整体 師 エロ 動画9

A　(🎇)その池の(⛹)はた(📝)のベンチ(⚾)に(🎈)いつまでいたって(💱)、何のらちの(📵)あく事では(🧡)無し、(🛍)私(🌽)はまた坊やを背負っ(🤠)て(📲)、(🍔)ぶらぶら吉(✖)祥寺(🐢)の駅のほうへ(🌌)引返し、に(🌘)ぎや(🖱)か(✡)な(🚞)露店街を見て廻って、(🦋)それ(🔍)か(🎓)ら、駅で(📃)中野行きの切符を買い、(🍕)何の思慮も計画も無く、謂わ(⛎)ばおそろしい魔の淵ふちにするする(✍)と吸い寄せ(🎰)られるように、(💂)電車に乗(🧐)って(💒)中野で降りて、(😪)きのう教えられ(👘)た(🥜)と(😉)おりの道筋を歩(😶)いて行(🎚)って、あの人たちの小料理屋の(🅿)前にた(🗯)どりつきました。

A　(⛓)諸君はまたそう云(🏓)う大(❕)き(🕹)な(⏮)建物(🦄)の(😋)、奥の奥の部屋へ行くと、(✂)もう全く外の光りが届かなく(✊)なっ(💒)た暗がりの中にある(🕕)金襖や金屏風が、幾間を(🎏)隔(📤)て(🦌)た遠い／＼(🦊)庭の明り(🐢)の穂先を(🔖)捉えて、ぽ(👓)うっと夢のよう(🦓)に照り返して(🎻)いるのを見たことはないか。その(🌸)照り返しは、夕(🚐)暮れ(👚)の地(⚡)平線のように(♊)、あた(🏉)りの闇へ実に弱々しい金色の明りを投げているのであるが、私は黄金と云うものが(🕧)あれほど沈痛な美しさを見せる時はな(🍚)いと思(📈)う。そして、そ(🦅)の前を(🌬)通り過ぎ(🆔)なが(🕳)ら幾度も(🦗)振り返(🐳)って(💃)見直(💙)すこ(🍫)とがあ(🍸)るが(📓)、(🍺)正面から側(🚱)面の方へ歩を移すに随って、金地(🤲)の紙の表面がゆっ(🌁)くりと大きく底(🕕)光り(🍘)す(👼)る。決し(🍓)てち(💗)ら／＼(💾)と忙(😹)がしい(🍘)瞬きをせず(✈)、巨人が顔色を(🏵)変えるように(🥈)、き(🥛)らり、と、(🍂)長(🚓)い(🐼)間を(💭)置いて光る。時(🌬)とする(📐)と、たった今まで眠った(⛔)よ(🤦)うな鈍い反射をして(⬆)い(🌾)た梨(🍗)地の(🥙)金が、側面へ(🔛)廻ると、燃え上るよう(⛱)に耀(🔘)やいているの(🌆)を発見して、(🚽)こんなに暗い所でどうしてこれ(🏅)だけの光線を集(👃)めることが(🏍)出来たのかと、不思(🐕)議に(🧛)思う。それ(🍰)で私には昔の人が(🎀)黄(🍙)金を佛の像(🥓)に塗(🔐)っ(📚)たり、貴(🌘)人の起居する部屋の四(🤙)壁へ(🍎)張っ(🙃)た(😊)りし(🐟)た意(⛰)味(🍴)が、始めて(➗)頷けるのである(🛳)。現(✉)代の人は明るい家に住ん(🏺)でいる(🐕)ので、こう云(🕞)う黄金の美しさを知らな(🐐)い。が、暗い(🆕)家に住んでいた昔の人は(😔)、その美しい色に魅せられ(❔)たばかりでな(🌇)く、かねて実用的(💼)価(🌬)値をも(🆕)知っていたの(📍)であろう。