外人 アダルト 動画9

A「どう云(😘)う風に？(♈)」

A「(♋)え(🛢)ゝ、あの時分なら、まだ(🍚)お(🦒)父さんが生きて(🙅)居たか(👳)ら、平清へもた(😗)び／＼まい(🍺)りました(🦆)のさ」

A　そ(🕛)のよ(㊗)うな、(🥐)頗(🍻)す(🚑)こぶる(🕗)泥臭い面罵めんばの(💪)言葉(⤵)が、とめど(🥎)なく、(🖍)いくらでも、つぎつぎと胸に浮び、(🧞)わ(♋)れながらあまり(📀)上品では無いと(🕡)思いながら、憤怒の(🛥)念がつのるばかり(🙄)で、(🚭)いよい(📐)よひとりで興奮し、おしま(⏲)いに(💉)は、とうと(🥂)う涙が出て来(🧖)た。

A「行(👄)き(🤪)はよ(💕)いよい、かね。」

A　(🀄)諸(🔗)君はまたそう云(💆)う大きな建物(🖊)の、奥の奥の部屋へ行く(💛)と、もう全く外の光りが届かなく(😔)なった(🎬)暗がりの中にある金襖や(⚡)金屏風が(🎎)、幾間を隔て(🏠)た遠い／(✴)＼庭の明りの(🍫)穂先を捉えて、ぽう(🏜)っと夢の(🌭)ように照り返してい(🚭)るのを見たこ(💑)とはな(🐱)いか。その照(♒)り返(🍡)しは、夕暮(🧝)れの地平線のように(🥘)、あた(🔢)りの(🎟)闇へ実に弱(🥉)々(✈)しい(📉)金色(🧟)の明りを投げて(⛄)いるのであ(🌕)るが、私は黄金と云うものが(🔼)あ(🐪)れ(🍃)ほど沈痛(👧)な美しさ(🎁)を見せる時(🏷)はないと思(⛲)う。そして、(➗)その(🕚)前(🏇)を通り過(🙄)ぎ(🏄)ながら幾度も振り返って見直す(🚆)ことがあるが、正面から(⛲)側面の方へ歩を移すに(🤦)随って(🚃)、金地の(🤺)紙の表(📸)面がゆっくりと大きく底(🏷)光り(💅)する。決(🛒)し(🧑)てちら／＼と忙が(🚬)しい瞬(😀)きをせ(👣)ず、巨人(🎬)が顔色を変え(🚈)るように、きらり、と、長い間を(🧢)置(🈯)いて(🥕)光(🍖)る。時(🍻)とすると、た(🍚)った(📲)今まで眠ったような鈍い反射(🆕)をし(🔢)ていた梨地の金が、側面へ(🎫)廻ると、燃え上るように耀やいているの(🥍)を発見して(♟)、こんな(📩)に(🙌)暗い所(📝)でどうしてこ(😬)れだけの光線を集めるこ(🚲)とが出来たのかと(✴)、不(🕧)思議に思う。そ(💀)れ(🚍)で私には昔の(🔝)人が黄(🕗)金を佛の像に塗(🎽)ったり、貴人の起居する部(🎰)屋の四壁へ張ったりした(👗)意味が(🗜)、始(🏗)めて頷ける(🏕)ので(🕖)ある。現代(🏺)の人は明るい家に(⏰)住ん(⛽)でい(🚄)るの(🎭)で、こう云う黄金の美しさを知らない。が、暗い家に住ん(🖥)で(🌰)いた昔(🆘)の(🍢)人は(🔗)、その美し(🌺)い色に魅せ(⏰)られ(💫)たばかりでなく、(🚋)かねて実用的価(🧛)値を(💲)も知っ(🍜)て(💛)いた(🏃)のであろう(🕸)。なぜ(👸)なら光線の乏し(📂)い屋内では、あれがレ(🔄)フレ(🌿)クターの(🌱)役(🚯)目をした(➕)に違い(🗽)ないから(🎤)。つ(🌑)まり彼(🌳)等(🔵)はたゞ贅沢に黄(🏂)金の(🥤)箔(📝)や砂子を使(🔓)ったので(😈)はな(🗼)く、あれ(🚣)の反射を利用して明りを補った(🧗)の(💸)で(🛎)あろう(🥓)。そうだ(😅)と(🍿)す(🈵)ると、銀やその(🦅)他の金(🍂)属はじき(🤮)に光沢が褪(🔟)あせてしまうの(🐟)に、長く耀や(💀)きを(🎦)失わない(👄)で室内の闇を照(☝)らす黄(🆔)金と云う(📵)ものが、(♈)異様(📦)に貴(🌿)ば(⏬)れたであろう理(🖕)由を(➕)会得(㊗)することが出来る。