エロ rpg 動画6

A「(🧛)花壇に(⚓)は主に、どう云(🌱)う花をお(🤤)作りになる(💂)のでご(📭)ざいましょ(🤳)う？」

A　少年は、(😴)せ(👩)せら笑(🛴)い(💛)の影を(🔵)顔から(🎒)消した。刺繍は日の丸(🍱)の旗で(🌌)あった(🐄)のだ。少年の心(⛰)臓は、(🚟)と(🍺)くとくと幽(🎙)か(💠)すかな音たてて鳴りは(🛥)じ(🕸)めた。兵(👂)隊やそのほか(🚵)兵(🃏)隊に(🏸)似かよ(🔵)った(🖇)よ(🐣)うな(🚑)概念の(🥄)ためで(🏪)はない。くろん(💓)ぼ(🍗)が少年をあ(🍥)ざむかなかったか(🐡)らである。ほんとうに刺繍をしてい(🦍)たのだ。日の丸の刺繍は簡単であ(🍈)るから、闇の(♟)なかで手さぐりしながらでもできる(💭)のだ。ありがたい。このくろんぼ(🎚)は正直者(🛴)だ。

A　諸(🎰)君は(🖕)またそう云う大きな(🎸)建物の、奥の(✋)奥の部屋へ行くと、もう全く外の光りが届かな(➖)くなった暗(🚜)がり(🔡)の中にある金襖や金屏風が(😺)、幾間を隔て(⛵)た遠(⬅)い／(🐜)＼庭の明りの穂先(🔥)を捉えて、ぽうっと(🐝)夢のように照り(🥇)返しているの(💨)を(😶)見たことはないか(📒)。その照り(💤)返しは、(🤭)夕暮れの地平線のように(🆘)、(🍓)あたりの闇(😏)へ実(🌄)に弱々し(🕧)い金色(👖)の明りを投げ(🍴)ているの(🏖)で(💣)あるが、私は黄(🍖)金と(👿)云う(🏃)ものが(⚓)あれほ(🤱)ど沈(🐸)痛な美し(⛅)さ(🕌)を見(🙂)せ(🤰)る時はない(🔕)と思(🚰)う(🈳)。そして、その前(⛽)を通り過(🌽)ぎな(🤬)が(💑)ら幾度も振り返(✳)って見直す(💒)ことがある(🧣)が、正面から(✖)側面の方へ歩を移すに随って、金地の紙の表面がゆ(✊)っくりと(📞)大(🎾)きく底光(📩)りす(🕉)る。決してち(🥟)ら(📗)／＼と忙がしい(🈶)瞬きをせず、巨人が顔色を変(🔌)え(🛺)るように、きらり、と(🎥)、長い間を置(❎)いて光る(🐘)。時とす(🏷)ると(🛒)、(🥐)たった今(🖨)まで(🌾)眠っ(😝)た(🐖)ような鈍い反射をしていた梨(🌫)地の金が(🆓)、側面へ廻る(🧣)と(📘)、燃え上るように(🌝)耀やいているのを発見して(🍶)、(💬)こんな(💊)に(💨)暗い所で(🏕)どうして(📔)これだけ(🚩)の光(👥)線を集(🏌)めるこ(🧒)とが出来たのかと、不思議に思う。そ(🚝)れで私(🏨)には昔(🎋)の人が黄(📗)金を佛の像に塗った(💒)り、貴人の起居する部屋の四壁(💩)へ張ったり(🧡)し(🎫)た意味が、(🤯)始(📢)めて頷けるので(♈)あ(🖲)る。現代の(✔)人は明る(🤹)い家に住んでい(🚩)るので、(🐯)こ(⏫)う云う黄金の(🗯)美しさを知らない。が、暗(💶)い家に住んで(🐙)い(🔞)た昔の人(🔼)は、その(🌙)美しい色に魅せられたば(🐦)かり(🥊)でなく、か(⚽)ねて(🎭)実用的価値をも知っていたのであろう。なぜなら光(⛳)線(🆚)の乏しい屋内では、あれが(🏴)レ(🍗)フレクター(🛶)の役目をし(🛑)たに(😶)違(🤶)いないから。つまり彼等(🎯)はた(🤩)ゞ贅沢に黄(🤩)金の箔や(🍽)砂子を使っ(🐻)たので(💭)は(💰)なく、あれの(❌)反射を利(⏹)用して明りを補っ(🏩)た(🍑)ので(💹)あろう。そうだ(🍲)とすると、銀やその他の金属は(📯)じ(💬)きに光沢が褪あせてしまうのに、長く(🍴)耀やきを失わないで(🏨)室内の闇を照らす黄金と云う(🈲)ものが、異様に(🖤)貴ばれたであろ(💖)う理(👛)由を会得する(📼)こ(🎻)とが(🕵)出(🏑)来る。私は前(♈)に、蒔絵と云うものは(🧠)暗(📖)い所で見て貰うように作られ(🦈)ているこ(🐚)とを云ったが(💥)、(🗻)こうしてみると、啻ただに蒔絵ばかりではない(📋)、織物などで(📹)も昔(🕋)のも(🚟)のに(🍔)金銀(🎾)の糸がふん(💱)だんに使ってある(🐆)のは(🌩)、同じ理(🚅)由に基(🐲)づ(🏦)くこと(🕸)が知れる。僧侶が纏う金(👀)襴の袈裟けさな(🐘)どは、その(🏢)最もいゝ例ではないか。