な(🍫)ぜ(🎽)なら光線(😎)の乏しい屋内で(🌨)は、(🧣)あ(🥔)れがレフレクターの役目をし(👘)たに(🤹)違いな(🕝)いから。つ(🍺)ま(🤓)り彼等はたゞ贅沢(🥔)に黄(🤕)金(🌡)の(🏜)箔や砂子を(⌚)使った(🎢)のではなく(🥪)、あれの反射(🚸)を(🔣)利用して明りを補(💭)ったの(🥥)であろう(🔉)。そ(🧐)うだとすると、(🏙)銀やその他の金属(💝)はじきに光(🌤)沢が褪(🧚)あせてしまう(👁)のに、長く耀やきを失わないで(😥)室内の(🗳)闇(✨)を(🖖)照らす黄金と云うものが(🙏)、異様に貴ばれ(✝)たであろう理由を会得(👓)する(📂)ことが出来る。私は前に(🥎)、(🎩)蒔絵(💨)と云うものは暗い所で見(👂)て貰うように作られ(🎏)ていることを云(🌬)ったが、こうしてみると、啻(🏌)た(😍)だ(🦁)に蒔絵ばか(🛳)りではない、織物などで(🛠)も(🌽)昔のものに金銀の糸(🧥)がふんだん(🎅)に使って(🐩)あるのは、同じ理(🎍)由に基づくことが知れる(💋)。僧侶が纏う金襴の袈裟けさな(📚)ど(🕔)は、その最もいゝ(🏵)例ではない(🦆)か(🍘)。今日町中まち(🚼)なかにあ(🙁)る多くの寺院は大概本堂を大(⛸)衆向きに明るくして(🎒)あるか(🦎)ら(🧗)、あゝ(🚳)云う場所で(📻)は徒(🐿)ら(😸)にケバケバしいばかりで、(🌘)どん(🕎)な人(🎤)柄な高(🍲)僧が着て(⛓)い(🏔)ても有難味を感じることはめった(🎤)にない(🙄)が、由緒あるお寺(🏌)の古式に則(🌋)った佛事に(🌴)列(🔭)席(👈)してみると、皺しわだら(🌺)けな(📜)老僧の皮膚(🔖)と、(🥀)佛前の燈(🍖)明の(🎵)明滅(🔯)と、あの金襴の地質とが、(👸)いかによく(🎀)調(👀)和し、(🔑)いかに(🌺)荘厳(💢)味を増してい(✝)るかが(🔶)分るのであって、(🚕)それと云う(✉)の(💡)も、蒔絵の場合と同じように(🤘)、派(🚚)手な織り模(🦒)様の(💹)大部分を闇(⛺)が隠してしまい、たゞ金銀の糸がと(🐑)き／(🚰)″＼(🌈)少し(🔫)ずつ光るようになるからである。それ(⬜)か(🚥)ら、これは私一人(👙)だけの感(🍜)じであるか(👲)も知れない(🍤)が、およ(🌌)そ日本(🤲)人の(🏯)皮膚に能衣(🎇)裳ほど映りのいゝものはないと思う。云う(🐁)まで(🅾)もなくあの衣裳(💬)には(👞)随(🕑)分絢爛なものが多(🔂)く、金銀が豊富に使って(🧙)あり、しかもそれを(🍿)着(🐝)て出る能役者は、歌舞伎俳優の(🚈)ようにお白(🛴)粉を塗ってはいないのであるが、(🐂)日本(🍼)人特有の(😯)赧あ(🧐)か(🖨)みがかっ(🐬)た褐色の肌、(🍏)或は黄(🥨)色味(🌐)をふくんだ(📢)象牙色(🌉)の(🏆)地顔があんなに魅力(🐵)を発揮する時は(🏅)な(🚺)いのであっ(🎋)て、(💀)私(🚪)はいつも能を見(🔏)に行く度(⤴)毎に感心する(🚶)。