中出し 個人7

A　(👚)諸(👇)君はまた(🈴)そう云う大き(🤪)な建物(👊)の、奥の奥の部屋へ行(🍏)くと、(😷)もう全く外の光(🤭)りが届(🈸)かなくなった(💜)暗が(🏌)りの中(🛁)にある金襖や金屏(🈁)風が、幾間を隔て(🏼)た遠い(🙍)／＼庭の明りの穂先を捉えて、ぽうっと夢のように照り返し(🏄)ているのを(🌏)見たこ(✨)とはないか。その照り返しは、夕暮れの地平線のように、あたりの闇へ(🧜)実に弱々しい金色(🏚)の明りを(🐯)投(💢)げているので(🚤)あ(🌒)るが、私は黄金と云うものがあれほど沈(🏠)痛な美(📜)しさを見(🏻)せる時はないと思う(🎷)。そ(🐦)して(♟)、そ(👆)の(📋)前を通り過ぎな(🌐)がら幾度も振り(📢)返って見(🧕)直(🔓)すこと(🏤)が(🎛)あるが(💢)、正(🐚)面か(🙀)ら側(🎎)面(🏍)の方へ歩(🥪)を(🚄)移す(🎲)に随(🐼)って、(➡)金(📙)地(⛱)の紙の表面(🚗)がゆっ(🚦)くりと大きく底光りする。決して(😩)ち(🏛)ら／＼と忙がしい瞬きを(🛡)せず、巨(🌵)人が顔色(🏕)を変える(🍙)ように、きらり、と、長い(🐑)間を置いて光る。時と(🏛)すると(💁)、た(🔷)った今まで(🍏)眠ったよ(🧓)うな鈍(👽)い反射を(🔬)して(🎸)い(🌏)た梨地の(🖥)金が、(👊)側面へ廻ると、(📥)燃(🧚)え上るよ(🏄)うに耀やい(🐶)ているのを発見して(🧢)、こんな(⏳)に暗い(🧙)所でどう(🐥)してこ(⏭)れだ(😉)けの光線を集めることが出来た(⏱)のか(🛁)と、(👃)不思議に思う。そ(👽)れで私には昔の(🌻)人が黄(💪)金(🛶)を佛(👨)の像に塗ったり、(🥫)貴人(⚡)の起居する部屋の(🥉)四壁へ張っ(👮)た(⛄)りし(🍨)た意味(🙃)が、(🏹)始めて頷けるので(🍿)ある(➗)。現代の(🕧)人は明るい家に(🎪)住ん(♎)でいるので、こう云う黄(👐)金の美しさを(😷)知らない(💍)。が、暗(🤵)い家に(🎍)住(🏕)んで(❎)いた昔の人は、そ(💾)の美し(🏂)い色に(🐾)魅せられたばかりでなく、かね(🤧)て実用的(😢)価値(🗒)を(🔪)も知っていたのであろう。なぜなら(🛬)光線の乏(🙀)しい屋内で(🉑)は、あ(🍏)れがレ(⛔)フレクターの役目をした(🍻)に違い(🤰)ないか(💜)ら。つ(✖)まり彼等はたゞ贅沢に(🎪)黄金の箔や(🔑)砂子を使った(❤)のでは(🤾)な(🏿)く(🤠)、(🈹)あ(🐵)れの反射を利用して明り(🖐)を補ったのであろう。そう(🕰)だとすると(🍯)、銀やその他の金属はじきに(👿)光沢が褪あ(🐔)せてしまうのに、長く耀や(💳)きを失(🍰)わないで室(🔭)内の闇を照らす黄金と云うも(💕)のが、異様に貴ばれたであろう理由を会得する(🐷)ことが出来る。私は前に(🌓)、蒔絵と云うものは暗い所で見て貰う(🌥)ように作られていることを云ったが、こう(🎪)してみると、啻ただに蒔絵ばかりではない、(😌)織物(🎛)などでも昔のものに(🈷)金銀の糸が(❔)ふんだんに(🦆)使ってある(🕹)のは、(✉)同じ理由に(🛵)基(🌱)づくことが(🎉)知れ(👳)る。僧(⤵)侶が纏う金襴(🏝)の(🙌)袈(🦀)裟けさな(🔲)どは、その最もいゝ例ではない(❓)か。