無 修正 動画 童貞6

A　(🦕)一つ。女は(🤘)、死に(🈳)そうになっ(🌳)た。

A「(🏰)えゝか、此処にじつとして(👳)るねんで。出て来(💅)たらあか(🆙)んで(🛒)。えゝ(❌)なあ(🔃)？　分つて(🐏)るなあ？」

Aいつも(🐸)こぼる(🥦)ゝ

A大膳大夫

A「あたしの女学校時代のお友達よ。御主(😵)人は郵船(🏦)会社にお勤(😫)めになっていらし(🌖)って(🚊)、ついこの(🃏)間(🤚)ま(🚶)で、(🐊)御夫(🚽)婦でロ(📸)スアン(🛑)ジェルスにいら(🎻)っしゃい(♟)ましたの」

A　諸君(🍖)はま(🛒)たそう云う大きな建物の(📨)、(🚫)奥の(📧)奥の部屋へ行(🎷)くと、(⏰)もう(🖕)全く外(🥞)の光りが届かなくなっ(🎟)た暗がり(🔰)の中にある(🚈)金襖や金屏(🎃)風が、幾間を隔て(🐼)た遠い／＼庭の明りの穂先を捉えて、ぽうっ(😽)と(🍁)夢のよ(🍾)うに照り返し(🆙)ているのを見たことはないか。その(🎨)照(💖)り返しは、(👆)夕暮(🃏)れ(🤔)の地(🌗)平線(🕣)のように、あたりの闇へ(🚠)実に弱(🎬)々しい金色の明りを投げている(🚲)のであ(🔍)る(👖)が、私は黄(🎐)金(😄)と(🦖)云う(📈)も(🈲)の(🍓)が(⛴)あ(🥗)れほど(💛)沈痛な(⏩)美しさを見せ(🌩)る時(😮)は(🧘)ない(💺)と思う。そして、その前を(🎹)通り(🆑)過ぎ(⬛)な(👲)がら幾度も振り返って(🎖)見直す(🤞)こ(🎮)と(🍋)がある(😽)が、(🌓)正面から側(🎤)面の方へ(♍)歩を移(🍪)すに随っ(📘)て、金地の紙の(👷)表面がゆ(🛌)っくり(😻)と大きく底(📈)光り(🚩)する。決してちら／＼と(🐮)忙がし(👳)い瞬(👱)きをせず、巨人(🈚)が顔色を変えるように、きらり、と、長(📵)い間を(🕢)置いて光る(🍳)。時とする(🚿)と、た(🚱)っ(🚬)た今まで眠ったような鈍い反射を(🥞)していた梨地(🚙)の金(🍛)が(🔖)、側面へ(🤳)廻ると、燃え上(🐌)るよう(🔍)に耀やいているのを(🔝)発見して、こんなに(👿)暗い所で(🍧)ど(💾)うしてこれ(🆙)だ(😠)け(🎟)の光線を集め(💝)ることが出来(⬛)たの(🕗)かと、不思(🤚)議に思う(👀)。そ(📠)れで私に(🏝)は昔の人が黄金を佛の像に塗ったり、貴人の起居する部屋の四(🚚)壁へ張ったり(🤳)した意味(👪)が、始(👽)めて頷ける(🚴)のである。現(💵)代の人は明るい家(💲)に住ん(🚤)でいるので(🏃)、こう云う黄(🎩)金の美し(🍝)さ(💴)を知らな(⬆)い。が、(🔹)暗い家に住(🏅)んでいた昔の人は、(📪)その(😀)美しい(🍻)色に(👆)魅せられ(🧜)たばか(🚃)りでなく、か(🌊)ねて実用(🤰)的(👆)価値(🧀)をも(🍎)知っ(🤥)ていたの(🏻)であろう。なぜなら光線の乏し(⛱)い(🚠)屋内(📨)では、あれ(👣)がレフ(🧑)レクターの役目を(💓)したに(🤼)違(💨)いないから。つまり彼等はたゞ贅(😋)沢に黄金の箔や(🌤)砂子を使っ(😭)たの(😛)で(👎)はなく、あ(🌯)れの反射を利用して明りを補ったのであろう。そ(🏠)うだ(🧖)とす(🌑)る(🍈)と、(🥅)銀やその他の金属はじきに(🌒)光沢が(🆚)褪あせてしまうのに(📄)、長く耀やきを失わないで室内(📕)の闇を照らす(🏫)黄金と云う(🕘)ものが、異様に貴ばれたであろ(🔰)う(♑)理由を(🛐)会得すること(🔄)が出来る。