無料 エロ 動画 友達 の 彼女6

A「(🐂)や、(🕒)これは奥さんで(🍈)すか」

A　や(🤝)っ(🌅)と下(💨)駄(👑)を捜(🙏)しだし、それをつ(📣)っかけてか(🌱)ら(🏌)青扇の顔をそっと覗のぞいた(😳)。青扇(🏐)は(🎱)縁先に立(👸)って澄(😃)んだ(🔰)星(🐛)空の一端が新宿辺の電燈のせいで火事の(🧕)よ(🚔)うにあかるく(🥞)なってい(🐌)る(☝)の(🕎)をぼ(🤶)んやり見(🍲)ていた。僕(🆚)は思い出した。は(🚆)じめから青(🌺)扇の顔をどこか(〰)で見た(🦄)ことが(🥩)ある(🍚)と気にかかっていたのだが、そのときやっと思い出し(🎎)た。プーシュ(🥦)キンではない。僕の以前の店(🏣)子たなこであっ(👕)た(🌗)ビイル会(⚓)社(🕸)の技師(🔳)の白い頭髪を短く角刈に(🙀)した老婆の顔(🍖)にそっくりであ(😗)ったのである。

A　私は(🙁)建築の(🎺)こと(♿)について(👁)は全く門(🦖)外漢であるが、西(🆚)洋の(🤩)寺(🔣)院のゴ(🕖)シック建築と云うものは(🦅)屋根が高く／＼尖って、(🌛)その先が天に冲せん(🤞)とし(🌞)ているところに美観が存するのだ(📀)と云う(🤙)。これに反し(👼)て、われ／＼の(💈)国の伽(🍋)藍では建(⬆)物の(💷)上(😠)にまず(🎢)大きな甍を伏せて、そ(🦔)の庇ひさし(🏿)が作り(🚽)出す深い廣い(🗄)蔭(🚆)の中(🤦)へ全体(😫)の構造を取り(🍲)込んでしまう。寺院のみ(🚉)なら(🃏)ず、宮殿でも、庶民(🎅)の住宅でも、(✨)外から(👫)見て最も眼立つものは、(🛃)或る場合には瓦葺き、或る場合(🤩)に(🚅)は茅(🔞)葺きの大き(📨)な(📓)屋根と(🦓)、そ(🍬)の(🐈)庇の下に(⛅)たゞよう濃い闇(🏐)であ(🦓)る。時と(🖼)すると、白昼といえ(🔄)ども(🏷)軒から下に(🤽)は洞(🔼)穴のよう(👺)な闇(🏼)が繞っていて戸口(🌏)も扉も壁も(💗)柱も殆(🎲)ど見えない(🤞)ことすらある。これは(🌼)知恩院や本願(🎣)寺のような宏壮な建築でも、草深い田(👃)舎の百(🧙)姓家で(🐢)も同様で(🎋)あっ(🌲)て、昔の大概な建物(😟)が(🎪)軒から下と(🏓)軒から上の屋根の部分とを比べると、少(💢)くと(🧢)も眼で見たところでは、屋根(🏴)の方(🐊)が重く、(🎍)堆く、面積が大きく感(🏹)ぜ(🦉)られる。左様にわ(🏔)れ／＼が住居を営(🔨)む(🏻)には、何よ(🖐)りも屋根と云う(👋)傘を拡げて大地に一廓(👔)の日かげ(🛏)を落(🚞)し(🏃)、そ(⏯)の薄暗い陰翳の中に家造り(👣)をする。もちろん西洋の家屋にも屋根がな(👤)い訳(👔)ではないが、それは日(💙)光を遮(🗽)蔽するよりも雨(🐻)露を(🤶)しのぐため(💨)の方が主(🤽)であって(🎤)、蔭はなるべく作らないように(♉)し、(🏝)少しでも多く(🌶)内部を明りに曝すよ(🅱)うにしているこ(🎞)とは、外形(🔱)を(🍣)見ても頷か(🍗)れ(🔩)る。日本の(👀)屋根を傘とすれば、西洋(📖)のそ(💣)れは帽(🎨)子でしかな(🈹)い。しか(🐸)も鳥打帽子(🐃)の(🏮)ように出来るだけ鍔つばを小さ(🚅)くし、日光の直(⏩)射(🐊)を近(🐾)々と(🏝)軒端(🥊)に受ける(🎊)。けだし日本家(💳)の屋根の庇が長いのは(🦃)、気(🕙)候(💴)風土や、建(⏰)築材料や、(🈹)その他いろ(🛬)／＼の関(😫)係(🔂)が(🍅)あるのであろう(🚷)。