シンデレラ ポルノ6

A　京都に(⚾)「(🍀)わら(🛫)んじや(🎠)」と云う有(🍋)名な(🖌)料理(💠)屋があって(📂)、こゝの家で(🥒)は(🥗)近頃ま(🚣)で客間に電燈をと(✡)も(♌)さ(🤖)ず、(📒)古風な燭(⛩)台(🐧)を使うのが名物になっていたが、ことしの春、久(🕴)し(💨)ぶ(🤛)り(🎊)で行(🐘)ってみると、いつの間にか(🔜)行燈(💠)式の(🛅)電(😇)燈を(🐡)使(🛫)うよう(🌖)に(✔)なっている(🥨)。いつか(🤦)らこうした(🔑)のかと聞くと、(🤽)去年か(🌋)らこれにいたし(🏙)ま(🤽)し(🈯)た。蝋燭(💴)の灯ではあまり暗すぎると仰っしゃるお客様が多いものでござりますか(🍐)ら、拠ん(💅)どこ(🧀)ろ(🚕)なく(🐪)こう云う風に(🦈)致しま(🍽)したが(🕓)、やは(🍆)り昔の(👡)まゝの(🍗)方がよい(🐑)と仰(🛳)っしゃるお方には、(🔂)燭台を持って参ります(🏦)と云う。で、折角それを楽(🐃)しみ(💜)にして来たの(♑)である(🌧)から(🚳)、燭台(❔)に替えて貰ったが、その時私が感じたのは、日本の漆器の美しさは(😕)、そ(💿)う云うぼんやりした(🕴)薄明りの中に置い(🍷)てこそ(⏪)、始めてほんとうに発揮さ(⏸)れると云うこと(😣)であった。「わ(😝)らんじや」の座敷と云うの(🃏)は(🔝)四畳(⛎)半ぐ(🦒)らいの小じん(😖)ま(📦)りした茶席であって、床柱や天(🍥)井など(🐙)も黒光りに光って(🥞)いるから(🚗)、行燈式の電(☔)燈でも勿論暗い感じがする。が、それを一(🚅)層暗い燭台に(🐻)改め(🕸)て、(🕢)その穂のゆ(🤶)ら／＼とまたゝく蔭に(👊)ある膳や椀を(🔚)視詰めている(🐁)と、それ(💑)らの塗り物の沼(🏌)のよ(🏨)うな深さと(❤)厚(🚁)みとを持っ(🍃)たつや(📰)が、全く今ま(💛)でとは違った魅力を帯び出し(🎏)て来る(🍼)の(🏉)を発見する。そしてわれ／＼(💥)の祖先が(📡)うるし(👢)と云(😳)う塗料を見出し、そ(🍗)れを塗った器(👾)物の色沢(🎫)に愛着を(🛡)覚(🔜)えたことの偶然でな(🐮)いのを知るの(📷)である。友人サバルワル君の話に、印度で(😽)は(🕥)現在でも食(🤺)器(👚)に陶器を(🌔)使うことを卑しみ、多くは塗り物を用(🤟)いると云う(🍝)。われ(🏄)／＼はその反対に、茶(🛂)事とか、儀式と(🌃)かの場合でなければ、(🍚)膳と吸(📚)い物椀の外は(🍉)殆ど陶器ば(🚂)かりを用(👉)い(🎁)、漆器と云うと、野(😁)暮くさ(📮)い、雅(👻)味のな(🍪)いものに(🏧)されてしまっているが、それは一つには、採光(📇)や照明の設備が(🍦)もた(🧔)らした(🎢)「明るさ」のせ(📹)いではないであろうか。事実、「(🐚)闇」を条件に入れなければ漆(🏟)器(🥟)の美しさは考えられな(🌯)い(➗)と云って(❣)いゝ。