今日町中まちなかに(🍏)ある多くの(📚)寺院は(🉑)大概本堂を大(👾)衆(🎽)向きに明るく(🍴)し(🔉)て(🏌)あるから、あ(👒)ゝ云う場所では徒らにケバケ(⬅)バしいばか(🚼)り(🎾)で、(➗)どんな人柄な(🌷)高(👔)僧が着ていて(✏)も(🌍)有(🅱)難味(😛)を感じることはめっ(🌥)たにな(⚫)いが、由緒あ(🚾)るお寺(💃)の古(🍛)式に則った(🔈)佛事に列席し(👑)てみると、皺しわだらけな老(👴)僧の皮膚と(🤯)、(👁)佛(😺)前の燈明の明滅と、あ(😛)の金襴の地質とが(♌)、い(⏩)かに(👣)よ(🍧)く調和し、いかに(📜)荘厳味を増しているかが分るのであ(💕)って(🙏)、(💹)それと云うのも、(🌛)蒔絵の(🕠)場合と同じ(🏇)ように、(🚥)派手な(🐐)織(👗)り模様の大(😭)部分を(🌨)闇が隠(🔶)してしまい、たゞ金銀の(👾)糸がとき／(👑)″(⤵)＼少しずつ光るよう(⬅)になるからであ(🤯)る(🐅)。それから、これ(🏏)は(😱)私一人だけの感じで(👺)あるかも(⛹)知れ(🈸)ないが、およそ日(🥔)本人の皮膚に能衣裳ほど映りのいゝものはない(🎯)と(🤗)思う。云うまでもなく(🍥)あ(🏉)の衣裳には随分絢爛なもの(🍭)が多く(🐴)、(🏷)金銀(⛪)が豊富(🎛)に使ってあり、し(💄)かもそ(🗑)れを(♑)着て出る(🍸)能役者は、(🍓)歌(♈)舞伎(🗳)俳優のよ(🌛)うに(👄)お白粉を塗ってはいない(🥇)の(🐑)であるが(✈)、日本人特有の赧あか(😳)みがかっ(🐿)た(⏫)褐色の肌(🌽)、或は(🌀)黄色味をふく(🎐)んだ象牙色の(🚖)地顔が(🎏)あんなに魅力を発揮する(🍕)時はないの(🛅)であって、私はいつも能を見に(🐂)行く(👮)度(🕗)毎に(🗻)感心する。金銀の織(👑)り出(🗣)しや刺繍の(🔚)ある袿(🤢)うち(🐤)きの類もよ(🏰)く(🚲)似合うが、濃い(♉)緑色や(⬜)柿色の素襖、水干、(❎)狩衣の類、(🔄)白(🚛)無地の小袖、大口(🌌)等も(🏬)実によく(🍝)似合(🤸)う。たま(🦁)／＼そ(💰)れが美少年の能役者だと、肌理き(⭐)めの(🕖)こまかい、若(📬)々しい照り(🌅)を持った頬の色つや(👂)などがそのた(⛪)め(👡)にひとしお引き立てられ(😃)て、女(🎓)の(⬆)肌とは自ら違った蠱惑こわくを含んで(🥊)いるよう(🕔)に見え、なるほど昔(⛔)の大(💧)名が寵(😾)童の容(🌶)色に溺れたと云うのは此処のことだなと、合点が行く。歌(🔏)舞伎の(😚)方(🔢)でも時代物や(🈯)所作事の衣裳の(⛸)華美(🛤)なこ(🏦)とは能楽の(🌊)それに(👛)劣ら(⚓)ない(🍎)し、性(👟)的魅力の点(🏧)にかけてはこの方が遙かに能楽以上と(🐠)されているけ(🔟)れども(🌄)、両方をたび／＼見馴(🌭)れて来ると、事実(♏)は(💿)それの反対であることに気が付(🐫)くであろう(💼)。ちょっと見た時(📜)は歌舞伎の方が(😵)エロティッ(🍥)クでもあり、(🌧)綺麗でもあるのに論は(🕛)ないが、昔(🔼)はとにか(🤱)く、(🍱)西洋流(🥇)の(😇)照明を使(👕)う(🧓)ように(🌽)なった今日の舞台では、あ(🆒)の派手な色彩が(🐎)やゝ(🕚)と(👱)もす(🤬)ると俗悪に陥り、見飽きが(🆎)する(🎈)。