綾瀬 みなみ 動画7

A布(🏁)団(♊)の順序(🔛)は(✨)どう云う風にするのかと思(😰)うと、何分蚊帳が小さいので、四人が一列(🔄)に枕まく(🤝)ら(🐟)を(😠)並べ(🛎)る訳には行(😆)かない。それで三人が並行になり、一(🍬)人(👴)がそれと直(🕘)角にな(🍂)る。

A「ねえ(🎿)、(🔱)ナオミち(🐀)ゃん」

A「きっと低級な活(💝)動(👩)小屋(⏳)のジャズでもお聴きにな(✍)ったん(🛋)じゃない(🛹)の」(🥀)

A「さう言(🗯)ふあなた(🔔)こそ、妙にし(🕰)よんぼりしてゐるぜ。私(🔕)や、ど(🏓)うも、お迎(📭)へはいいけれど、(🍒)こ(➗)のお見(📗)送りつてや(💆)つは(✔)苦手だ(🖌)。」

A「あははは、そう(🚼)よほんとに、(😱)要するに猿の(😒)悲しき(💋)努力よ(🍻)。和(🛏)服を着(🕐)たっ(🍚)て、西洋人臭く見える人(👀)は見える(🌨)んだからね」(🕹)

A　(🏖)私は建(💑)築(🈺)のことについて(🏏)は全(😫)く門外漢であるが、西洋の(🖊)寺院(💙)のゴシ(😜)ック建築と云(🏅)うものは(🚵)屋(🚨)根が高(🤼)く(🦐)／＼尖って、その先が天に(🎨)冲せんとしているところに美観が存するのだ(🌒)と云う(🎿)。これに反して、われ(🐄)／＼の国の伽藍で(🏜)は建(📹)物の上(👦)にまず大きな甍を伏せて、その庇ひ(🐑)さしが作り出す深い廣い蔭の中へ全体の(💹)構造を取(🗄)り込(🖲)んで(🐃)し(🙉)ま(😘)う(⏭)。寺院(😢)のみなら(📜)ず、宮殿でも、庶民の(😆)住宅(👸)でも、(🚷)外か(👘)ら見て最も眼立(🌕)つものは(🐄)、(🐕)或る場合には瓦(🎢)葺き、或る場合(💷)には茅葺(🀄)きの大き(🏿)な屋根と、その庇の下にたゞよう濃い闇であ(🥏)る。時とすると、白昼(🤼)といえ(🐎)ど(🕵)も軒(🌅)か(🏅)ら下には(🐌)洞穴の(🤳)よう(📗)な闇(🍏)が(🚝)繞って(🏼)い(😲)て戸口も扉(📱)も壁も柱も(🤳)殆ど見えないこと(🎴)すらある。これは知(🥅)恩院や本願寺のような宏壮な建(✔)築でも、草深い(🧙)田舎の百姓家でも同様であっ(➖)て、昔の(🗝)大(🧙)概(📺)な建物(👷)が軒から下と軒から上(🍴)の屋根(💶)の部分とを比べると、少くとも眼で見(📢)たところで(🥚)は、屋根(🔏)の(✏)方が重く、堆く(🎂)、面(🤙)積が大きく(⛑)感ぜ(🎃)られる。左(⬇)様にわ(🛎)れ／＼が住居を営むには、何よ(🐂)りも屋根と(🤫)云う傘を拡げて大地(🏃)に一廓の日かげを落し(🐉)、その薄暗い(😟)陰翳の中(👘)に家(🤮)造りをする。もちろ(🍚)ん(💼)西洋の家屋にも(🍰)屋根(🛁)がない訳(🏘)ではないが、それは(📔)日光(🍲)を遮蔽するよりも雨露をし(🗣)の(✏)ぐための方が主(🤮)であって、蔭は(💉)なるべく作らない(🏰)ようにし、少しで(😷)も多(👚)く内部を(🤴)明りに(🐭)曝すようにして(🧠)いることは、外(😼)形(🎤)を見て(👂)も頷かれる。日本の屋根を傘とすれば、(😩)西洋のそれ(🥌)は帽子でしかない。し(🧠)かも鳥打帽子のように出来る(🧥)だ(🗂)け(🦌)鍔(🌁)つ(🏹)ばを小さくし(😤)、日(🙎)光(🍒)の直(🤚)射を(✳)近々と軒端に受ける。