ガーゼ オナニー 動画10

Aと答へて、あの大きな眼(👌)を、さも嬉(🈯)しげに一杯に(🈚)開(🆙)いて見上げながら、彼が立つ(🎀)てゐる肘掛窓の真下(🕋)ま(💉)で(🛤)寄(🍫)つて来(👎)たが、(👃)手を伸(🐟)ばして抱き上げようとすると(🐥)、体(🌩)たいを躱(😙)か(🔭)わしてすうツ(🐧)と二三尺向うへ逃げ(🔖)た(💕)。しかし決して(🎐)遠くへは行か(🉑)な(🎿)いで、

Aそれ(🎳)にしても明日の晩(🚄)、素直(⏮)に来(🆖)てくれるであろうか。大(🎢)分昔より(🌂)は年功を経(🍮)ているらしい相手の(🎮)力量を測らずに、あ(👡)のよ(🦇)う(🍎)な(🎒)真似ま(🍞)ねをして、(😟)却(🏎)かえって(🔗)弱点を握られはしまいか。い(🏞)ろいろ(🏮)の(😃)不安と疑(🖕)惧ぎ(👾)ぐ(🎀)に挟さしはさま(🍆)れながら私は寺へ帰った。

A「不真面目じゃあな(🕊)いこと(🔧)よ(📺)、あたし。………孰方どっちに(💿)した(🥓)って別れた(🖌)方がい(🐮)いんですか(🐟)ら。……(💸)…(⬅)」

Aそう云いながら(🧒)夫が眼交ぜで、(🏐)「(🥙)まあ、今(🏮)直ぐ帰(🙂)るとも云いかね(🏕)るか(🈚)ら」(🤵)と訴えているら(🎨)しい(⚓)のが分ると、それ(🐭)が何がなしに癇かんに触れ(🤱)てなら(🐫)なか(😸)った。