私(🚺)は前に(🚩)、蒔(🔰)絵と云う(🦒)ものは暗い所で見て貰うように作ら(🍋)れていることを云ったが(🏨)、こうしてみると、啻た(😣)だ(🤑)に(🛶)蒔絵ばかりではない、織物(🏦)などでも昔の(⛷)ものに金銀の糸(🚝)がふんだんに使ってあ(✏)るのは、同じ理由に基づ(⛴)くこと(🍧)が(⬜)知れる。僧侶が纏う金襴の袈裟けさな(🌵)どは、そ(🎂)の最もい(🆘)ゝ例で(🐷)はない(🌀)か(🙀)。今日(🎻)町中ま(📔)ちなかにある多くの寺院は大概本堂を大衆向きに明(🕘)るくし(🐸)てあるから、あ(🍭)ゝ云う場(🚹)所では徒らにケバケバ(👜)しいばかりで、どんな(🐜)人柄(🤨)な高僧が着ていて(🚧)も有難味を感じることはめっ(🌤)たにな(♓)いが、由(💈)緒(🛵)あ(⛑)るお寺の(💋)古式(🦏)に則った(📶)佛事に列(👫)席(⏪)し(🎓)てみ(🀄)ると(🧞)、皺しわだらけな(🚀)老僧の皮膚と、佛前の燈明の明(🍻)滅と、あの金襴の地質(🔔)とが(🚃)、いか(🦎)によく調和し、いかに(😌)荘厳味(🚽)を(💆)増して(🎓)いるかが分るの(🚟)であっ(🎎)て、それ(🙇)と云う(♿)の(🎫)も、蒔絵の(🔰)場合と(🌠)同じ(🌹)よ(🏾)うに(💀)、派手な織り模様の大部分を闇が隠して(🐫)しまい、た(☕)ゞ(📿)金銀の糸(🐌)がとき／(🏦)″＼少し(🥁)ずつ(💽)光るようになるからで(🍫)ある。それから、これ(⛹)は私一人だけの感じ(🤹)であるか(🌨)も知れな(🏕)い(❕)が、およそ日(🧛)本人の皮膚に(💩)能衣裳ほど映りのい(🍛)ゝも(🕙)のはないと思う。云うまでもなくあの(🎢)衣裳には(👫)随(🍶)分絢(🍽)爛な(🕦)ものが多く、金(🔜)銀が豊富に使ってあり、しかもそれを着て出(🈴)る能(🎖)役者は(✌)、歌舞伎俳優のように(🤘)お白粉を塗っ(📝)てはいないのであ(🚶)るが(🍷)、(😶)日本人特有(⛑)の赧あか(🥥)み(🗝)がかった褐色の肌、或は黄色味をふ(🐹)くんだ象(⛵)牙(⏭)色(🗞)の地顔があ(🎼)んなに魅力を発揮(🛂)す(🥔)る時はないのであっ(🌴)て、私は(🎄)いつも(👓)能を見に行く(🎵)度毎(💥)に感心する。金銀の織り出し(😓)や刺繍のある(👁)袿(📧)う(😯)ちきの類もよく似合(😬)うが、(🍬)濃い緑色(🤼)や柿色の素(➖)襖、水干(🌬)、狩衣の類、白無地の(🏓)小袖、大(🅰)口等も実によ(💻)く似合(🍜)う。たま／＼そ(🈲)れ(🈷)が(🌘)美少年の能役者(🕡)だと、肌(🌸)理きめのこ(🏉)ま(💞)か(🚥)い、若々しい照りを(🎋)持った(🔟)頬の(✝)色つやなど(🌆)がそのた(🔚)めにひとしお(✅)引き(🏄)立てられて、女(🌝)の肌とは自ら違った蠱惑こわく(❌)を含ん(🖲)でいるよう(🔳)に見(🎈)え、(🕐)なるほど昔の(🌂)大名が寵童の容色に溺れたと云(🗡)うのは(🐏)此(🔸)処のことだなと、合点が行く。歌舞伎の方(🔽)でも(🕣)時代物や所作事の衣(😅)裳(⏸)の華美なことは能楽の(🔝)それに劣らないし、(😯)性的魅力の点にか(💤)けてはこの方(👜)が遙か(🚉)に能楽(😆)以(🆗)上と(🍲)されているけ(😜)れども(🔎)、両(👿)方をたび(⛏)／(♒)＼見馴れて来る(🚅)と、事実はそれの(🐯)反(🐤)対であ(🥕)る(🚳)ことに気が付くであろう。