔)持ちぶさ(🌆)た(💎)な思ひ(🌴)をし(💨)た(🚠)くなかつたのである。
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