今(🦕)日(🐖)では(💛)白漆と云うようなも(💗)のも出(🔅)来た(🐫)けれ(🕥)ど(🕊)も、昔から(🐐)ある(😋)漆(😞)器の肌は(🌞)、黒か(🐃)、茶か、赤であって、それは(🍝)幾(🚻)重も(🐱)の「(♿)闇」が堆積した(💅)色で(🐑)あり、周囲(📷)を(🛂)包む暗黒の中(🌥)から(🏖)必(🚳)然的に生れ出たもののように思える。派(👔)手な蒔(🗼)絵まきえ(🏩)などを施したピカ(📶)ピカ光(📀)る蝋塗りの手(🐭)箱とか、文台(🚄)とか、棚とかを見(🖥)ると、いかに(🦀)もケバケバしくて(🌖)落ち着きが(👵)なく、俗悪にさえ思える(🥟)こ(😓)とがある(🤒)けれども、(🚣)もしそれ(🎀)らの器物(🌟)を取り(🏅)囲(🐉)む空(🔤)白を真っ黒な闇で(🔺)塗り潰し、太陽や電燈の光線(👊)に代えるに一点の(🌱)燈明か蝋燭のあかりにして見給え、忽(⭕)ちそのケバケバしいも(🏧)の(🔰)が底(👅)深く沈んで、渋い、重々し(🥜)いもの(🙅)になるであろう。古(🤞)えの工藝家が(⏩)それらの器(🙇)に漆(🎥)を塗り、蒔絵を画く時は(🛥)、必ずそう云う(🤠)暗い部(👻)屋を頭に置き、乏しい光(👲)りの中における効(🍔)果を狙ったの(🗞)に違いなく、金色(🍶)を(🚟)贅沢に使ったりしたのも、(🗃)そ(🌐)れ(📏)が闇に(⌛)浮かび(🙌)出る工合や(📵)、(🖤)燈火を反射する(🧝)加減を考慮したも(❎)の(⌛)と察せ(🔬)ら(🐀)れる。つま(❣)り(🥁)金蒔絵は明(👲)るい所で一度に(🥐)ぱっと(🛷)その全体を(🎭)見るものではな(🚈)く、暗い所で(💇)いろ／＼(👠)の部分(😢)がとき／″＼少(🏑)しずつ底光(🙃)り(🕘)するのを見るように出来ているので(📀)あって、豪華絢爛な模様(🥎)の(⏺)大半を闇に隠してし(👠)ま(🦕)っ(🏬)ているのが、云い知れ(🙌)ぬ餘情を催す(🔸)のである。そして(🚡)、あの(🖥)ピカピカ光る(🍄)肌の(😄)つやも、暗い所に置(🥌)い(⬛)てみると、それがとも(🕒)し火の穂のゆ(⏰)らめきを映し、(🎖)静かな部屋にもおり／＼風のお(😁)とずれの(😪)あること(㊙)を(🍒)教(🌃)え(🌿)て、そゞろに(📏)人(🐿)を(🔮)瞑想に(📼)誘い込む。もしあの陰鬱な室内に漆器と云うものがなかったなら、蝋燭(🈹)や燈明の醸し出す怪(🚞)しい(🖤)光り(📃)の夢の(🙎)世界(🕖)が、その灯のは(🚞)ためきが(⛺)打っ(📧)ている夜の脈(✳)搏が(😨)、(😥)どんなに魅力を(🈁)減殺されるこ(🤼)とであろう。まこ(💖)とにそれは(🦃)、畳の上に幾すじもの小川が(⏭)流れ、(☔)池水が(👉)湛えられ(🔄)ている如(⛓)く(💌)、一つの灯影を此処(🏖)彼処に捉え(🚢)て、細く(🔛)、かそけく、ちら／(🥟)＼(🔓)と伝え(🔚)なが(🏈)ら(🍻)、夜その(💕)も(🍤)のに(💫)蒔絵を(🤩)したような(🐛)綾(👰)を(🥊)織り出す。