ちょっと見た時は歌舞伎の方が(🤭)エロテ(📛)ィックでもあり(🎸)、綺麗でも(🌛)あるのに(🦎)論はないが(🍗)、昔はとに(🈶)かく、(➖)西洋流の(🐼)照(😲)明を使うようになっ(🅾)た(🚺)今日の舞台では、あの(📱)派手(🛒)な色彩がやゝと(👯)もすると俗悪に陥(⏯)り、見飽き(🍐)がする。衣(👡)裳もそうなら、化粧とてもそう(⚡)で(🆑)あ(👭)って、仮に美しいとしてから(🥍)が、そ(⛸)れが(🏔)何処まで(📵)も作っ(🔎)た(🌇)顔であっ(⚾)てみれば、生地の美しさのような実感が伴わない。然(😈)る(😈)に能(⬇)楽の(😿)俳優は、(🐦)顔も、襟も、手も(🐝)、(📿)生(🎭)地のまゝで登(🍁)場す(💫)る(⚫)。されば眉(⛎)目のなまめ(🔻)かしさはその(🚈)人本来のも(😡)のであ(🌐)って(🚹)、毫も(📄)われ／＼の(🎾)眼を欺(🏍)いて(⛲)いるのではない。故(🦋)に(🧥)能役者の場合は女形や二枚目の(👍)素顔に接してお(🕠)座が(😷)さめたと云う(🗞)よ(👻)う(🥉)な(🍫)こ(📥)とは有り得な(🐈)い(🐾)。たゞわれ(🤛)／＼(🏜)の感(🔍)じることは、われ(🥘)／＼と(🐳)同じ(☔)色の(🖨)皮膚を持(🍓)った彼等が一(😈)見似合い(🤸)そ(🌷)うにもない(🍎)武家時(🌓)代の派手な(🍤)衣裳を着け(🛫)た時に如何(🚶)にその(🐟)容色が水(🈵)際立っ(😓)て見えるかと云う一事で(📩)ある。かつて私(🎩)は、「皇帝」の(🍹)能(🥒)で楊貴妃に扮した金剛巌氏を(🦑)見(💥)たことがあ(🎈)った(🏅)が(🌷)、袖口から覗いて(🍯)いるその(🍴)手の美しかったこと(🔧)を(➡)今も忘れない(🅰)。私は彼の手を見ながら、しば／(📃)＼膝の上に置いた自分(✍)の手(🏒)を省(😖)みた。そして彼の手がそんなにも美(🍇)しく見え(🎄)るのは、(🤣)手頸か(🎭)ら(♓)指先に至る微妙な掌(🚫)ての(🍨)ひ(🧛)ら(🏰)の(😄)動かし方、(😅)独(🔛)特(🍦)の技(❎)巧を罩こめた指のさば(🅾)き(👲)にも(📗)因(🌏)るのであ(🛍)ろうが、(🌊)それ(🤘)にしても、その皮膚の色の、内部からぽうっ(🈁)と(📱)明りが射しているような(🗻)光(⏱)沢(🕓)は、何処から(🚱)来るのか(🐞)と訝し(🕋)みに打たれた(💦)。何となれば、(➕)そ(🎾)れは何処までも普通(😉)の日本人の手であっ(🗾)て、(🦌)現に私が(🌯)膝の上に(🍏)ついて(🐞)いる手と、肌の(🙅)色つ(🤝)やに何の違ったところも(🚖)ない。私は再(🍯)び三たび舞台の(🛁)上の金剛氏の手と(🔗)自(🌕)分の手とを見較べたが、(😽)いくら見較べても同じ手である。だが不思議にも、その同じ手が舞(🦔)台に(🐾)あって(🧑)は(🐏)妖(🎹)し(👬)い(🕳)までに美(🌮)しく見え、自分の膝(🚝)の上に(🥢)あ(🗿)っては只の平凡(👇)な(🛄)手(🔈)に見える。かくの(👩)如(🌬)きこと(🕗)はひとり金剛巌(😞)氏の場合(🌦)のみではない。能にお(🍧)いては、衣裳の外(🅱)へ露あらわれ(👞)る肉体はほんの僅かな部分(🚜)であって、顔と、襟く(👿)びと、手頸か(Ⓜ)ら指の先(✌)までに過ぎず、楊貴妃(🥅)のように面を附け(🍻)ている時は(💴)顔さえ隠れ(✉)てしまうのであるが、それで(🍙)いて(♉)その(👋)僅かな部分(👻)の色(🆒)つやが異様に印象的(🍝)になる。