たとえば煉瓦やガラスやセメントのようなも(💰)のを(🌞)使わな(😊)い(⛹)ところから、(😢)横なぐり(🗑)の風(🉑)雨を(🕎)防ぐため(🙎)には庇を(🐪)深くす(⏹)る必(🐷)要が(👔)あっ(👑)たであろうし、日本人(🈁)とて(🔌)暗い部屋(📙)より(🌒)は(😎)明るい部屋を便利(💺)とした(🙈)に(📕)違い(🍮)な(🎥)いが、是非(🥫)なくあゝなったのでもあ(🐧)ろう。が(🚸)、美と云うものは常に(🥫)生活の実際から発(🙀)達するもので、(✉)暗い部屋に住むことを餘儀なくされたわれ(😊)／＼(⏸)の先祖は、いつしか陰翳のうち(🏸)に美を発見し、やがては美の目的に添(🚻)う(📪)よう(🔼)に(🍧)陰(🥔)翳(🍥)を利用するに至っ(🧣)た。事実(🍠)、(🔰)日本座(😺)敷の(🌀)美は全く(🌭)陰(👈)翳の濃淡に依って(🉐)生れ(👝)ているので(🐰)、そ(⌚)れ以外に何もない。西(🔰)洋(🤙)人が日本座敷を(🤨)見てその簡素なのに驚き、(💡)た(🍷)ゞ灰色の壁があ(🔝)る(🍅)ば(👭)かりで何の装飾も(🐋)ない(🎅)と云う(🎥)風に感じるのは、(🕓)彼等と(🚂)してはい(🎄)かさ(🥋)ま尤もであるけれども(😂)、そ(🛢)れは陰(⬅)翳の(👑)謎を解し(🐯)な(🔮)いからで(🔭)ある(📶)。われ／＼は、(🌴)それでなくても太陽の(🏠)光線の這入(😋)りにくい座敷(📻)の外(⏳)側へ、土庇(💙)を出したり縁側を附けたりして一層日光を遠のける(🌥)。そして室内へは、庭からの反射が(🏂)障子を透してほの(🌗)明る(❣)く忍(🏧)び(🕢)込むようにする。われ(🤡)／＼の座敷(🚎)の美の要素は(🧖)、(🚟)こ(🙏)の(😌)間接の鈍い光線(🐩)に外ならない。われ(🛷)／＼は、こ(🦇)の力のない、わびしい、果(⏺)敢は(😤)かない光線(🦍)が、しんみり落ち(🛏)着い(🎙)て座敷の壁へ(🐇)沁み込むように(🥜)、(🥤)わざと調(🏻)子の弱い色の砂(🐰)壁を塗(♍)る(🤳)。土蔵(👤)とか、厨(💻)とか、廊下のようなところへ(🈳)塗るには照りをつ(👓)け(💔)るが、座敷の壁は(🗣)殆ど(♓)砂(🤠)壁で、め(🕜)っ(🎣)たに(💄)光らせない(🤜)。もし光ら(🤜)せ(😕)たら、そ(🚈)の乏し(🧕)い光線の(👻)、柔(🍈)か(🦄)い弱い味が消える。わ(🐜)れ等は何処まで(🍋)も、(⛴)見るからにおぼつ(💉)かな(🚹)げな(🙌)外(🛤)光が、黄昏色の壁(🏛)の面に取り着い(🔭)て辛くも(🗻)餘命(🦉)を保って(♑)いる、あの(⚫)繊細な明るさを楽しむ。我等に取ってはこの壁の上(🏋)の明る(🛏)さ(🕥)或はほのぐ(🌕)らさが何物(📤)の装飾にも優(👇)るのであり、(🤷)しみ(⭐)／(⛹)″＼(🍢)と見(😵)飽き(🎻)がしないので(🔋)ある。さればそれらの(➰)砂壁(😚)がその明るさを(🛢)乱さ(🍜)な(🤛)いようにと(📆)たゞ(🎒)一(🐤)と色の(♿)無地に塗ってあ(♈)るのも当然で(🔸)あ(📷)って、(🈁)座敷毎に少しずつ(🗜)地色は違うけ(🌯)れども(〰)、何とその違いの微かであることよ。そ(🍏)れ(💑)は色の違い(🎦)と云(🤵)うよりも(😢)ほんの僅(🐹)かな濃(🐨)淡の差異、見る人の気分の相違と云う程のものでし(🍗)かない。しかもその壁の(🥥)色のほのかな違(😐)いに依(🤦)って、ま(🎓)た(✋)幾らかずつ(😊)各※(二の字点、1-2-22)の部屋の(⌛)陰翳が異(🥫)なった色調(🎼)を帯(🌻)びるので(❇)ある。