A「(💭)やっぱり(🏟)別れる身になって(⛽)みると(👃)そうも行かんね(🍔)」

A　私は建築のことについては全く門外漢であるが、西洋の寺院のゴ(🌵)シック建築と云うものは屋(🔙)根が高く／＼(✌)尖(🏜)って、(⬇)その先が天(🏞)に冲せ(🔨)んとしていると(🔣)こ(👧)ろに美(⏮)観(🏸)が(🌧)存(🍧)するのだと云う(📒)。これに反して(🥍)、(🌟)われ／(🍼)＼の(🚲)国(🦂)の伽藍(🍫)では建物(🗒)の上にま(🐘)ず大きな(🐬)甍を(🎀)伏せて、その庇(⏯)ひさしが(🤗)作り出す深い廣い蔭の中(📂)へ全体(🕎)の構造を取り込ん(⬅)でしまう(🏏)。寺院のみならず、宮殿でも、庶民(🏪)の(🧙)住宅でも、外から見て最も眼立(🥑)つ(🛋)ものは、或る場合には瓦葺(😱)き(🍸)、或る場合には茅(👢)葺きの(🍋)大きな(😾)屋根(🚻)と、その庇の下に(🚔)たゞ(👪)よう濃い闇である。時とすると、白昼(🔪)といえども軒から下には(🚞)洞穴の(🎛)ような(😺)闇が繞って(🔁)いて(🏩)戸口も(🌁)扉も(😮)壁も柱も殆ど見(🔅)えないことすらある。これは(🛸)知恩院や(👊)本願寺(🎅)の(📂)よ(😓)う(🌾)な宏(🧡)壮な建(🎿)築でも、草深い田舎の百姓(💚)家(📣)でも(🔡)同様で(🤔)あって、(🥢)昔の大概な建物が軒(🎉)から(🤞)下と軒か(🈲)ら上(🕕)の屋根の部(🍙)分とを比べると、(🥜)少くとも(🛠)眼で見たと(🍂)ころ(🚏)では、(⛹)屋根の方が(🚭)重く、(🌆)堆く、(😤)面積(🛡)が大(⏪)きく感ぜら(👜)れ(🌡)る。左様に(🌽)われ／＼が住居を営むには、何よりも屋根と(💠)云う傘を(👱)拡げて大(🔎)地に(😙)一廓の日かげを落し、その(🔩)薄暗い陰翳の中に家造り(🔇)を(🍪)する(👚)。もちろん西洋の家屋にも屋根が(🕎)ない訳で(🎓)はないが、(👫)そ(👄)れは日光(🐥)を遮蔽するよりも雨露をしのぐための方が主で(🧝)あって、蔭はなるべく(🚃)作らないよう(🏦)にし、(🙏)少しでも多く内(🎡)部(🍇)を明りに曝すように(🏣)し(⛴)て(📂)い(📯)る(🗑)ことは、外形を見(😤)ても頷かれ(😩)る。日本の屋(🚛)根を傘とすれば、(💽)西洋のそれは帽子でし(📛)かない。しか(🕚)も鳥打帽子のように出(🥎)来る(🕉)だけ鍔つばを小(😠)さ(🍕)く(🚊)し、日光の直射を近々と軒端に受ける。けだし日本家の屋根(🧛)の庇が(🌗)長い(🛋)のは、気候風土や(🌀)、建(😸)築(🎦)材料や、その他いろ／＼の関係があるの(☕)であ(🚙)ろう。たとえば煉瓦やガ(🖋)ラ(🔋)スやセメン(💦)トのようなものを使わ(🗜)な(🌺)いと(🍣)ころ(🏅)から、横な(⬜)ぐりの風雨を防ぐためには(🚷)庇を深くする必(🤬)要(🏫)があったであ(🌋)ろ(🤢)う(😓)し、日本人とて(🕶)暗い部屋(🎑)よりは明る(🎶)い部屋を便利と(⭕)したに違いないが、是(🍨)非なくあゝな(🥋)ったのでも(😱)あろう。が、美と云うものは常に(🧕)生活の実際(💧)から(🏽)発達するも(🚰)ので(🎯)、暗(🤮)い部屋に住むこと(🤚)を餘儀なくされたわれ(👀)／(⛴)＼の(🤞)先祖は、いつしか陰翳のうちに美を発(👰)見し、やがては美(📎)の目的(🍄)に(✊)添うように陰翳(👸)を利用するに至った。事実(👜)、(🚝)日本座敷の美は(🚤)全く陰翳の濃(🚐)淡(✂)に依っ(🌤)て生(🉐)れているので、そ(👾)れ(😷)以外に何もない。西洋人が日本座敷(🐏)を(♊)見てその簡素なのに驚き、た(🍃)ゞ灰色の壁があるばかり(🦃)で何の装飾(🌷)もないと云う(🏳)風に(🎫)感じるのは、彼等と(🙂)してはいかさま尤もであるけれども、それは(📣)陰(🥪)翳の謎を解し(🔧)な(😸)いから(👃)である。われ／＼は、それでなく(🥔)ても太陽の光線(🍐)の這入りにくい(🏔)座敷の外側へ、(😑)土庇を出したり(📖)縁側を附けた(🕙)りして一層日光(👣)を遠の(🐷)け(🚪)る(🔔)。そし(✍)て(🙀)室内(🔰)へは(🕹)、庭(🥎)から(🧓)の反射が障子を透して(🏺)ほ(💳)の明る(🤮)く忍び込むようにす(🛐)る。われ／(🐽)＼の(🐨)座敷(💃)の美(😽)の要素は、この間接の鈍(☔)い光線に外ならない(🚊)。われ／＼は、この力のない、わびし(🆑)い、果敢(🏆)はかない光線が、しんみり(🙇)落ち着い(🕎)て座敷の壁へ沁(🤰)み込(🚋)むように、わ(🌋)ざと調子の弱い(🎀)色(🏩)の(🌙)砂(👧)壁を塗(🏖)る(🐥)。