王様 ゲーム エロ 動画7

A「ふん(🎫)、大阪と(🚽)違うて、どんな(🏕)こ(🚢)としても誰も何とも云(🕎)うもんはあれへん(🌛)し、気楽な(🍻)とこもあ(🎐)るら(🥨)し(💋)いねん(❌)わ(🍶)。それに(🙎)東京と云(🎲)うとこは、女がめいめい個性を貴(🐏)ん(⤵)で、流行(🤡)云うもんに囚とらわれん(🌥)と、何でも自分に似合うもんを(🦒)着(😾)ると云う風やさ(🍏)かい、そう云う(🚧)点は大阪(🐢)よりも(🍑)え(🕜)え云う(🔺)てるわ」(📨)

A「この辺はみ(➗)んな兄(😫)さんの(📖)田(🆚)でしょうね(🏕)。」北さんは私をか(🎾)らかうように笑いなが(🌺)ら(💹)尋ねる。

A　(🐔)この手紙には、御返(🚟)事は(🥘)要いりま(🤦)せん。お大事(🌺)に。

A　(🍃)京都に「わら(🎇)ん(💉)じや(😝)」と(🧘)云う有名な料理屋があって、こゝの家では近頃(📄)まで客間に電燈(😐)をともさ(🌜)ず、古(🌽)風な燭台を使うのが名物にな(🕯)っていたが、ことしの(🆎)春(🚹)、久しぶ(🤔)りで(🏴)行ってみると、いつの間にか行(👴)燈式の電燈を使う(👟)よ(🛠)う(📛)になって(🚞)いる(🔇)。いつからこうし(🧗)たのかと聞くと、去年からこれ(🕰)にいた(🏼)しました(⚽)。蝋燭(🖋)の灯では(🚖)あ(🤩)まり暗すぎる(🥕)と仰っ(🎮)しゃるお(🕯)客様(🐴)が多いも(⚫)の(🚕)でござりますから(😷)、拠んどころな(🚾)くこう(🗾)云う(👛)風に致しましたが、やはり(🐒)昔(👋)のま(🐟)ゝの(🍞)方がよい(👨)と仰(🤛)っ(📆)し(🖲)ゃるお方には、(🎥)燭台を持って参(🏷)りま(🕤)すと(🤙)云う(🈲)。で、(👖)折角それを楽しみにして来たのであるから、燭(👢)台に替えて貰った(🤲)が、そ(🚘)の(🕸)時私が(🔳)感じた(🆕)のは、日(🕦)本の(🛳)漆器の美しさは、そ(🎐)う云(🐷)うぼんやりした薄明りの中に置(👰)い(🧞)てこそ、始めてほんと(🐐)うに発揮さ(🛄)れると云うことであ(🎥)った(😘)。「(📜)わらんじや」の座敷と云(⏮)うのは四畳半ぐらい(🥝)の小じんまりした(🎢)茶(😜)席であって、床柱(👧)や天井なども黒光(😵)りに光っている(🍿)から(🧢)、(👮)行(😀)燈式の電燈(✡)でも(😏)勿論暗い(⬇)感じがする。が(🕍)、それを一層(⭕)暗い燭台に(🌳)改めて、その穂(🤥)のゆら／＼(🤔)と(📁)またゝく(🏇)蔭にある(📃)膳や椀を(👄)視詰めている(🕰)と、それらの塗り物の沼のような(👽)深さと(🔒)厚みとを持ったつやが、全く今(✌)までとは違った魅力を帯(🚹)び(🐃)出して来るのを発見す(🐗)る。そしてわれ／(😛)＼(🚻)の(🌳)祖先が(🎙)う(✒)る(🍐)しと(♋)云う塗料を見(🌽)出し、(🍋)それを塗った器物の色沢に(🈂)愛着を覚えたことの(👭)偶然で(😸)な(🥌)いのを(🤔)知(✝)るのである。