衣裳(🚾)もそうなら、(📭)化粧と(🌱)てもそうであ(🔓)っ(🕝)て、仮に美しい(🔢)としてからが、それが何処ま(😏)でも作っ(🥠)た顔(😺)であってみれば、生地(🕗)の美しさの(☕)ような(🏪)実(💉)感が(🙉)伴わな(😡)い。然るに能楽の(🍿)俳優は、顔も(📔)、襟も、手も、生地の(🗞)まゝで(🎅)登(👒)場する。さ(👎)れば眉(🌂)目(🚻)の(🏣)な(🕕)まめかしさはその人本来のもので(⛹)あって、毫もわれ／＼の眼を欺(😬)いているのでは(😯)ない。故に能役者の場(⏰)合は女形や二枚目(👤)の(🎨)素顔に接してお座がさめたと云(⌛)うような(💆)ことは有(🗻)り(🏗)得ない(☝)。たゞわ(🐔)れ／＼の感じ(😌)るこ(😉)とは、われ／＼と同(➰)じ色の皮(🚭)膚を持(😹)った彼(🦊)等が(📴)一見似合(🐈)いそうにもない武家時代の派手(👴)な衣裳を着けた時に如(🚋)何にその容色が水際立(⏹)って見えるかと云う(🏮)一事である。かつて私は、「皇帝」の能で楊貴妃に(✍)扮した金(🌦)剛巌氏を見たこと(⚾)があ(🌤)っ(🆒)た(⛰)が、袖口から覗いているそ(🕶)の(✡)手の美しかった(🐡)こ(🛴)とを今(🚝)も忘れない。私は彼(👹)の手を見ながら、しば(🐢)／＼(🏨)膝(💆)の上に置いた(🐺)自分の手を省みた(🤠)。そして彼(🔇)の(👟)手がそんなに(🎒)も美しく(♏)見える(🕘)のは、手頸から指先に至る(🛣)微妙な掌てのひらの動かし方、独(🌥)特(🍇)の技(📻)巧(㊙)を罩こめた指(➡)のさ(💒)ば(🐭)きにも因るのであろうが、そ(🛴)れ(😆)に(🦄)しても、(🦗)その皮(🥌)膚の(⬇)色の、内部か(💈)ら(🎊)ぽうっ(🤭)と明り(🌴)が射しているような光沢は、何(🥙)処から来るの(🍼)かと訝しみに(🎺)打たれ(😟)た。何となれば、(👳)それ(🏆)は何処までも普通(😽)の日本(😍)人(😴)の(🎊)手(📊)であっ(🥪)て、現に私が膝(🕵)の(🤦)上(🐱)に(📈)ついて(🐞)い(🈸)る手と、肌(🚂)の色つ(🏃)やに何(🥗)の違っ(💝)たところもな(🌯)い。私は(👋)再び(🚩)三たび舞(🧗)台の上の(👄)金剛氏の(🐙)手と自分(🧕)の手とを見(🔡)較べたが、いくら(🛂)見較べても同じ手である。だが(🐸)不(💚)思(🐊)議(❣)に(💿)も、その同じ手が舞(👫)台にあ(⏭)っては妖しいまでに美しく見え、自(🥩)分の膝の上にあっては只の平凡な手に見える(😳)。かくの如きことはひとり金剛巌氏の場合のみでは(🔓)ない。能(🏡)に(♟)おいて(🧖)は、衣裳の(🧤)外(🔴)へ露あらわ(🎽)れる(👜)肉体はほんの僅かな部分で(🌫)あって、(📫)顔と、襟くびと、手頸から指の先までに過(🛤)ぎず(🐏)、(🤕)楊貴妃(💌)のよ(⏸)うに面を附けている時は顔(💒)さえ隠れてしま(😳)うのであ(🛶)るが(🐿)、それでいてそ(🌯)の僅か(🍄)な部分の色つやが異様に(😅)印象的になる。金剛氏は特にそうであっ(📗)たけれども、(🍴)大(🏪)概の役者の手が、何の奇もない当りまえの(🐏)日本(🧐)人(⛪)の手が、現(🕕)代の(🥙)服装をしていては気が(🎾)付か(🗨)れない(🦒)魅惑を発揮してわ(📙)れ／＼(💞)に(🌝)驚(🍐)異の眼(🛥)を(🤝)見(✳)張らせる。繰り返し(🌇)て云う(🎌)が、(💹)それ(😣)は決して(✊)美少(🕎)年(🦖)や(🎚)美男子(🛥)の(👯)役者に限るのでは(🍈)ない。