け(⚾)だし(🌞)日(😢)本家の屋根の庇が長い(🗡)のは、(🥉)気候風(🤐)土や(💶)、建築材料や(✉)、その(🔃)他いろ／＼の関係(💦)があるの(🕚)であ(🌼)ろう。たと(📯)えば(🚩)煉瓦(⛎)やガラスや(🛹)セメントのようなものを使わないと(🏨)ころ(📺)から、(🦉)横なぐりの風雨を防ぐ(🍕)ためには(✍)庇を(👱)深くす(🚪)る(🤽)必(🛷)要があったで(⬜)あろうし、日本(🆚)人とて(🥦)暗い部屋よ(🕞)りは明るい部屋を便(📘)利としたに(🗾)違(🥝)いない(⛸)が、是(💍)非なくあゝなっ(👿)たのでもあろう(📫)。が、美と云うもの(🐊)は常に(🧔)生(👡)活(🤥)の実際から発達する(👱)もので、暗い部屋に住む(👋)こと(✉)を餘儀なくされ(🤖)た(👥)われ(👆)／＼(👢)の先祖(🎩)は、いつ(👠)しか陰翳の(🙊)うち(👴)に美を発見し、やが(🔍)ては美の目的に添うよ(🕵)うに陰翳を利用するに至った(🔽)。事実、日本座敷の美は全(🚜)く(🚝)陰翳の濃淡に依(🔞)って生れて(🈂)いるので、それ以外に何も(📇)ない。西(🛒)洋人が日本座敷を(🎶)見(➰)てその簡素なのに驚き、たゞ灰(〽)色の壁があるばか(😋)りで何の装(🚭)飾も(🐼)ないと云う風に(🦖)感じ(🍋)る(🥅)のは、彼等として(💇)はいか(🕙)さま尤もであるけれども、それは陰(🛷)翳の謎(🍙)を解しないからである。われ／(🌡)＼(🏡)は、それでな(🎩)くても(⛺)太陽の光線の這入りにく(🥄)い座敷の外側へ(😦)、(🏠)土庇を出(🕦)し(🥅)た(🦋)り縁側を附けたりし(🏉)て一層日光を遠のける(🐵)。そして室内(📳)へ(🐪)は(🏏)、(🏼)庭からの反(🍿)射が(📣)障子を(🔢)透(🖐)してほ(🛰)の明るく忍び込む(🐴)よ(🆕)うにする。われ／＼の座敷の美の(🍌)要(🛁)素は、この間(😧)接(🔆)の鈍い光線(💄)に外(😹)な(🏝)らない。われ(🐙)／＼(♍)は、(😕)こ(🌂)の力(🏽)のない(🔫)、わびしい、果敢(🎌)はかない光線が(🔎)、しんみり(🌦)落ち着いて(🦂)座敷の壁へ沁み込むように、わざ(🤔)と調子の(🍸)弱い色の砂壁を塗る。土蔵と(🥪)か、(📪)厨とか、廊(🌚)下のようなところへ塗るには照りをつける(⛑)が、座敷の壁(👼)は殆ど砂壁で、(🔅)め(🚿)ったに光らせない。も(👬)し光(👨)らせた(💣)ら、そ(⏫)の乏しい光線の、(🍪)柔かい(🏪)弱い味(🚝)が消え(🍋)る。われ等は何(🚝)処ま(🥜)で(👁)も、見る(💲)か(📃)らに(🚦)おぼつかな(🚇)げな外光が、黄(🤡)昏(🔛)色(💞)の壁の面(🥒)に取り着いて辛くも餘命を保っ(🈲)ている、あの繊細な明る(🍜)さ(🥃)を楽し(🔲)む。我等に取って(👀)はこの壁の上の明るさ或はほのぐ(🖤)らさが何物の装(🐧)飾にも(😾)優るのであり、しみ／″＼と見飽きがしないの(😽)である。さ(🤲)ればそ(🎈)れら(✏)の砂壁がその明る(🔍)さを(🔝)乱さな(💩)いようにとた(🚎)ゞ一と(🚦)色の(🎢)無地に塗って(⌚)あるのも当然であって(🔞)、座敷(🔓)毎に少(👵)し(👰)ずつ地色は違うけれども、何とそ(📶)の違いの(🍡)微かであることよ。それは色の(🎫)違いと云うよりもほんの僅かな濃(🎂)淡(😂)の差異、見(🌐)る人の気分の相違と云う程のものでし(🌹)かない。