尤も我等の座(👛)敷(👗)にも床の間(😵)と云うものがあ(👅)って、掛け軸を飾り花を活けるが、しかしそ(🏩)れら(😕)の軸や花もそれ自(🗺)体が装(🧞)飾の役(🕦)を(💍)している(📥)よりも(👭)、陰(😢)翳に深み(🎑)を添(🕳)える(🖲)方が(🧤)主になっ(🚧)ている。われら(🗓)は(🎠)一(🤦)つの軸(😄)を掛ける(🐉)にも(🃏)、そ(🍡)の軸(🤣)物と(😷)その(✨)床の間の(🚈)壁との(👩)調(🔅)和、(🐏)即(👫)ち「床(🍹)うつり(🏡)」を第一(🌐)に貴ぶ。われ(👈)らが掛け軸(🆘)の内容を成す書や絵の巧拙と(🐌)同様の重要さを※(「ころもへん＋表」、第(🐠)4水準2-88-25)具ひょうぐに(📬)置くのも、実に(🏭)そのため(🤓)であって、床う(🐋)つりが悪かったら如(🈷)何な(🎳)る名(🛸)書画(🐁)も掛け軸としての価(🏃)値がなく(🔡)なる。それと反(👣)対に一つの独立した作品としては大し(🧗)た傑作でもない(👵)ような(🐐)書画が、茶の間の(🍹)床に掛(🏥)けてみると、(💝)非常にその(⛸)部(✳)屋と(🎈)の調和(💭)がよ(🎍)く、軸(🤬)も(🍘)座(🚀)敷(🐔)も俄かに引き(⛑)立つ(☝)場合がある。そしてそう(⏹)云う書画、それ(🌥)自身(✏)としては(🉑)格別のもの(🌄)でもない軸物(👚)の(🚸)何処が(🖍)調和するのかと云えば、それ(🛢)は(🛏)常に(♐)その地(🐜)紙や、墨色や、(🤡)※(「ころもへ(🍵)ん＋表」、第4水準2-88-25)具の裂き(🚮)れ(💲)が持ってい(👥)る古色にある(🏓)のだ。その古(🧔)色(🈚)がその床の間や座敷の暗さと適宜(🌟)な釣(🈶)り合いを保つ(🐪)の(🥛)だ。われ／＼はよく京都や奈良の名刹を訪ねて(🧒)、その寺(🍹)の(👺)宝物と云(😌)われる軸物が(🤐)、奥深い大書院の床の間にか(🆒)ゝっているの(🏴)を(🕝)見せら(🕹)れるが、(🐕)そう云う床の間は大(🛩)概昼も(🈶)薄暗いので、図柄(📃)などは見分けられ(💊)ない、(🤚)たゞ案内人の説明を(🐕)聞きながら消(🤺)えかゝった(🔸)墨色のあ(🤪)とを(🏔)辿っ(😷)て多分(🕺)立派(🔣)な絵なのであろうと想(🤴)像するばかりであるが(🌇)、(🔰)し(📚)か(📒)しその(🏭)ぼ(🍡)やけた古(💐)画と暗い床の間(🎻)との取り(🍵)合わせ(😊)が(🤠)如何にもしっ(🌾)くりしていて、図柄の不鮮明などは聊か(🐨)も問題で(⬛)ないばかりか、却(🤾)ってこのくらいな不鮮(🌬)明さがちょうど適しているようにさえ感じる(🔻)。つ(📄)まりこの場(🔙)合、そ(🏾)の絵(🙁)は覚束ない弱い光りを(🍷)受け留めるための一つの(🎉)奥床(🌞)しい「面」に過(🥠)ぎないのであって、全く砂壁と同じ作(🎥)用(🔲)をしかしていないのである。われらが掛け軸(🕶)を択ぶ(💤)の(🍳)に時代や「さ(❎)び(👻)」を珍重(📍)する理由はこ(🏍)こにあるので、新(🤨)画(🦕)は水墨や淡彩のも(🎂)のでも、よほど注意しない(🔊)と床の間の(🥛)陰(🦓)翳を打ち壊す(🦒)のであ(💉)る。

A「尤もっともあた(🛳)し、まアちゃ(😙)んと(🔏)は絶交したの(👧)よ。―(⛓)――」(🔝)

A「露西亜人か、(🔴)あ(🌗)の人？―――何(🔔)や露西亜(😚)人らしい(♌)感じせえ(🛢)へんけ(🔇)ど」

A　(🈂)僕(⌚)は、今(🔁)晩(📊)はと挨拶したのである。