友人サ(🚕)バルワ(🤝)ル君の(👰)話に(🙌)、印度では(🎒)現在でも(🥎)食器(🔏)に陶器を使うことを卑しみ、多くは塗(😊)り物を用いる(🏐)と云う。わ(❓)れ／＼(🕍)はその反対(🐯)に、茶事(💤)と(🧗)か、儀(🌁)式とか(🥧)の場合でな(♎)ければ、膳(🌵)と吸い物椀の外は殆(🥠)ど陶器ばかりを用い、(😾)漆器と云うと、(🎪)野(✨)暮くさい、(🆖)雅味のない(😂)ものにされ(🗄)てしま(🀄)って(🎲)いるが、それ(📈)は一つに(📯)は、採光や照明の設備(🙉)がも(🧥)たら(🕉)した「明(🏫)るさ」の(😊)せいではないであろうか。事実、「闇」を条件(🈳)に入(🍟)れなければ漆(📱)器の美しさは考えられない(💃)と云ってい(🥓)ゝ。今日で(💐)は白漆と(⛩)云(📆)うような(💝)も(🎛)のも出来たけれども(🏣)、昔(🌘)からある漆器(👾)の(🔨)肌は、(💓)黒か、茶か、赤であって、それは(⛰)幾重もの「闇」が(🤾)堆積した(🎣)色であ(🦓)り、周囲(😹)を包む暗(🌓)黒の(🤫)中から必然的に生(🎮)れ出たもののように思える(🌮)。派手な蒔絵まきえなどを施(🖖)したピ(👷)カピカ光る(👋)蝋塗りの手箱とか、文台とか、棚と(🎢)か(🗑)を見ると、い(🦁)か(🐿)にも(😯)ケ(🐎)バケバしくて落ち着きがな(🌖)く、俗悪にさえ(😊)思(🧕)え(⛹)ることが(🛃)あるけれども、(🛀)も(💼)しそれ(😝)らの器物を(🖥)取(🕞)り囲む空白を真っ(🥑)黒な闇で塗(👲)り(🌙)潰し、太陽や電燈の光線(📩)に代える(💑)に(🍣)一(🥂)点の燈明か蝋燭のあ(🙃)かり(⛏)にし(🛐)て見給え、(📻)忽ちそ(♋)の(🍛)ケバ(🅰)ケバしい(⛏)ものが底深く沈ん(🥍)で、渋い、重(🏰)々しいものに(🍏)なるであろ(🎫)う。古え(👊)の工藝家がそれらの器に漆を塗(🥉)り(🤶)、蒔絵を(⬇)画(👞)く時は(🈴)、必ずそう云う暗い部屋を(🥀)頭(📏)に置き、乏(👬)しい光りの中における効果を狙った(🗳)のに違(😎)いな(🐫)く、金色を贅沢に使っ(🧥)たりしたのも(🏥)、(🎡)そ(🚦)れ(🙈)が闇に(🚣)浮(📂)かび出る工合や、燈火を(🆚)反(❇)射する加減を(㊗)考慮したものと(🍽)察せら(❌)れる。つまり金蒔絵は明るい所で(🕷)一度にぱっ(🌓)とその(🐖)全体を見るもので(🍥)はなく(🤡)、暗い所でいろ(🚹)／＼の(💨)部分(👂)がとき／″＼少しずつ底光りするのを(🦌)見る(👋)ように出(⛪)来ているのであ(🐗)っ(😶)て、豪華(🔰)絢爛な模様(🧛)の大半を闇に隠してしまってい(🐦)るのが、云い知れ(⚪)ぬ(🥅)餘情を催すの(🏪)である(🍹)。そして、あのピカ(🧝)ピカ(😂)光る肌のつやも、(👠)暗い所に置い(🏀)てみると、それがとも(🏿)し火の穂の(🥘)ゆらめきを映(🐜)し、静かな部屋(🐯)にもおり／＼風のおとずれのあることを教えて、(🕓)そゞろに人を(👋)瞑想に誘い(🔦)込む。