熟女 エロ ハプニング7

Aと(🤷)、丹(🗻)生夫人は、一と(👑)眼(🆎)で洋行(🐰)帰りと知れる、純亜米利加アメリ(🍝)カ式の洋装(💭)の夫人を指し(🏁)ながら(🐴)云った(🐭)。

A　かう(🎐)言(👝)つた私の眼には、その大きな石(👎)造せき(♎)ざうの(👧)建物の中(🖊)の一室――卓(🌲)テイブルを二脚(😩)も三(🕧)脚も(💨)並べた、電話の絶えず聞え(📼)て来る、クツ(🦓)シヨンの(🚷)椅子の置いて(👨)ある、そ(🧐)の向うに後姿を見(🗓)せてタ(💈)イピストが(🕍)カチカチ(🚸)やつてゐる一室の(🌂)さ(🔤)ま(📵)がはつ(🚳)きりと浮(🐫)んだ。

A十七八は

A「ええ、そうよ(⏯)、今頃になっ(✍)て(🕺)気が付(👙)くなん(🐸)て(🍏)、時勢後れね」

Aと、私は(🏀)恍惚こうこつとなり(🎻)な(🌴)がら(🥛)、いつもそ(🎮)の匂を貪む(👃)さぼるように嗅か(🐜)いだ(🏳)もの(❤)です。

Aさう云へば一(🌆)体(♏)、吉井(🍌)長(🌺)田(😨)（秀）(🔗)の諸君なども氏を(🍼)先(🥑)生と呼(😶)んで(🔚)然る(🤑)べき人達であ(🏗)るが、(😕)此の時分から(🚶)矢張「小(✈)山内氏(👃)々々(🌚)々々」(⚽)と云(🎱)つ(🏙)てゐたやうだ。そんなことから考へると(🍕)、氏は後輩から(🎞)先(🚒)生扱(🏵)ひにさ(🈂)れる(😪)のがイ(🤐)ヤだつたの(🍖)でもあら(🍒)う(🏾)。氏はわれ／＼を引(🍟)率してしば(🕳)／＼品川洲崎等へ遊びに行(🎈)か(🎤)れたが、そんな時にも(➖)全く同輩の態度で、(👃)威張つたり勿体ぶつたりする風は(🕡)なかつ(💹)た(💎)。長田君や吉井君は(🗡)最(🤝)も無(🏦)遠慮で、全然飲み友(🃏)達扱ひにしたが、氏も亦さう(🌜)されるのが嬉しいらしかつた。だから遊び(📒)に(🐟)行(🏫)くと云つても(😰)、氏が奢つ(🍽)てく(🛹)れる訳では(🔯)なく(🌃)、誰でも持つ(😟)て(⛰)ゐ(🤞)る者が財布をハ(🚀)タくの(💫)で、(🤱)われ／(🐗)＼後輩が氏を(➡)御馳走す(🏸)る場合も珍しくなかつた。氏のかう云ふや(🏤)り方(🐁)を、「小山内先生ともあらう者が」と批難する人も(🔞)あつ(🛫)たけれど(💽)も、そこ(💽)が(🚏)可愛(🐝)いとこ(🦑)ろ(🍘)でもあつて、氏は(👡)幾つになつても(🎡)書生ツぽ流が(🍟)抜けないの(🍄)で(📆)あつた。つまり私は、氏(🌇)の(🌡)かう云ふ書生ツぽ(😧)流とウマが(🚛)合は(🏪)なくなつたの(👨)だ。私にし(🔈)てみれば昔(🍉)から「先生」と呼ん(🍱)でゐ(⬅)た(😢)人(🐭)を今更「(🌘)氏」扱ひ(🥨)にす(💓)るの(🎼)は変で(🏅)あつ(👒)た(👘)が、氏に(😏)して(🤕)みれば、私がいつ(⭐)の間に(😾)か書(🔄)生臭味を(🔔)脱却し、二重廻しに山高帽と云ふ(🔗)いでた(🤚)ちで「先生」などゝ呼び(🛒)かけるの(🚻)が、気障に聞えたのであらう。それ(❓)に私は、(🏠)隠れ遊び(⏫)は嫌(❌)ひでなかつたが(🦒)、大(🥀)勢(🚅)で(👲)遊廓へ繰り込むと云ふやう(🤙)な趣味を好まな(⏯)かつたので、後にはさう云ふ附(♐)き(📎)合ひをなるべく避け(🐭)るやうにしたのが、生(🎲)意気だと思はれた(🧛)一つの原因(🤱)でも(⏹)ある(✡)だらう。何にしても氏(💀)の私に対す(🌁)る(🍹)反感は、相当長い間続い(🎰)た。そ(⌚)れ(🍚)かあらぬ(🦅)か自(🎯)由劇場は第三回(😾)の試演以(💫)後新(🌶)進作(🏓)家(🎇)の戯曲を上演(🛅)するやうになつて(👂)、(🍵)長田君の「歓楽の鬼」、萱野(🥕)君(🏘)の「鉄輪」、吉井君(🎅)の(🔊)「河(📬)内屋(💹)与兵衛」、及び(🐕)西鶴の世之介(🙋)を扱つた何と(⏱)か云(🦊)ふ(😆)戯曲、秋田(👑)君の「(🐯)槍の権三の死」、同「第一の暁」（(📽)？