し(🥘)かもその壁の色の(💲)ほのかな違(🛌)いに依って、(🦃)ま(♒)た(🌀)幾らかずつ(📇)各(📴)※(二の字(🚸)点、1-2-22)の部(🚠)屋の陰翳(😠)が(🛵)異なった色調を帯び(🥒)る(🎀)のである。尤も我等の座敷に(🌲)も床の間(🏾)と云うものがあって(🎆)、掛け軸を飾り花を活ける(🌌)が、(🎧)し(😞)かしそれらの(💑)軸(🕋)や(💿)花も(🛂)それ自(🕗)体が装飾の役を(💮)しているよ(🍕)りも、陰翳に深みを添える(💏)方が主に(🍋)なっている。われらは一つの軸を掛けるにも、その軸物とそ(🧙)の床(🕴)の(🍹)間の壁との調和、即(🌂)ち(🦀)「床うつ(🍯)り」を第一に貴ぶ。わ(🕘)れらが掛(🔬)け軸の内容を成(🔆)す書や絵の巧拙と同(🤪)様の重(❇)要さを※(「こ(🐃)ろも(🍈)へん＋(🎧)表」、第4水準2-88-25)具(🙅)ひ(🤛)ょ(🈴)うぐに置くのも、実にそのためであって、床(🃏)うつりが悪かったら如何な(⛲)る名書画も(🎟)掛(📀)け軸としての価値が(☝)なくなる。それと反(🎶)対に一つ(🗯)の独(🌰)立(🌹)した(💦)作(🆑)品として(🔇)は大した傑(⛔)作でもない(〰)ような書画が、茶(🏐)の間(🎠)の床に(♿)掛けてみ(👰)ると(📓)、非(🖊)常にそ(🍾)の部屋(♓)との調和がよく(🍼)、(🎓)軸も座敷も俄(🈸)かに引(🤞)き立つ(♑)場合が(👯)ある。そし(📎)てそう(🖊)云う書画(🔢)、それ自身とし(🏖)ては(🌠)格別のもの(🙁)でもない軸物の何処が(🛥)調和するのか(✴)と云えば、それは(🈂)常にその地紙や、墨色や、※(「ころも(⤴)へん(🍆)＋表」、第4水準2-88-25)具(🛩)の(🚟)裂(😃)き(🚮)れが(🤾)持ってい(⌚)る古(⚽)色にあ(🍅)る(😆)のだ。その古色がその床(🥁)の間や座敷の(⚓)暗さと適宜な釣り(🤢)合いを保(🖇)つのだ。わ(🆑)れ／＼はよ(🗾)く京都や(🕖)奈良の名刹を(📷)訪ね(🎳)て(🐕)、その(🛷)寺の宝物と云われる軸物が(👠)、奥深い大書院(☕)の床(🍴)の間にかゝ(🎆)ってい(🎁)るのを見せられるが、(💼)そう云う床の(🍫)間は(🆑)大概昼(😠)も薄(👦)暗い(🔇)ので、(🕞)図(🍞)柄など(🚤)は見分けられな(🆒)い(💒)、たゞ案内(😠)人の説(😖)明を聞(🛥)きながら消えかゝった(🚏)墨色(🚨)のあとを辿って多分立派な絵なのであろうと(📿)想像する(💕)ば(❄)かりであるが、しか(🎦)しそのぼやけた古画(♋)と暗い床の間との取(🥄)り合わせが如何にもし(🕴)っく(🚘)りし(😒)ていて、図柄(👍)の不鮮明など(⛔)は聊かも問題でな(🏊)いばか(🐍)り(👞)か、却(🎍)ってこ(😑)のくらいな(🍫)不鮮明さがち(〽)ょ(🎾)うど適して(💐)い(🗜)るよう(📞)にさえ感じる。つまりこの(😜)場合(🧖)、(🎳)その絵は覚束な(🎇)い弱(🛩)い(🎏)光(🌜)りを受け留めるための(💧)一つの奥床しい(🌓)「面」に過ぎ(💖)ないのであ(🛤)って、(📰)全く砂壁と同じ作(🚅)用をし(👢)かし(😑)て(😑)いないのである。われらが掛け(🌋)軸を(🍤)択ぶの(🖤)に(😔)時代や「(🏘)さび」(🐲)を珍(🕘)重する理由はここにあ(🤖)るので、新画は水墨(🚯)や淡彩のもの(🎒)で(🐈)も、よほ(🍖)ど注意しな(🧗)いと床(🕥)の間の陰(🛶)翳を(🛑)打ち(🍼)壊すのであ(🎈)る。