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Aそこで己は、(😮)こう云(🥛)う事が云(👕)える(🌜)と思う(🍈)。もし藝術(🚍)が(♒)自然の模倣、現象(😽)の再(👓)現であるとし(🔂)たら、経験の世界か(⛅)ら最もかけ離れ(🎵)て居る音楽は、畢竟ひ(💦)っきょう(🍝)藝(🧗)術(👋)でなくなる訳(🍇)である。音(🙁)楽(🍬)の世界には、われ／＼(🕴)が日常目撃する所の、樹木だの(🈺)人(♉)間だの、空だの雲だの、橋だの(❓)家だ(🍁)の(😇)と云う物が(🈷)一つもない。音楽(👀)は全く(📔)、自然主義者の(⛔)所謂(🕺)拵こ(📶)しら(🈯)え物、(👔)空(🌸)想の産物で(🈂)ある。それにも拘らず、(🆙)昔から音楽は立派な藝(🎇)術の一(🆚)つとさ(🏽)れて居(🎱)る。そうして見ると自然主(🌬)義者の云った事は、出(🕑)鱈目でたらめ(📈)に違いない。事に(🕑)依ると彼奴等あいつらは、「一概(🍛)に藝(🦊)術と(㊙)云っても、文学と音楽とは条件が違う。」などゝご(🔣)まかす(😊)かも知れな(📹)いが(📕)、己はなかな(🗒)か其(📤)の手は喰(🔊)く(🐻)わ(🚩)な(🎷)い。条件が違(😜)っても藝術(🥁)の目的(🍪)は一つな(🤪)訳(⬅)だ。文(🐎)学(🐫)だけがそんな窮屈な、そんな卑し(🐲)い職分しょ(🕒)くぶん(👪)に甘んじる必要はな(🔆)い。――(🚫)―(😓)己はとう(🐇)とう、斯(😛)う云(🥥)う意見に到達し(📫)た(🌾)。己(🚮)が今迄(📀)、自分(😉)の独断で極(🔻)めて(🍹)居た藝術観は、音楽を知るよ(🚎)う(🔱)になって(♉)から(⏪)、始めてほんと(🏫)うに誤(🐟)りのな(🐾)い(🍤)事を発見し(🎹)た。己(🖊)が宝商会の(🚜)蓄音器に負うところ(🚦)も、(👑)甚はなはだ多(🧘)いと云わなければならない。

A「(🛒)こう云(🥙)って来るのはあたしには分っ(🗞)てい(🔽)たんだけれ(🐍)ど、……(🐝)…」

A「手伝いましょう。ど(✋)んどん(📱)お書きにな(🔹)っ(👯)てくだ(🐝)さい。僕がそれを片(🎃)は(🏆)しから清書い(🥗)た(📣)しますか(🔺)ら。」

A「ああ、それ(📯)ほんとう(🥡)でご(📍)ざいま(📥)す」

A「その娘(💅)と云うのはね、実はも(🎦)う一人の伯母、――(🍀)―(🤭)亡く(🏛)なったおえい(🔧)婆ばあさんの孫なんだそうだ(👉)。それがちょう(🎉)ど(😑)あ(🗓)の時分昆布の家(🕜)へ(🚠)手伝いに来てい(👣)たんだ(🐽)」(🔓)

