制服 中 出し7

A「(🌌)いや、もう、(😀)さんざんさ(🗞)」

A　京都に「わらんじ(🐉)や(🦎)」と云う有(💫)名な料理屋があっ(🍣)て、こゝの家では近(🍏)頃(👔)まで客間(✂)に電燈をともさず、(🔆)古風な(🏢)燭台を(📺)使うのが名(😻)物になっていたが、(⏫)こ(🍏)としの春(🤲)、(🔪)久(✳)しぶ(🔭)りで行ってみ(🔘)ると、いつ(⚾)の間にか(🍶)行燈式の(🚊)電燈(💊)を(⭐)使うよ(🔢)うになっている。いつ(🐁)からこ(🏘)う(💭)した(🤲)のか(🔌)と聞(💕)くと、去年からこれにいたしま(📚)した。蝋(🤩)燭の灯では(😫)あまり暗すぎると仰っしゃ(🗺)るお客様が多いものでござり(🛐)ます(🛒)から(🧀)、拠んどころなくこう云う(🤠)風に致しましたが、やは(📏)り昔のまゝ(📪)の方がよい(🍬)と(🔵)仰っしゃ(🥌)るお方(🎛)には、燭台を(🚺)持って参ります(🤸)と云う。で(💍)、折角そ(🥞)れを(🍮)楽しみにし(📷)て来たのである(🌈)か(🆒)ら、燭台に(🗨)替えて貰ったが、(😯)その時私が感じたのは、日本の(🕣)漆器の(😲)美しさは、(🐪)そう(🥕)云う(🤷)ぼんやりした薄明(🈴)り(🐰)の中(🌯)に置いてこそ、(㊗)始めてほんと(💊)うに(🕘)発(🎄)揮されると云うことであった。「わらんじや」の座敷と云うのは四(😎)畳(🎴)半ぐらいの(😕)小じんまりした茶席であって(🚋)、床(👼)柱(🐲)や天井(🏮)な(🐿)ども黒光りに光って(🚺)い(📄)る(🙊)から、行燈式の電燈でも(🐝)勿論暗い(🔽)感(🏍)じが(🛁)する。が、それを一層暗い(💚)燭台に(⏯)改めて、その穂(🌑)のゆら／＼とまたゝく蔭にある膳や椀(😧)を視詰め(🗯)ていると、そ(🕣)れら(🌤)の塗(📹)り物(🍀)の(🍎)沼のような深さ(🍍)と厚みと(👌)を持(🏆)ったつやが(👊)、全く今ま(👽)で(😨)とは違った魅(🍹)力を帯び出(🤺)して来(⏭)るのを発見(♿)する(💃)。そしてわれ／＼の(🐭)祖先がう(🅾)るし(👾)と云う塗料を(🖕)見出し、(👙)それを塗った器(🌀)物の色沢に愛着(🔳)を覚(💎)えたことの偶然でないのを(🍲)知るの(🙎)である(🆑)。友人(🔠)サバルワル君の話に、(🈲)印(🎊)度(🛤)では現在でも食器に陶器を使うことを卑しみ、多(🔴)く(🙇)は塗(📣)り物を(🔍)用(🐃)いると云う。わ(🔡)れ／(🐌)＼(👂)はその反(😩)対に、茶事と(🛀)か、儀(🕟)式とかの場合でなけ(📖)れば(👴)、膳(😎)と吸い物椀の(🥎)外は殆ど陶器ばかり(🌝)を(⚾)用い(🌡)、漆器と云(🛸)うと、野暮く(🍍)さい、雅(🖥)味のないも(🤱)のにされ(🐒)てしまってい(🌌)るが(🏓)、それは(🚮)一つには(🐾)、採光や照明(🦔)の設備がもたらした「明(💕)る(👛)さ」のせいではな(🕘)いであろうか。事実、「闇(🥠)」を(🐔)条件に入れなけ(🐘)れば漆(👝)器の美しさは考えら(🦅)れ(🧜)ない(🏢)と云っていゝ。今日では白漆(⛎)と云(🥜)うような(🕵)ものも出(🤜)来たけれども、昔からある(👝)漆器の肌は、黒か、茶か(💯)、赤で(🧙)あって(🐥)、それは幾重もの「闇(👨)」が堆積(🏳)した色であ(💣)り、周囲を包む暗黒の中(🐵)から必然的に(👻)生(🥏)れ出た(🛌)ものの(😛)ように思える。派(🎸)手(🕊)な蒔(🚡)絵まき(❄)えなどを施したピ(🚑)カピカ光る蝋塗(🚿)り(🏺)の手箱とか、文台とか(🈚)、棚とかを見ると、いかにもケバケバし(🖐)くて(🔆)落(🐘)ち(⚪)着きがな(⏮)く、俗(👻)悪(🤔)にさえ(🔵)思えるこ(🧕)と(🚉)が(🕟)あ(👫)るけれども、もしそ(👪)れらの器物(📂)を取り囲(😱)む(🏨)空白を真っ黒な闇で塗り(💉)潰し、太陽や電燈の光線に代えるに一点の燈明か蝋燭のあかりにして見給(🥣)え、(💆)忽ちそのケバケバ(🥙)しいものが底深(🈯)く(👤)沈んで、渋い、重々しいも(🎏)のになるであろ(🏼)う。