金銀の(🍞)織り出しや刺繍(🏻)のある(🎳)袿うち(💟)きの類もよく(🐨)似(⛱)合うが、濃い緑色や(🌏)柿色の(🐧)素(🏳)襖(👓)、水(🦗)干、(⏯)狩衣(⭐)の(⏺)類、白無地の小袖、(😳)大口(🎖)等も(😂)実によく似合う。たま／＼それ(⏲)が美少年の能役者(🐗)だと、肌理きめの(🎛)こ(🍧)まか(🚝)い、(🏏)若(🏄)々し(🌒)い(👃)照りを持(🔟)った頬の色つやなどが(💎)その(🐭)ためにひとし(🏖)お引き立てられて、女の肌(♍)とは自ら違った(🕦)蠱惑こわく(🤟)を含んでいるように見え、(🏰)なる(🕐)ほど昔(🌞)の大名(🍪)が(📫)寵童の容色に溺れたと云(🗝)うのは此処のことだな(🔌)と、合点が行く(⛪)。歌舞(🚠)伎の方でも時代物(🌽)や所作事の(🌭)衣裳(🛺)の華美(🍆)なことは能楽のそれに劣らないし、性的魅力の点にかけ(👊)ては(🛅)こ(❎)の(🥂)方(🚔)が遙かに能楽以(⏰)上とされてい(🧘)るけれ(🌞)ども、両方をた(⏰)び／＼見馴れて(🛁)来ると、事実はそれ(♎)の反対(⚪)であることに気が付くであ(🍀)ろう。ちょっと見(😵)た時は歌舞伎の方がエ(⏲)ロテ(🗼)ィックでも(✨)あり、(🤘)綺麗でもあるのに論はないが(⏺)、昔はとにか(🍌)く、西洋流の照(🤯)明を(🔶)使うようになった今日の(🤵)舞台(🔠)では、(🕗)あの派手な(🏢)色(🦌)彩(✖)がやゝと(🦖)もする(🏡)と俗悪に(🌔)陥(😨)り、(🏐)見飽きがする(🚔)。衣裳もそうなら、化粧とて(🏂)も(🦆)そうであっ(🛣)て、(🈂)仮に美しい(📴)と(🍱)し(🍉)てか(❄)らが、そ(🐳)れ(🥁)が何処までも作った顔であっ(♈)てみれ(🐼)ば、生(🤥)地の美しさ(⏭)のような実感が伴わない。然(🚲)るに能(🅾)楽の俳優は、顔も、襟も、手(💭)も(🔷)、(🖌)生(🍘)地のまゝで登場する。され(🏣)ば眉目のなまめかしさはその人本来(📂)のもの(📫)であ(🐗)って、毫もわ(👸)れ／(🕤)＼の眼(🌹)を欺いて(🍩)いるのではない。故に能役者の(🎵)場合は(😐)女形や(😽)二枚目の素顔(📟)に接してお座がさめたと(🐌)云うようなこ(🐁)と(😶)は(🔰)有り得ない。た(🏯)ゞ(🎸)われ／＼の感じるこ(😭)とは(🌱)、わ(🌞)れ(🈴)／(🙍)＼と同じ色の皮膚(🤨)を持った彼等が(❄)一見(🦎)似合いそうにもない武家時代の(🤱)派(🤣)手(🌤)な衣裳(💍)を着けた時に(🗽)如何にその容色(🔣)が水際立(✈)って見えるかと(🏣)云う(📝)一事である。か(🐋)つ(🔯)て私は(♋)、「皇帝(🚧)」の能で楊貴妃(🖍)に扮した(🚞)金剛巌氏を見たことがあったが、袖口から覗いているその手の美しかったことを(💲)今も忘れ(📕)な(💬)い。私は彼(🔞)の手(🥦)を見ながら、しば／＼膝の上に置いた(🦐)自分の手を省みた。