A禍わざわ(🚅)いを転(🔞)じて(🐹)福と化した二人の(🎥)その後の生活の模(💥)様もようを最もよく(🏺)知っている生(💾)存者は鴫(🛀)沢(📳)しぎさわてる女あるのみである(🖊)照女は本年七十一歳春琴の家に内弟子として住み込んだのは(🔥)明(📈)治七年(❎)十二(⏰)歳の時であった。てる女は佐助に(🎍)糸(🤮)竹の道(📦)を習う傍かたわら二人の盲人(🐍)の間を斡旋あ(🍬)っせんして(✡)手(✌)曳きとも(😧)付かぬ一種の連絡係り(♈)を(🙋)勤め(🕴)たけだし一人は俄に(👁)わか盲目(🛣)一人は(🎳)幼少からの盲目と(♊)は(🙆)云え箸はし(🐩)の上げ(🚈)下おろしにも自分の手を使(🚢)わず贅沢に(📞)馴(🦅)なれて(🌝)来た婦(🍷)人(✒)の事故ゆえ是非ぜひとも(👕)そう云う(🕜)役(🐌)目を勤める第三者の介在が必(🆖)要でありな(🗾)る(🐰)べく気の置(🍴)けない少女を雇やとうこ(👱)とにしていた(🏤)がて(⌚)る女が採用さ(⤵)れて(🐅)からは実体じっていなところが(🈚)気に入(✴)られ大い(✳)に二人の信(✈)任(💣)を得て(😳)そのま(🕜)ま(🚧)長(⤵)く奉(🚆)公をし、春琴の死後は佐(🧗)助に仕えて彼が(⚽)検校の位を得た明治二(🔍)十(➿)三年(🌆)まで側に置い(🗨)てもらっ(🚴)たと云う。てる女が明治七年に始めて春琴の家へ来た時(🍡)春琴は既(💁)に四十六歳遭(🛴)難そう(⏹)な(🧣)ん(🚫)の後九年の歳月を経もう(🏬)相当(👽)の老婦(🍊)人(🏴)であった顔(🅰)は仔細しさいがあって人(✨)には見せない(🙀)また見(🎳)て(🗺)はならぬと聞かされ(🔄)てい(🚲)た(🗣)が、紋羽(👤)二重もんはぶ(👻)た(💑)えの被布ひふを着て厚い(💴)座布団(⛹)の上に据すわり浅黄鼠(💡)あさぎねずの縮緬ちりめんの(😖)頭巾ずきんで鼻の(🐟)一(🍨)部(⏭)が見(📽)える程度に首(🌋)を包み頭巾の端が(✋)眼瞼ま(⚾)ぶたの(🐷)上へ(🎫)まで垂たれ下るようにし頬ほ(🍛)おや(😛)口など(📹)も隠(📖)かくれる(🐴)ようにしてあった。佐助は眼を(🐕)突いた時が四十(🆓)一歳初老に及ん(👁)で(💰)の失明はどん(🕯)な(🐇)にか不自(💶)由だった(🦅)であろうがそれでいな(❇)が(♌)ら痒かゆい(📷)処(👙)へ手が届く(💙)よ(🌝)う(🉑)に春琴を(🥒)労いたわり少し(💨)でも不便な(🚡)思いをさせまいと努める様(👙)は端はたの見る目(🆒)もい(🎺)じらしかった春琴(Ⓜ)もまた余人の世話では気(🕠)に入らず私の身(🃏)の周りの事は眼明きでは勤(📎)まらない長年の習慣(🕕)故(🚹)ゆえ(📻)佐助が一番(⛅)よ(🚮)く(🥑)知っていると云い衣裳の着(🤢)附けも(🔗)入浴も(🏳)按(😚)摩(😑)あんまも上厠(🔑)じょうしも(🥓)いま(👕)だに(🎚)彼を(⛑)煩わずらわした。さ(🍷)れば(💟)てる(🚦)女の役(🙇)目と云うのは春琴よ(⚓)りもむし(🚑)ろ佐(🐠)助(🕥)の身辺(🙈)の用を(🥈)足すことが主で(🙄)直(🕒)接(✍)春琴(🥑)の体に(🛣)触ふれたことはめったに(🈲)なかった食事(📻)の(💧)世話(🈲)だけは彼女が居ないとどうにもならな(🛵)か(🛰)ったけれども(📼)その外ほかはただ入(🌤)用(🛵)な品(🚌)物を持ち(🏾)運び(🔣)間(🕠)接に佐助の奉公を助け(🥎)た(🙌)例えば入浴(🏝