私は前(💠)に、蒔(💨)絵と云(😽)うものは(⏺)暗(🖼)い所(🏝)で見て貰うように作られて(💧)いるこ(😯)とを云(🛑)ったが、こ(🗯)うし(🍮)てみると(🌎)、啻た(🕚)だに蒔(🚚)絵ば(📟)か(🔔)り(💕)ではない、織(📫)物な(🔝)どでも昔のものに(👁)金(🧢)銀(💺)の糸がふん(🔩)だんに使ってあ(📀)るのは、同(🌜)じ理由に基づくことが(🍑)知れる。僧侶が纏う(😻)金襴(📃)の袈裟けさなどは、その最も(🤼)いゝ例で(🛂)はないか(🎸)。今日町中ま(📷)ちな(🐻)か(🤠)にある多(🆎)く(😳)の寺院は(⏺)大概(😂)本堂を大衆(📔)向き(🥝)に明るくして(😥)あ(📎)るから、あゝ云う場所では徒(🌉)ら(💶)にケバケ(⏯)バしいばかり(🔛)で、どん(🛍)な人柄(🏀)な高(👞)僧(💬)が着ていて(💓)も有難(🐲)味を感じることはめっ(💆)た(🖕)にないが、由緒あ(🌟)るお寺の古式に則った佛事に(🏬)列席してみると、皺しわだ(🥕)らけな(➰)老僧の皮膚と(🚊)、佛前の燈(🐗)明の明滅と、あの金(🚚)襴(🕜)の地質とが、いか(🦆)によく調和し、いかに(😗)荘(🐱)厳味を増しているかが(🔔)分るのであ(😙)って、そ(⬇)れと云うのも、(📢)蒔絵の場合と同じ(🗄)よう(📋)に、派手な織り模様(🏛)の大部分を闇が隠し(⌚)てしまい、た(🤵)ゞ(🍩)金(🚎)銀の糸がとき／″＼(🔋)少しずつ光るようになるからであ(👕)る。それから、こ(⬆)れは私(💬)一人(➖)だけの感じで(📨)あるかも(🛠)知れないが、およ(🕒)そ(💬)日本人の(🔬)皮膚に能衣裳ほど(🔶)映りの(🐄)いゝ(🗂)ものはないと(💉)思(🆗)う。云うまでもなくあの衣(🤩)裳には随分絢爛(📟)なものが多く、金銀が豊富に使って(🤶)あ(💃)り、し(🚉)かもそれを着(🦂)て(🖼)出る能役者は、歌(🌚)舞(🍈)伎俳優のようにお白(🥚)粉を塗ってはいないのであるが、日本人特有の(🌶)赧あかみ(❕)がかった褐色の肌、(🗾)或は黄色味をふくん(☕)だ象牙色の(🍓)地顔があんなに(🕴)魅力を(🍟)発揮する時はないの(🍅)であって(⏰)、私は(🍔)いつも能を見(❄)に行(✋)く(🔃)度毎に感心す(😼)る。金(🌐)銀の織り(🗻)出しや刺繍の(😕)ある袿うちき(🚫)の類も(🕝)よく似合うが、(🐱)濃い(🔦)緑色(🎲)や柿色の素襖、水(🔆)干、狩衣の類、白無地(🕜)の小(🥤)袖、大口(🤫)等も(🌈)実によ(😠)く似合う。た(🌫)ま／＼それが(🎺)美少年(🧛)の能役者だ(👿)と(🎌)、肌理きめ(🤬)のこまかい、若(🗡)々しい(📨)照りを(💰)持っ(🎒)た頬の色つやなどが(🔆)その(🈷)ためにひとしお引き立てら(📿)れて、女の肌とは自ら違った蠱(🎧)惑こ(🆕)わく(⌛)を含んでいるよ(🌴)うに見え、(📑)なるほど昔の大(👫)名が寵童の容色に溺れたと云(🔌)うのは此処(🚕)のこ(🔜)とだなと、合(🚆)点が行く。歌舞伎(🍖)の方(🈷)でも(🙏)時代物や所作事の衣裳の華美なことは(⌛)能楽のそれ(🎮)に劣らないし、(➡)性(📜)的魅(🚙)力の点にかけて(👩)はこの方が遙かに能楽以上と(🧔)されて(🤰)いる(📧)けれども、両(🚌)方をた(📂)び(🔁)／(🥛)＼見(🤒)馴(📂)れて来ると、事実はそれの反対(🤺)である(🈁)こ(😠)とに気が(⏹)付くであろ(🐣)う。