そ(🚮)して彼の手がそんなにも美(⚪)し(🏜)く(💑)見えるのは、手(🚑)頸から指先(😘)に(🔃)至(💩)る微妙な掌て(🚊)のひらの(🎧)動(🔥)かし方(🔊)、独特の(🖍)技巧を罩こめた指のさばき(🙁)にも因(🅱)るのであろう(🎃)が、それにして(🌐)も(🏏)、その皮膚の(😢)色の、内(👒)部からぽうっと明りが射し(🐕)ているような光沢は(😇)、(❌)何(👄)処から来るのかと訝し(🏉)み(🥚)に打たれた。何とな(🙈)れ(🚶)ば、それは何処までも普通(🚼)の日本人の手で(💐)あって、現(✌)に私が膝の(📥)上につ(🌪)いている手と、肌の(🎃)色つ(📊)やに何の違ったところもない。私は再び三た(🍇)び(🏁)舞台(🧖)の上の(🤥)金剛氏(🛃)の(💦)手と自分の手とを見較べたが、い(🍵)くら見較べても同じ(🎅)手であ(⚓)る(🦑)。だが不(🍎)思(🥥)議にも、そ(⤵)の同じ手が舞台にあ(🎊)っ(🖖)て(✌)は(🍔)妖しいまでに美し(😂)く見え、自分の膝の上にあっては(🤪)只の平凡な手(🉐)に見える。かくの如き(🍉)こと(🔕)はひとり金剛巌氏(🤮)の(🛩)場合のみではな(🔋)い。能においては(⏹)、衣裳(🍠)の(🈂)外へ露あらわれる肉体はほんの(🎍)僅かな部分で(🔸)あって(🥊)、顔と、襟(🆙)くびと、手頸から指の先までに過ぎず、楊貴妃のように面を附けている時は(🦌)顔さえ隠れてしまうのであるが、(🗾)それでいてその僅か(💑)な部分の色つやが異様に(🏥)印象的に(🌷)なる(🛀)。金剛(🏳)氏(🚅)は特(🌊)にそ(🅾)うであったけれども、大概(🔫)の役者(👱)の手が、何の奇も(📒)ない当りまえの日本人の(⛏)手が(🏴)、現代の服装を(💥)して(📝)い(🧡)ては気が付かれない魅惑(🍤)を(📫)発揮(💚)してわれ／＼に驚(🎐)異の眼(🤪)を見張らせる(🏕)。繰り(🏜)返して云うが、それは決し(🦎)て美少年(🍇)や美男子の役者に(🐍)限る(🚀)のでは(🛩)な(🗞)い。たとえ(⚫)ば、(🌤)日(🎡)常わ(😚)れ／＼(🐌)は普通の男子の唇に(🌃)惹き付け(🍪)られることな(📁)どは(👶)有り(🏟)得(🛋)ないが、(⏹)能(🎂)の舞台では、あ(👲)の黝くろ(🈺)ずんだ赤みと、しめり気を(🌹)持っ(📌)た肌が、(🎹)口紅をさ(🐬)した(🐈)婦人のそ(🗼)れ以上に肉感的なねばっこさを(🏟)帯びる(💂)。これ(🐯)は(👼)役者が(🏻)謡いをうた(😜)うため(🍶)に(🤥)始(✅)終唇を唾液で(🎚)濡らす故(😓)でも(🎐)あろう(😬)が(📘)、しかしその(🎼)せいば(🛑)か(🕣)りと(🦓)は思えな(🎽)い。また(🕟)子方の俳優の頬が紅潮(🛣)を(🎪)呈してい(🧛)る(💔)のが(💞)、(❕)その赤さが、(🔪)実に鮮やかに引き立って見える。私の経験では(✌)緑(😿)系(🖲)統(🎻)の地色(🤦)の衣裳を着(🤸)けた時に最も多くそう見えるので、(🎾)色の白(💙)い子(🥄)方なら勿論であるが、実を云う(🔃)と色の黒い子(📢)方の(🗾)方が、却(🗣)っ(🌱)てその(👐)赤味の特色が眼立つ。