もしあ(😐)の陰(🍑)鬱な(📝)室(🥝)内に漆(😷)器(💃)と云うものがなかったなら、(👧)蝋(🈹)燭や燈明の(🈵)醸し(📝)出す(🌥)怪(🧗)しい光りの夢の世界(🎙)が、(🥅)その灯のはた(🤽)め(⏱)きが(⛹)打(⛳)って(🐁)いる夜の(🔽)脈搏(👬)が(🔱)、(🙇)どんなに魅力(🏼)を減殺(🚩)され(🔦)ることであ(🧒)ろう。ま(🔻)こと(😕)にそ(👏)れ(🧑)は、畳の上に幾すじもの小川が流れ、池水が湛え(🥊)られている如く、一(🈲)つの(🔑)灯影を此処彼処に捉え(😖)て、細(🐧)く、かそけく(😥)、ち(❤)ら／＼と(⬅)伝(🏓)えながら、夜そのものに(😧)蒔絵をしたよ(📧)うな綾を織り出す。けだし食器としては陶器も悪くな(👝)いけれど(💸)も(🦍)、(💫)陶(📋)器には(🌽)漆器のよ(🥌)うな陰翳がなく、(🌮)深(🌤)み(🎑)が(💄)ない。陶器(🔭)は手(🏅)に(🍹)触れると重く冷たく、しかも熱(📛)を伝えることが早(🎵)いので熱い(👠)物を盛る(🤗)のに不便であ(🤦)り、その(🛄)上カチカチ(👅)と云う(😸)音がする(🐷)が、(🦄)漆器は手ざ(🚍)わりが(😤)軽(🦈)く、(😺)柔かで、耳につく程の音を立てない。私(🛀)は、吸い(💍)物椀を手に持った時の(🌅)、掌(🕳)が(♉)受ける汁の(🍀)重みの感(🛠)覚と、生あたゝかい(💃)温(🕠)味ぬくみ(🕟)とを何よりも好む。それは生れたての赤ん坊のぷよ(🎀)／＼した肉体を支え(🦕)た(🧣)よう(🧟)な(🙅)感じでもあ(🦄)る。吸い物椀に今も(😵)塗り(🚖)物(💷)が用いられるのは全く(⚽)理由の(⛔)あることであって、陶器(🐠)の容れ物ではあゝは行かない(🍸)。第一、蓋を取った時に(🅾)、陶(😈)器では中(🆎)にあ(🐵)る汁の身や色合いが(💇)皆見え(🚙)てしまう。漆器の椀のいゝことは、まずその蓋を取(🍄)って(📞)、(🏫)口に持(🌏)っ(🛰)て行(🕘)くま(📫)で(🥊)の間、(🖍)暗い(🚭)奥深い底(📂)の方に、容器の色(🐥)と殆ど違わな(💕)い液体が音もなく(🤽)澱んでいるのを(🍬)眺(⬜)めた瞬(👴)間の気持である。人は、その椀(🍣)の(🏯)中の闇に何(⛎)があるかを(🌚)見分けることは出来ないが、汁がゆる(➗)やか(🍙)に動揺す(📻)るのを手の(😛)上に感じ、(😢)椀(🐱)の(🔛)縁(🐡)ふちが(🥊)ほんのり(🌎)汗を掻いているの(🎙)で、そこ(🛅)から(🌲)湯気(🕰)が立ち(🎠)昇りつゝあ(🎖)るこ(🎯)とを知(🤮)り(🏣)、その(😋)湯気が運ぶ匂に依って口(🐑)に啣ふくむ(🎁)前にぼん(🎺)やり味(🧀)わ(🥘)いを豫覚する。その瞬間の心(📥)持、スープを浅(🎻)い白ち(💗)ゃけた皿に入れて出す西洋流に比べて何と云う相(🔰)違か。それは一種の神秘であり、(✍)禅(🔂)味であ(🚏)るとも云えな(🧒)くは(📶)ない。

A「(🚀)君も(🚦)こんなこと、(🕋)福子やお袋に(💍)云は(🐤)んと置い(🔈)とくなはれ(🚟)。頼みまつさ。」

A　そう(🎊)言われてみるとき(🍝)ょ(⤴)うは日(📂)曜(📣)であ(🏦)っ(🔒)た。僕たちはわけもなく声(💳)を合せて笑い(👣)こけた。