)の時などは湯殿の戸(🌶)口までは二人に附いて行(🎈)きそこで引き返さがって手(🔶)が鳴っ(🚆)てから(🗳)迎むか(🙆)え(♏)に行くともう春琴(⬛)は(😄)湯(🖲)か(🐖)ら(🎍)上って浴衣を(🤬)着頭巾を被か(🌕)ぶって(🖍)いるそ(🥫)の間の用(🌄)事は佐助(📛)が一人(📏)で勤めるの(🚨)であった盲(🐛)人の体を盲人が洗ってやる(🐈)の(🍈)はどん(🔃)な風(📤)にするものかか(🏸)つて春(🕐)琴が指頭(💳)をもって老梅ろう(🌯)ば(🔟)いの(🤜)幹(㊗)を撫なでたごとくにしたのであ(🛫)ろう(😵)が手数の掛か(🍋)かることは論外であったろう万事がそんな(🎒)調子だからとてもややこしくて見ていられ(✴)ない、よ(👵)くまああれで(🕞)やっ(🌙)て行けると思えたが当人たち(⛅)は(💤)そう(🔐)云う(🎎)面(🏗)倒を享(🕗)楽き(🧦)ょ(🌀)うら(🌲)くしているも(📐)ののごとく云わず語(🚷)らず細や(😄)かな愛情が交されていた。按(🤩)あんずるに(🖋)視(🥩)覚を失(🗒)った相愛の男(🚎)女が(🦍)触覚しょっかくの世(💟)界を(📁)楽しむ(🛅)程度は到底(🏆)われ(🕊)等らの(🚳)想像(💲)を許さぬ(🖋)も(🚼)の(🤴)があ(🏼)ろう(🤺)さ(💿)す(🌬)れば佐助(🐱)が献身(🔍)けんしん的に春琴(💁)に仕つか(📥)え(🏃)春琴がまた怡々いいとしてその奉仕を求(⛽)め互たがいに倦う(💤)む(🕹)こ(🎄)とを知らなかったのも訝あ(🔽)やしむ(🤨)に足りな(📅)い。しか(🛬)も(🤸)佐助は春琴の相手を(⏹)する余暇よかを割さいて(😉)多く(🔵)の子女を(🌹)教えていた(🧢)当時春(🚣)琴は一(🐉)室(⛽)に(🆗)垂たれ籠こめてのみ暮らすように(🥑)なり佐助に琴台と云(🔬)う号を与えて(🔢)門弟の稽(🔤)古を(🦍)全部引き(🐻)継がせ、(🥐)音曲指(⛅)南おんぎ(🎢)ょくしなん(🧛)の看板にも鵙屋春琴の名の傍へ小さく温井ぬくい琴台の名を掲げ(🦐)ていたが佐助の(🥗)忠義と(✡)温順と(🖤)は(Ⓜ)つとに近(🌹)隣きん(📻)りんの同情を集め春琴時代よ(🗯)り(🔁)かえ(🔵)っ(📝)て門下が賑(🏟)にぎ(🉐)わってい(🚑)た滑稽こっけいな(🧞)事は(🦁)佐助が弟子に教(🕊)えてい(🐆)る間春琴は独り(🌲)奥の間に(🍨)いて鶯(😀)うぐいすの啼く音などに聞き(🦆)惚ほ(🚹)れて(⌚)いたが、時々(🎷)佐助の手を借りな(🏃)ければ用の(🚢)足りな(🗡)い場(🍜)合が起ると稽古の最中でも佐助々々(💍)と呼ぶすると佐(🎸)助は何を(🥐)措お(🧀)いても直すぐ奥の間まへ(🕸)立って行ったそんな訳わけだから常に春(👔)琴の座右を案(🉐)じて出教授(🐛)には(🎁)行かず(☕)宅で弟子(🖐)を(🌳)取るばかりであった。ここに一言すべきこ(👬)とは(😗)その頃道修町(🛬)の(✍)春琴の本家鵙屋の(📗)店は次(🆗)第に(👜)家運が傾かたむ(💩)きかけ(📈)、月(🎠)々の仕送りも途絶えがちになっ(🚃)ていたの(❌)であるもしそう云う(💷)事情がなければ何を好(🖨)んで佐助は(💧)音曲を教えよ(💇)うぞ(💊)忙(🎀)い(🕴)そがしい(🤽)合間を見つつ春琴の許もとへ飛んで行った片羽鳥(🔎)は稽(✉)古をつ(💴)けながらも気が気(👦)で(🥒)なかったであ(🏎)ろ(🐠)う(🚅)し春(♉)琴もまた同じ思いになや(🌯)んだであろう