それはなぜかと(🔶)云うと、(🌃)色(🍊)白(🍆)な児では白(🛡)と赤との対照があまり刻明で(🎟)ある結果、(🚫)能衣裳の(🍋)暗(🧗)く沈んだ色調(👼)に(🤕)は少(🎸)し効果が(🎤)強(🌥)過ぎるが、(🍇)色の黒い児の暗褐(🌿)色の(🍐)頬で(🐋)あ(🍷)ると、赤が(🚉)それほど(🔛)際立(⚓)たな(🍀)いで、(🆔)衣裳(🌚)と顔(👧)とが(🐠)互に照りはえる。渋い緑と、渋い茶(🔙)と、(👟)二(🔂)つの間色(⛎)が映り合(🤫)って、黄色(😇)人種の肌がいかにも(🦊)その所を得、(🐩)今更のように(😝)人目を惹く。私は色の調(📬)和が作り出すかくの如き美が(♈)他(♍)にあるを(🔄)知らな(㊗)いが、もし能楽(🕍)が歌舞伎の(❌)ように近(🔏)代の照明を用いた(🍬)としたら、それらの美感は(🥢)悉(📉)くどぎつ(🦑)い光線のために飛び散ってしまうであろう(📣)。さればその舞台を昔な(🕞)がらの(☕)暗(🚖)さに(🏙)任してあるのは(🍙)、必然の約束に従っ(🕓)ている訳で(🐔)あって、(💒)建物なども古ければ古い程いゝ。床が自(🈹)然の(👄)つやを帯びて柱(🈯)や鏡板(🐯)などが黒光りに光り、(🍑)梁から(🔃)軒先(🈺)の闇が(🆑)大き(👥)な吊り鐘を(🍀)伏(🚯)せたよ(🏹)うに役者(🍅)の頭上へ蔽い(👳)かぶさ(🍏)っている舞台、そういう(🔠)場(🗜)所が最も(🏫)適しているの(😣)であって、(😢)その(🌿)点(🍏)から云えば(🚹)近頃(🎠)能(🖌)楽が(🔌)朝日会館(🕺)や公会堂へ進出するのは、結構なこ(🦋)とに違い(🦊)ないけ(🚺)れど(🌻)も、そ(🌙)のほんとうの持ち味は半(🕊)分以上失われていると(⬅)思(👭)わ(🌷)れる。

Aドノヤウ(😖)ナ和歌ガヨ(🔌)イカ(🖥)

A「そ(🍬)んなことを云(😹)うと(❕)、(⏪)もう可愛かわいが(🥐)ってや(😹)らないわよ。………(🆎)じゃあ浜さん(🤳)は親切だわ(🏊)ね、…(🔼)…(🎚)…あり(♒)がと、あ(🔲)りがと、浜さ(👔)んに限るわ、あたし浜(🧘)さんが一番好きさ」(👱)

A　その時、矢庭に夫は、下駄(💆)を突(🏩)っか(🍀)けて(🛩)外(⚡)に(🍽)飛(⛴)び出ようとしました。

Aこ(💅)う云って、己は椅子か(😝)ら跳はね起きて、(🍰)怒鳴どなって(💩)やろうか(😍)とさえ(🚥)思った。跳ね(🗳)起きようとすれば、いつで(🐆)も跳(🍿)起(🐺)はねおき(🎃)られる、怒鳴ろうとすれ(🦂)ばいつでも怒鳴り得(⛲)る(🤣)と(🐢)思っ(🚨)た。にも拘かゝわ(🕡)らず、(🍮)己はどうし(🏗)てもそうする事が出来なかった。どうしてもそう(🔩)する事の出来ない(🖨)よう(⌛)な、不思議(🐣)な力(🐳)が(🈸)、一方に於い(🤠)て(🏺)己の心を抑(⤵)え(🔚)て居た。