たとえば、日(👭)常われ／＼は普通(🖲)の男子の唇(🔖)に惹き(📤)付けられること(📐)などは有り得ないが、能の舞(🔠)台では、(🥠)あの黝く(🍫)ろず(🏌)んだ赤みと、しめり気(😠)を持っ(㊙)た肌が、口紅(🛐)を(🔪)さし(🏌)た(📆)婦人(✝)のそれ以上に肉感(🔘)的なねばっこさを帯(😊)びる。これは(🤬)役(🗺)者(💱)が謡い(👷)をう(🍲)たうために始(🎓)終(📎)唇を唾液(🎞)で濡らす故でもあろうが(👜)、し(🐪)かし(🐨)そのせいばかりとは思えない(🌸)。また子方の俳優の頬が(🌑)紅潮を呈し(😍)ているのが、その赤さ(🛢)が(〽)、実に鮮やかに引(🤧)き立っ(🌄)て見える。私の(🈷)経(🌒)験では緑(🏁)系統の地色の衣裳(👘)を着け(🗻)た時(🥝)に(📬)最も多くそう見(😘)え(🕟)る(➰)ので、色(🚳)の白い子方(🔎)なら勿論であるが、実(🐺)を(🔶)云うと色の(👕)黒(💢)い子方の(💃)方が、却ってその赤味の特色が眼立つ。それ(🈹)はなぜかと(🧤)云(🌀)うと、色白な児では白と赤と(🏞)の対照があまり刻明である(🖥)結果、能衣裳の(🥎)暗く沈んだ色調には少し効果(💄)が強過ぎるが、色の黒い(♌)児の暗(🙁)褐(🍪)色の(🐓)頬(🎯)であると、赤がそれほど際立たな(🏻)いで(🤹)、衣裳と顔とが互に(🗾)照り(👠)はえ(🛡)る。渋い緑と、渋い茶と、二つ(🏆)の間(🎭)色が映(🦓)り合っ(⛩)て、黄色人種の肌がいか(😄)にもその(💏)所を得、今更の(🤶)ように人目を惹く。私は色(❇)の(🧞)調(🆎)和(🏩)が作り(🤮)出(🕶)すかくの如き(🔳)美(🎚)が他にある(🥦)を知らないが、(🗾)も(🔳)し能(🦋)楽(🥫)が歌舞伎のように近代の(🤓)照(🎨)明を用いた(💘)とした(🏪)ら(🚏)、それら(🌼)の美感は悉くど(🐻)ぎつ(🚰)い光線のために飛び(💵)散っ(🏬)てしまうであ(👿)ろ(🕸)う。さればそ(🍬)の舞台を昔ながら(☕)の(📊)暗さに(✴)任し(🃏)てある(🦆)の(🐔)は、(👼)必然(🚕)の約(✏)束(🚚)に従って(💦)い(🅿)る訳であっ(🌩)て、(🖱)建物な(🤣)ども古け(🤾)れば古い(🧕)程い(📏)ゝ。床が自然のつやを(🙏)帯びて柱や鏡板(🈚)などが(😻)黒光(💩)りに光り、梁から軒先の闇が大き(💠)な(🐾)吊り鐘を伏せたように役者(⛏)の頭上へ蔽いかぶさって(🤱)い(👑)る舞(💬)台、(🗾)そういう場所(😃)が最も適しているのであって(🥅)、その点から(🕷)云えば近頃能楽が(😶)朝日会館や公会(🎂)堂へ進(🌇)出するの(🍘)は、結構なこと(🦐)に違いないけれど(🏙)も(🍈)、そのほんとうの持ち味は半(😺)分以上(🗽)失(🤞)われていると思われる(⛓)。

A　(❤)――汚(🛡)い真似をす(📿)るな。

A木戸一郎

A「それ(🥔)が却って為め(📡)にならないのでご(🔘)ざ(🍔)います(🚎)」

Aと(👚)、熊谷がゲラゲラ(🏊)笑いま(🍔)した。

A「(🕟)じゃ、さっき云(👘)ったことは忘れ(🌡)ないわ(🚜)ね、何で(🍩)も好きに(❕)させてくれる(🚕)わね。―――夫婦(🗾)と云(🦉)っても、堅ッ苦しい夫婦はイヤ(😮)よ(🗽)、でな(📊)いとあたし、(🚪)又逃げ出すわ(👄)よ(🕍)」