ちょっと(⛵)見た時は(🥍)歌舞伎の方がエ(📣)ロティックでも(👒)あり、綺(💈)麗でもあるのに論(🕸)はないが、昔は(🌖)とに(🧓)かく、(❇)西洋(🍼)流の(💜)照明を使う(🖍)ようになった(🕊)今日の舞(🍈)台(⚽)では、あの(🌨)派(📩)手な色彩が(⏮)やゝともすると(🚒)俗(🍐)悪に(🔣)陥り、見飽(🍰)きがす(🙄)る。衣裳もそ(💗)うなら、化(🍹)粧とてもそうで(🎲)あって、仮に美し(🚍)い(🚤)と(💪)し(🌵)てからが(💠)、それが(👀)何処まで(☔)も作った顔(➖)であって(❤)みれば、生地の美しさのよう(🧦)な実感が(🚵)伴(😢)わない。然る(👢)に能楽の俳優は、顔も、襟も(🥖)、手も(📐)、生地のまゝで登場する。されば眉目のなまめかしさはその(🍽)人本来のも(🎁)の(🥌)であっ(🚡)て、毫もわれ／＼の眼を欺いて(🎰)いるのではない。故に能役者(🚤)の場合は(🅱)女形や二枚目の素顔に接してお座がさめたと(✳)云うようなこ(🌷)とは有り得な(🏾)い。たゞわれ(🚚)／(📞)＼の感じる(🐣)ことは、われ／＼と同じ色の(🌍)皮膚を持(🥈)った彼等が(📍)一見似合い(🦔)そうに(🎟)もない武家時代の派手な衣(🎳)裳(🥊)を着けた時(⬇)に如何に(👉)その容色(📄)が(🔠)水際立って見える(♋)かと云う一事である。かつて私は、「皇帝(🎎)」の能(🍢)で(🏭)楊貴(💝)妃に扮し(🚥)た金剛巌氏を見たこと(🤑)があった(🍳)が、袖口から(😆)覗いている(🏥)その手の美しかったこと(🥪)を今も忘れない。私は彼の手(💃)を見(🧒)なが(🎣)ら(👥)、(😐)しば／＼膝の上(🏭)に置いた自分の手を省みた。そして(🎵)彼の(🎴)手がそ(🧡)んなにも(🏋)美しく見える(🤴)の(🍠)は、手(💚)頸から指先に至る微妙な(🍅)掌て(➿)のひらの(📣)動かし方、独特の技巧を罩こめた指のさばき(🥣)にも因るのであろ(🌟)う(🐱)が、そ(📚)れ(🛴)にして(😥)も、その皮(💝)膚の色の、内部からぽうっと明(🈷)りが射している(📳)ような光沢は、(🦊)何処から来るのかと訝し(🐱)みに打たれた。何となれば(💠)、(🕷)それは何処までも普(😫)通の日本人(🔊)の手であ(🗃)って、(🗑)現(⛽)に私が(🥇)膝の上についている手(📰)と、肌(🐄)の色つやに何の(🍍)違っ(🆓)たところも(🌠)な(📇)い。私は再び三(🚬)たび舞(😺)台の上の金剛氏の手と自(🥃)分の(🏭)手とを見較べたが、いくら見較べて(🦗)も同じ手である(📭)。だが不思議にも、その同じ手が舞台にあって(🐀)は妖しいまでに(🎏)美しく(🌀)見え(🤭)、自分の膝の(🎈)上にあっては只の平凡な手に見え(🏊)る。か(🍠)くの如きこ(🈂)と(📛)は(📀)ひとり金剛(🌩)巌氏の(🍥)場合のみではない。能においては(🤼)、(🐾)衣裳(🧒)の(🥁)外へ(🎮)露あらわれる(🚌)肉体はほんの(🥑)僅かな部分(👪)であって、顔と、襟くびと、手(💮)頸から(👣)指の先までに(🔩)過ぎず(🧦)、楊(🍛)貴妃のように面を附け(📶)ている時は顔さえ隠れ(⛪)てしま(😨)うのであるが、それで(🤫)いてその(🌚)僅かな部分(💂)の(🆕)色つやが(😂)異様に(🔞)印(👇)象的に(🕥)なる。