金剛(🧙)氏(🚷)は(🅿)特にそう(🔍)であったけれ(🔑)ども、大概の役者の手が(🙁)、何の(🍮)奇もな(📈)い当りまえの日本人の手が、(⤵)現代(👄)の服装をして(📞)いては(🍌)気が付か(🐟)れな(🤦)い(❔)魅惑を発揮してわれ／(🛁)＼に驚異の眼を見張らせ(🧓)る。繰り返して云うが(🚾)、(🧝)それは決(⭕)して美少年(➖)や(📪)美男子の役者に限るので(💕)はない。たとえば(🤭)、日常わ(⛑)れ／＼は普通(🤾)の(🀄)男(😖)子の(😯)唇に(🍃)惹き付け(💍)られる(🛅)ことなどは有り得ないが、能の舞(🤼)台で(👵)は、(🙀)あの黝くろ(😰)ずんだ赤みと、し(😺)めり気を持った肌が、口紅をさした婦人のそれ以上に肉感(🤲)的なねば(🥇)っこさ(🎬)を帯びる。こ(😣)れは役者が謡いをうた(🚄)うた(🌵)め(📎)に始終(🌇)唇を唾液(🚠)で濡らす故でもあろ(🛄)うが、し(🥞)かしそのせいば(🐠)かりと(🦊)は思えない。また(✖)子方の俳優(🔝)の頬が紅潮(⚫)を呈してい(🆖)る(🌯)のが、その赤さが、実(🦓)に鮮や(❣)かに引き立って(💙)見える。私の経験では(🚴)緑系統の地色の(🏅)衣裳を着けた時に最も多く(🌘)そ(📔)う(💒)見(🚐)えるので、色の(🏤)白い子方(🥪)なら勿論で(📡)あ(🍞)る(👨)が、実を云うと色(🍀)の黒い子方の方(〽)が、(🔫)却っ(🐿)て(☝)その赤味の特色が眼立つ。それ(🌦)はなぜかと云うと、(🐪)色白な(🏉)児で(⛱)は(🌅)白と赤との(🍍)対照が(🦅)あまり刻明である結(✈)果、能衣裳の暗く沈んだ(🔡)色調には少し効果が強過(🚲)ぎるが(🌎)、色の(📵)黒(🧔)い児の(🏅)暗褐色の頬であ(⛰)る(🧢)と、赤(🖤)がそれ(✡)ほど際立たな(😱)いで、衣裳と顔とが(🚱)互に(📟)照り(🤖)はえ(🎃)る(🔤)。渋(🌷)い緑と、渋い茶と、(✂)二つの(🛍)間(💷)色が映り合って、黄色(🙊)人種の肌(👨)がいかにもその所(🛌)を得(🕕)、(🆘)今更のように人目を惹く。私(📋)は色(⚽)の(📿)調和が作り出(🥗)すかくの如き美(🔌)が他にあるを知らないが(⛎)、もし(🎪)能楽が(⤵)歌(🍨)舞伎のよう(😛)に近代の(🎟)照明(🗄)を用いたとしたら、それらの美感は悉くどぎつい光線の(🎐)ために飛び散(🙄)ってし(❄)まうであろう。さ(📆)ればその舞台を昔ながらの暗(📌)さに任してあ(🐕)るのは、必然の約束に(🎊)従っ(📱)ている訳であ(🏗)って(👱)、(🏰)建物なども古ければ古い(🏞)程いゝ。床が自(🔣)然のつやを帯びて(🕔)柱(🚈)や鏡板などが(🎦)黒光りに光り、(🐣)梁から軒(🍱)先の(👠)闇が(🏬)大きな吊り鐘を伏せたように役者の(🥏)頭(🚽)上へ蔽いかぶさ(🙈)ってい(🥦)る舞台(🍒)、そ(👱)ういう場所が最も適し(👋)ている(🚸)のであって、その点から云えば近頃能楽(🧐)が朝日会(🎡)館や(🔷)公会堂へ進出す(🚗)るのは、結構な(🏮)ことに違いないけれども(🎎)、そのほんと(🏳)うの(🛫)持ち味は半分以上失(👿)われ(🕜)ていると思わ(🥎)れ(🤰)る。