古(🍎)え(📈)の工(🎬)藝家がそれらの器に漆を塗り、(😉)蒔絵を画く時は、(🥌)必ずそう云う(🛥)暗い部屋を頭に(📪)置(⛰)き、乏しい光りの中におけ(⛷)る効果を(⏱)狙(✡)っ(⏲)たのに(🖲)違(👾)いなく、金色を贅沢に使(⛓)った(🎐)り(🛋)した(🐾)のも(🎄)、それが闇に浮か(🎭)び出る工合や(🌍)、燈火(🏩)を反(📑)射する加(🆔)減を考慮したものと(💑)察せられる。つまり金(🥅)蒔(😚)絵は明るい所で(👋)一度にぱ(🎄)っとその全体を(🔸)見るものではなく、暗い所(💨)でいろ(⛔)／＼の部(🐮)分がとき／″＼少(🗒)しずつ底(⚓)光り(🐰)す(🔂)るの(🍧)を見る(🏻)よ(💅)うに出(🏭)来ているのであって、豪華絢爛な模様(😬)の大半を(😟)闇に隠してしまっ(🐛)てい(😖)るのが、(🦀)云(⛪)い知れぬ餘情を催すのである。そ(⛑)し(🥁)て、(🏢)あのピカ(🙊)ピカ光る肌のつやも、(🐰)暗い所に置いてみると、それがと(⛎)もし火の穂(🤰)の(🗞)ゆらめきを映し、静かな部(♎)屋(👧)にもおり(🍰)／＼風のおとずれ(🍡)のある(🦃)ことを(🐬)教(🤺)えて、そゞろに人を(🧑)瞑想に誘(👭)い(🕰)込む。もしあの陰鬱(🍾)な(👘)室内に漆器と云うものが(🌸)なかっ(🤺)たなら(😸)、蝋燭や燈明の(📢)醸し出す(🚐)怪しい光りの夢の(🐬)世界が(👲)、(🏵)そ(🌄)の灯のはためきが打っている夜の(⛔)脈搏が(🐶)、どんなに魅力を減殺(💫)さ(⬜)れることであろう。まこと(🛍)にそれは、畳の上に(😡)幾(🌎)すじもの小川が流れ、(💄)池水(⛔)が湛(📚)えられ(🔽)ている如(🔓)く、一つの灯影を此処彼処に捉え(🙃)て、(🕥)細く、か(🌙)そ(🥔)けく、(🛒)ちら／＼(🚞)と伝えながら、夜そのものに蒔(🏈)絵(🕌)を(🤯)したよう(🐭)な綾を(🛬)織(🛏)り出す。けだし(🤠)食(🛶)器と(🥎)しては陶器も悪くないけれども、陶器には漆器の(🤳)ような陰翳がなく、深みがない。陶器(👬)は手に触れる(👺)と重く冷(😍)たく、しかも熱を伝えること(😄)が(💜)早いので熱(📖)い(🍡)物を(👞)盛るのに不便(🎃)であり(👁)、その(🎴)上カチカチ(🏖)と(🏌)云(⛏)う(🈹)音がするが(🐍)、漆器は手(🛩)ざ(🈸)わりが軽く、柔かで、耳につく(🕗)程の音を立て(😁)ない。私は、(⛔)吸い物椀を手に持っ(🚨)た時の、掌が受け(🥃)る汁の(🖍)重みの(🐄)感(♋)覚と(🎟)、生あたゝかい温味ぬくみ(🗣)とを何よりも好む。そ(🐓)れは生れたての赤ん坊のぷよ(👋)／＼した肉体を支えたよう(📗)な感じで(🍹)も(🏰)ある。吸い(🍲)物椀に今も塗(⛩)り物が(🦑)用(🚗)い(😧)られるのは全く理由の(🔶)ある(🗑)こ(🐼)とで(🤐)あ(🚦)って、陶器の容れ物ではあゝ(➿)は行かない。第一、蓋を(👲)取った時(🗿)に、陶器では中に(🤮)あ(🕞)る汁の身や(💫)色合いが(🚦)皆見えてしま(🌛)う(🦔)。漆器の椀のい(✝)ゝことは、まずその蓋を取って、(🐷)口に(🏭)持って行く(🥤)までの間、暗(🌯)い奥(🆒)深い底の方に(🌨)、容器の色と殆ど違(📎)わない液体が(💶)音もなく澱(🏑)ん(✏)でいるの(🎫)を(🥫)眺めた瞬間の気(🖨)持である。人は、その椀(🕊)の(🏋)中(🌹)の闇に何があるかを見分(🛹)け(🎋)ること(🍢)は(🕘)出来ないが(🎃)、(🕸)汁(🛫)がゆるやかに動揺するのを手(🎐)の(😽)上に感じ(👚)、(🚏)椀の縁ふち(🦔)がほんのり汗を掻いて(😈)いるの(⛰)で、そ(🤲)こか(🙆)ら湯気が立(🧓)ち昇(🔓)りつゝあることを知り、そ(⤵)の湯(➡)気が(♊)運(🥂)ぶ匂に依って口(😃)に(🛶)啣ふくむ前(🚜)にぼんやり(🎛)味わいを豫覚する。その瞬間の心(🈂)持、スープ(🔰)を浅い白ちゃけた皿に(🔨)入(⛺)れて出す(⏬)西洋流に(💑)比べて何(🏮)と云う(🐚)相違(🔋)か。それは一(🕗)種の神(📯)秘(⛄)であり、禅(🆓)味であるとも云(🐑)えなくはな(🌿)い(🔓)。