金(⏱)剛氏は(🌮)特にそう(😕)であったけれども(🕥)、大概の役者(⛓)の手が、(🥈)何の奇もない当りまえ(💫)の(🖌)日本人の手(❌)が、現代の服装をし(🏉)ていては気(🧘)が付かれない魅惑を発揮(♋)し(🎟)てわれ／＼(🐀)に驚異の眼を見張ら(🍰)せる(💄)。繰り(🕶)返(🏠)して云(🐅)うが、(🐀)それ(🔕)は決(📑)し(🚋)て美少年や美男子(📤)の役(💵)者に(🧠)限る(🎥)ので(🌍)はない。たと(🆔)えば、日(🌱)常(🈹)われ(🥧)／(🎽)＼は普(🥩)通の男子の(🕛)唇に惹き付け(🉐)られることなどは有(🎸)り得ないが(📷)、能の舞台(🚕)では、(✨)あの黝く(♐)ろず(🤸)んだ赤みと、しめり気を持った肌が、(🐾)口紅(🏐)を(🌐)さした婦人(❕)のそれ以上(🚭)に(🏦)肉(🏮)感的なねばっこさを帯びる。これは役(🖱)者が謡いをうたうため(🏓)に始終唇を唾液で濡(🚔)ら(🌔)す故でもあろ(🍾)うが、(🤤)しかし(🔙)そ(✋)のせいばかりとは思(📞)えない。ま(😝)た子(🆑)方の俳優の頬が(🥅)紅潮を呈しているのが(🍺)、(🛄)その赤さが、実に鮮やかに引(🛣)き立(🐊)っ(🚘)て見(💦)える。私の経験では緑系統の地色の衣裳を着けた時(⏸)に最も多(🥖)くそう見えるので(🌺)、色の白い子(🍠)方なら勿(💙)論であるが、実を云(👋)うと色の(🥥)黒(📮)い子方の(👟)方が、却(🍔)ってその赤(Ⓜ)味の特色が(💌)眼立つ。それはなぜかと云うと(👱)、色(🐟)白な児(🌸)では白(🏘)と赤(🐐)と(🐃)の対(📋)照が(🎡)あまり刻明で(⬆)ある結(📃)果、能衣裳(🐹)の(♐)暗く(📤)沈んだ色調には少(🎈)し効果が強過ぎる(😰)が、(🚲)色の黒い(⛔)児の暗褐(🎗)色(✊)の頬である(🚤)と、赤(😪)が(🎿)そ(🌕)れほど際(😰)立たないで、衣裳と顔(🧞)とが互に照りはえ(🌐)る。渋い緑と、渋い茶(🤷)と、二つの間色が映り合っ(🌑)て(💣)、黄(🖕)色人種の肌(🔠)が(🕦)いかにもその所を(😖)得(🗻)、今(🤾)更の(🎬)ように人目(🧥)を惹(🕰)く。私は色の調和が作り出(🧤)す(🖌)かくの如(😀)き美が他にあ(🗻)る(🏗)を(🎠)知らないが、(💷)もし能楽が歌舞伎(🙎)のように近(🍄)代の照明を(🎣)用いた(📈)としたら、(🎰)そ(📷)れらの美感は悉くどぎつい光線のた(🤫)めに飛び散(🏧)ってしま(🚆)うであ(📈)ろ(🔉)う。さればそ(🉑)の舞(⏯)台を昔な(👫)がらの(🆓)暗(👧)さに任し(💫)てあるのは、(⤵)必(🌺)然の約(🚵)束に従っている訳であ(🏅)って(🐼)、建(♍)物なども(😂)古ければ古い(🔩)程(💍)いゝ(🎃)。床が自然のつやを(🔏)帯びて柱や(🙌)鏡板などが黒光(❎)りに光(👿)り、(🚣)梁か(🕹)ら(👵)軒先(🐰)の闇が大(👵)きな吊り鐘を(🎮)伏せたように役者の頭上へ(🙍)蔽(🐽)い(🧠)かぶさっている(🍦)舞台、そうい(🦍)う場所が最も適し(🔼)ているのであ(🎪)っ(🤡)て、その点から云えば近頃(🔽)能楽が朝日会館や公会(🛀)堂(📡)へ進出するの(🌥)は、結構(❤)な(🎻)こ(📏)とに(📤)違いないけれども、そのほ(😊)んとうの持ち味は半分以上失われてい(😀)ると思(🔑)われる。

A「先(✡)生(🕋)は誰(🏑)方ど(📴)なたでいらっ(🔕)しゃいますの、日(🤢)本人の方？　仏蘭西人の方(🗨)？」