けだ(🍕)し食器とし(🤞)ては陶器も悪くないけれ(😾)ど(🕦)も、(💤)陶(🌵)器には漆(🚬)器のよう(🐛)な陰翳がなく、深みがな(🌭)い。陶器は(👘)手に触(🏷)れ(🚬)ると重く冷たく(🛵)、しかも熱を(👾)伝えることが早いので熱い物を盛るのに不(💎)便であり、(💳)その上カ(😝)チ(💊)カチと(📌)云う音がする(🚹)が、漆(🍾)器は(⛔)手ざわりが軽く、柔か(🖇)で、耳につく程の音(🐽)を(🕒)立てな(🥓)い(👗)。私は、吸(🈁)い物椀を(🗯)手に(💛)持っ(🤠)た(🧝)時の、掌(🏫)が(❎)受ける汁(😗)の重みの感覚(👎)と、生(✨)あたゝ(👽)か(🔭)い温味(⛲)ぬくみとを何よりも好(🏆)む。そ(📞)れは生(♉)れ(📪)たての(🍸)赤ん坊(😭)の(🐦)ぷよ／＼した肉体を(🍯)支えたよう(🛷)な感じでもある。吸い(🐰)物椀(🐘)に今も(🌱)塗り物が用いられ(🈴)る(🕸)のは全く理由の(➖)あること(🕸)であって、(🌉)陶器の容れ物では(🐣)あ(🤨)ゝ(👈)は行かな(🐚)い。第一(🍩)、蓋を取った時に、陶器では中(😸)にある汁(🚗)の(🗽)身や色合いが(🚛)皆(🏐)見えてしま(🥓)う(🎐)。漆器の(👦)椀の(🤚)い(🥠)ゝことは、まずそ(💍)の蓋(🔃)を取って(♑)、(👜)口に持って行くまで(🖨)の間、暗い奥深い底(😾)の(📔)方(🚤)に、容器の色と(🏭)殆ど違わ(🐊)ない液体が音もな(⛽)く澱(💥)んで(🍿)いるのを眺め(☝)た瞬間の気(⚡)持であ(📲)る。人は(🎒)、(🈴)そ(🌙)の(🍉)椀の(👘)中の闇に何があるかを見(💇)分(🏓)けることは出来(🐻)ないが、汁がゆ(🖤)るやかに動揺するのを手(💄)の(🧛)上に感じ(🍅)、椀(🚊)の縁ふちがほん(🐀)のり汗(🥇)を掻いている(❄)ので、そこから湯気が立ち(🐹)昇(🎅)りつゝあ(🉐)るこ(🤜)とを知(🐨)り、その(🔮)湯気が運ぶ匂に依って口に啣ふくむ前にぼんや(👙)り味(🎸)わい(😷)を豫覚する。その(🛢)瞬(✊)間の心持、スープ(😙)を浅(🤦)い白ちゃけた皿に入(❣)れて(🍩)出す西洋流に比べて何と云(♟)う相違か。それは(🐓)一種(✔)の神秘であり、禅味である(💭)とも云えなくはない。

A「(🏴)止よせ(🏿)、止せ、河(🎂)合が(🏥)心配す(🧤)るから。―――ほら、ほら、(😫)あんな顔してるぜ(🏿)」(🎡)

A「それ(🈳)からじゃあんまり(💭)遅いでし(🛠)ょう(🤾)か？」

A「や、これは痛(💏)い。そうぽんぽん事実を突き(🐮)たがる(😴)ものじ(👋)ゃない(🏉)な(💦)。私はね、むかし森鴎(🚮)外(🚆)、ご存じで(📙)しょう(🦒)？　あの先生につい(📓)たものです(🛫)よ。あ(🐫)の(👺)青(🍜)年という小説の(🍉)主人(🤪)公は私なのです。」(🧔)

Aそして熊谷(🤢)は海に向って手(🖲)を挙げ(🚀)ながら(🥨)、

A「そうかて、そな(🍽)い急せか(❤)んならん理(💄)由(🔳)あ(🐌)るやろか」