土蔵とか、厨とか、廊(🕷)下の(💜)ようなところへ塗(🏰)る(🥢)に(🌼)は(⏪)照りをつけ(👲)る(🐈)が、座敷の壁は殆ど砂壁で、めっ(🚥)たに光(🧀)らせ(🐃)ない。もし光らせたら、その(🦐)乏(🏸)しい光線の、柔かい弱い(🗓)味が消える。われ等は何処までも、見るからにお(🐢)ぼつかなげな(🌀)外光が、黄昏(🕴)色の壁(⛹)の(🤣)面に取り着いて辛(🐦)くも餘(🙏)命を(🚗)保ってい(🦐)る、(🏖)あの繊(🍅)細な明る(♿)さ(😗)を楽しむ。我等に(🛍)取ってはこの壁(✊)の上の(👂)明るさ或(⛹)はほの(🔼)ぐらさが何物(🛅)の装飾にも優るのであり、しみ／″＼(🦃)と見飽きが(🏣)しないのであ(😴)る。されば(🙍)そ(🔁)れら(🏧)の砂壁がその(🙋)明るさを乱さ(👐)ないように(♋)とたゞ一と色(🆔)の無地に塗(😘)ってある(🌧)のも当然であって、座敷(🦗)毎に(🛣)少(🈹)しずつ地色は違うけれど(🍝)も、何(🏮)とその(🎹)違いの微か(🗞)で(🕋)あること(💹)よ。それは色の(🍊)違い(📇)と云うよ(💽)りもほんの僅かな濃淡(🐊)の(🙈)差異、見る人の気分の相違と云(🦅)う程のものでしか(🍙)ない(⚫)。しかもその(🥃)壁の色のほのかな(✅)違いに依って、また幾らか(🐠)ずつ各※(🏓)(二の(🎂)字(🎴)点(⛪)、1-2-22)の部屋の陰翳が異なった色調を帯び(😦)るので(💾)あ(⏱)る。尤も我(🛴)等(🐷)の座敷にも床の間(🌄)と云(🍵)うもの(🤒)があっ(🎭)て(😶)、掛け軸を飾(🚖)り花を活ける(💜)が(🈲)、しかしそれらの軸や(🤦)花もそれ自体が装飾の役をしているよりも、陰翳(☔)に深み(💫)を(🏙)添(🐦)える方が主に(🦋)な(💇)っている。わ(🔌)れらは(🔶)一つの軸(🌾)を掛けるにも、(💕)その(♍)軸物とそ(🎩)の(🎇)床の間の壁との調和、即ち「床(🤩)う(😥)つり」を第(🌽)一に(💮)貴ぶ(😹)。われら(🎴)が掛け軸(🔙)の内容を成す書や絵の(🕕)巧拙(🕑)と同様の重要さを※(🐪)(「ころもへん(🥏)＋(🎛)表」、第(⌛)4水準2-88-25)具ひょうぐに置く(👰)のも、実にそのた(〽)めであ(🎺)って(📴)、床う(🖌)つりが悪かったら如何なる名書画も掛け軸としての価値(🙍)がなく(🍦)なる(👯)。それと(💭)反対に一(🕚)つの独立(📈)し(🕡)た作品とし(🥟)て(❄)は(⏳)大した(🛋)傑作で(🍍)もない(🤛)ような書(🕝)画が、(⛏)茶の間の(🏘)床に掛けてみる(👷)と(🛠)、非常にその部(🔗)屋との(🍹)調和が(🐯)よく、(👭)軸(🦕)も座敷も(🐵)俄かに(🈯)引き立つ場合がある(🏯)。そして(🐤)そ(🐥)う云(⚾)う書画、それ自身と(✏)しては(🌇)格(♈)別のも(📋)のでもない軸物の(🎙)何処(➰)が調和するのかと云え(⬅)ば(🎗)、それは常にその地紙(🔢)や、墨色や(🀄)、※(「ころ(✳)もへん(🌷)＋(🍯)表」、第(🌋)4水準2-88-25)具の裂(🛑)きれが持っている古色にあるのだ。そ(🐖)の古(🌒)色(🎣)がその床の間(💛)や座敷の暗さ(🤯)と適宜(💝)な釣り合いを保つのだ(🌱)。われ／＼は(🛳)よく(🛴)京都や奈良の名刹を訪(🐱)ねて、その寺(🛹)の宝物(🖥)と云(👭)わ(🕶)れる軸物(🤨)が、奥深(🧜)い大書院の床の間にかゝっ(🧑)ているの(👮)を見せられるが、そう云(🐶)う床(🕎)の間は(🏢)大概昼も薄(🆗)暗い(🖍)ので(🚏)、図(😖)柄(🍝)などは(🤒)見(🤞)分けられない、たゞ案内(🥝)人の説明を(〰)聞きながら(🗒)消えかゝった墨色のあとを辿って多(🍌)分立(㊙)派な絵(🐀)な(🧑)の(☔)で(🏯)あろうと想(💧)像(📲)するばかりで(🎼)あるが、しか(📹)しそのぼやけた古画と(🍫)暗い床の(🧖)間との取り合わせが如何に(🌧)もしっくりしていて、図柄の(👋)不鮮明など(👯)は聊かも問(🎤)題(🖲)で(🎦)ないばか(⛺)りか、却ってこ(🚐)のくらいな不鮮明さが(🐙)ちょうど適しているよ(🕜)うにさえ感じる。つま(🛏)り(👿)こ(💡)の場合、その(🦒)絵(🍟)は覚(🖤)束(🕺)ない弱い(🚥)光りを(💩)受け留(👫)めるための一(🛵)つの(🍰)奥床しい「面」(🎍)に(♏)過ぎないのであ(👺)っ(🆗)て、全(😑)く砂壁と同(🌫)じ作(🧛)用をし(✨)かしていないの(🌀)である。わ(🌃)れらが掛け軸を択ぶのに(🔺)時代(🌵)や「さび」を(🦊)珍重(🔃)す(🈚)る理由はこ(♟)こにあるので、新画(♊)は水墨(🎊)や淡彩の(⤴)ものでも、よほど(🌅)注意しないと床の(😨)間の(😾)陰翳を(🏡)打ち(🗑)壊すの(➖)で(✏)ある。