(🚯)）等の作(🎺)品が次々に有楽(📌)座(🎶)の舞台に上つたが、私の作品は(🆒)不幸にし(📮)てその(👨)選に洩れた。尤も私は(😐)劇壇に(💃)野心もな(😋)く、又さう多くの戯曲を書いてもゐ(💙)なかつ(🚞)たから、「選(🚀)に洩(🌵)れた」(🦅)と云ふ意(🧚)識はなかつ(📩)た(👑)が(🐨)、「(🕚)鉄輪(👃)」が上(🌌)演され(🛬)た時に左團次が私の「信西」を推挙し、(🔽)小山(✋)内氏の(🥋)反対に依つて(🕡)それが中止になつた(📘)と云ふことを聞(📒)いた時(✈)は、正直(⌚)のところ、多少淋しい気(💋)がしないでもなかつた。氏が「信西」に反対されたのは相当(🗄)の理(🐍)由が(🔫)あつての(🦌)ことで、単なる反感の結果と取るのは(📝)邪推かも(🚈)知(🗑)れない。が、劇壇に野心は(🦐)ないにし(🥖)ても(🔛)、当時の私は自(🔱)分の戯曲(💗)が実演される機会に(🌿)ま(👊)だ一遍も恵まれ(🌅)てゐなかつたので、その絶好の機会(👵)が妨げ(🚷)られ(👏)たと聞いては(🦅)、氏(🤦)を恨めしく(📈)思つたことも事実である。（「信西」(🍏)は(🌾)その後大(📜)正七年頃に初めて上(🐅)山草(🏇)人が有楽(🔋)座に(🍖)上演し、同十四年頃に至つて漸く左團次が(🔟)歌舞伎座の舞台にか(🏺)けた）それ(🐱)から(🍟)ずつと後、大正九年か十年の頃(🔌)、猿之(🏙)助が菊池君(🐫)の「父帰る」と私の(🎈)「(🔠)法成寺(✔)物語」を以て春秋座の旗上げをし(⏭)た時(🌲)、私は(⛰)特に小山内氏(🎱)の(🌐)舞台監督(🖤)を希望(📵)し、(🗯)猿之助(🎍)もそれに賛成して氏の(😍)所へ頼(🤡)みに行つたが(🔧)、何故(🅰)か氏はそ(🉐)の依(🎪)頼(🔁)を拒絶され(❣)た。私はその折も「(💀)まだ昔の(⬇)反感(🚞)が(🖼)残(🌉)つてゐるのかも知れない(🗿)」(🖊)と感じた。しかしかう云ふ関係は私ばか(🏦)りで(➕)はないの(🌉)である。氏と師弟(👱)の(⛩)縁を(🤢)結んだ者(😐)は誰し(🌀)も(😦)覚えがあ(👦)る(🌬)であらうが(🏳)、大(🤷)概一度はこんな思ひをしてゐる(🚻)ので(👫)ある。和辻なども私よ(🚪)り前の弟子であり、原稿の世(🕘)話などして貰つたの(👩)だ(🐃)が、氏の最初の外遊の時(🎆)以来離(💍)れ(👯)てしま(🖕)つた。吉井(🖨)も嘗て(💋)プラ(👋)ンタ(😂)ンで氏と猛烈(📌)な喧嘩を(🌊)した。此の時は私は居合はせなかつたが、満座の中で氏(🍀)が吉(🚺)井(🥚)の(🕡)戯曲の悪口を云ひ出して(🏡)、それも遠(🙀)廻しにチクリチクリ(🦏)と搦ん(❤)で来(😯)るので(😇)、「そんなことを云つ(💄)たつてお(🌰)めへ(🎥)に(🐡)は書け(🕑)め(😒)え」と(🔠)、吉井が憤然としてタンカを切つた。す(🚓)ると小山内氏は顔(📮)色一変、眼に一杯涙を(🈚)溜め(🖱)てスゴスゴと会場を(🎼)出て行かれたと云(🔔)ふ。此の喧(🚭)嘩なども(👹)吉(🏪)井に対(👋)する氏(💫)の嫉(🌎)妬が多分に原因してゐるので、氏は舞台監督(😸)として(👭)は第一(🐥)人者で(✡)あり、他人の(🕍)作品のリア(🏤)レンヂ(🍹)メ(🏻)ントは(🛹)得意(🎄)で(📳)あつた(🔵)が、創作脚(🦖)本の出来栄えは余り芳しくなかつた(🚌)ものだから、(🏕)新進戯曲家としての吉井の声名が癪に(🏵)触つ(💭)たの(🕷)に違ひな(👽)い。だから「おめへには(🗄)書けめえ(〰)」(🐧)と云(🤸)ふ吉(🏤)井の一言(☕)は、痛い所(🗼)を刺(🈂)し(🤞)た訳だつた。それ(🐈)でも吉井のやうにアケスケに喧嘩してしま(🉐)へば(👌)却つて(⏫)後がサツパリするの(📍)だが、私の場合はさう(🐄)で(🎧)な(🌉)かつた(🎡)ゞけに(⏭)、いつまでも祟(🐭)つた(👈)の(⛺)である。