A「……(🎊)…レーンが此処を訳したた(🍫)めに…(🕺)……一往当然なこ(🤓)とで(♍)ある。しかし(✔)此処で(📺)もそ(👼)の猥雑わ(🛰)いざ(🗺)つさは、われわ(🕒)れ(🎰)の(👯)古い時(🔤)代(〽)の舞(📕)台(🐯)のために書かれた戯曲(🍐)（(🕖)たとえばシェ(😴)ーク(😳)ス(🥂)ピアの(💚)ヘンリー五世の如き）に(🐝)比べて(🐕)みて大した相違はないであろう。ましてこの(🔼)夜話(🛐)のような物語は、(🌎)男女の席で朗読され(🤵)たり暗誦あん(🖍)しょうさ(😣)れ(👻)たりするものでは(🚮)ないのである」

A少しく大胆(💂)になった記者は、此れなら(🍴)返(🍍)事が出(⌚)来(🛰)ない(⏭)筈はなかろうと思いながら(🖤)、ポ(⛔)ッケッ(🧣)トから手帳(🏚)を出して、エヴァー(📲)シャ(📓)ー(🔢)プ・ペンシルを握った(🥉)。

A　(🗄)その時、もう(😪)ひとりの男(🤛)の(🕉)声が出ました。

A　生れて百二十日目(🎒)に大(🛤)がかり(🚘)な誕(👑)生祝ひをした(🛡)。