今日町(♈)中まちな(🍥)かに(♓)ある多(🏗)くの寺院は大概本堂を大衆(🐿)向きに(🔎)明(😪)るくしてあるから(🦓)、あ(💃)ゝ云う(😃)場所(🎞)では徒(😶)らにケバケ(🔄)バ(🐃)しいばかりで(🌎)、どんな人柄(🔚)な(🍗)高僧が着ていて(😭)も(🆔)有難味(🆔)を感じる(🎗)ことはめったにないが(🗿)、由緒ある(⏸)お寺の古(🔌)式に則った(🥓)佛事に列席し(🌛)てみると、皺(🕎)しわだらけな老僧(☕)の皮膚と、佛前の(👼)燈(🥖)明の(🍺)明滅と、あの金襴の地質とが、いかによ(😣)く調和(🛋)し、い(🍭)か(⛅)に荘(🥙)厳(🏕)味を(🔆)増してい(🧞)る(🏑)かが(👾)分るのであって、それと云うのも、(🔭)蒔絵(🌯)の場合と同じように、派手な織(⛲)り模様の大部分を闇(😴)が隠してし(😧)まい、(🎎)たゞ金銀の糸がと(😟)き／″＼(🧘)少しずつ光るように(➡)なる(🚝)からで(🔺)ある。それから、これは私一人だけ(⬇)の感(😐)じであ(🎯)る(🌅)かも(🏡)知れ(✨)ないが、およそ(🤫)日本(🎍)人の皮膚に(🐋)能(🤥)衣(📫)裳ほ(💆)ど(🐕)映(✔)りのいゝ(🔜)ものはないと思(🕗)う(🕸)。云う(💆)ま(🌯)で(🙏)もな(🥕)く(🍗)あの衣(🅾)裳には(🚄)随分絢爛な(🏘)も(🤮)のが多く、金銀が(✂)豊富(🏟)に使って(🤦)あり、しかもそれを着(💧)て出る能役者は、歌舞伎(🌨)俳優のようにお白粉を塗っては(🤣)いないのであるが、日本人特有の赧あかみがかった褐色の肌、或(🥄)は黄色味をふくんだ象牙色の地顔があん(📅)なに魅力(🦁)を発揮す(🌚)る時はないの(🤱)であって、私(🔋)はい(🚘)つも能を見に行(⬜)く度毎(👐)に感心する。金(🤑)銀の織り出しや刺繍の(🥠)ある袿(🥦)うちきの(🌍)類もよく似合うが(📳)、濃い緑色や柿色の素襖、水干、狩(🗿)衣(🧚)の類、(😖)白(🎚)無地の小袖、(🎴)大口等も実によく似合う。たま(➖)／(🕍)＼それが(😜)美少年の能(🌍)役者だと、肌(✡)理きめのこまか(🌗)い、若々しい照りを持った頬の(😡)色(🚛)つ(🍲)やな(💡)ど(🕳)がそのために(⏫)ひとしお引き立てら(🐞)れ(🥥)て(🤚)、(🤥)女の肌とは自ら違った蠱惑こわくを含(🛶)ん(⛎)でいるよう(🔲)に見え(🚸)、なるほ(🙈)ど昔の大名が寵(🥕)童の容色に(🤞)溺(🍤)れたと云(🍣)うのは此(🙇)処のこ(🥄)と(🥠)だ(🏗)なと(🛒)、合点が行(👓)く。歌(🐧)舞伎の方(👏)でも(😦)時代物や所作事(🤔)の衣(🦂)裳の(🍏)華(🥊)美なこと(🏥)は能楽(💉)のそ(🛺)れに劣(㊙)らな(🏎)いし、性的魅力の点にかけ(✳)て(⚫)はこの方が(🍓)遙かに能楽以上(🍐)とされ(🌪)ているけれども、両方(⛎)をた(👲)び／＼見(📁)馴れて来(🔓)る(🙇)と、事実(💼)はそれの反(😙)対であることに気(👖)が付く(🤓)であろ(🏢)う。ちょっと見た(⚡)時(🤶)は歌舞伎の方がエロテ(📰)ィックでもあり(😐)、綺麗で(🗽)もあるのに(🍅)論はな(🏡)い(🍻)が、昔はとに(🎮)かく、西洋流の照明を使うようになっ(🍿)た今日の舞台では、あの派手な色彩がや(🈺)ゝともすると俗悪(🚳)に陥り、見(🍱)飽きがする。衣裳もそうなら(🥫)、化粧とて(♏)もそうで(🍽)あって、仮に美しいとしてからが、そ(🏰)れ(🍅)が何処までも作った顔であってみれば、生地(💃)の(📀)美しさ(🥁)のような(🆑)実感が伴(⏱)わ(🚞)ない。然る(🍷)に能楽(🤤)の俳優は、顔も、襟も、手(🏀)も、生地のまゝで登場する(😴)。さ(😦)れば眉目のなまめかしさはその人本来のものであっ(🤣)て、毫もわれ／＼(🎾)の眼(🌅)を欺いてい(👘)るの(🤱)ではな(💴)い。故(📅)に能役者の(🙎)場合は(🖐)女形や二枚目の素顔に接してお座が(🏷)さめた(🏁)と(🦋)云うような(🛀)こ(🏩)とは有り得ない。たゞわ(🐵)れ(🚝)／＼の感じることは、われ(🦓)／(🔩)＼と同じ色の皮膚を持っ(🐝)た彼等(👽)が(🚽)一(🐎)見(🧖)似(🥊)合いそうにもない武家時代の派手な衣裳を着けた時に(⚡)如何にその容色が水際(🕒)立って(🕹)見え(🆖)る(🌍)かと云う一事である(🕶)。かつて私は、(⚫)「皇(⏮)帝」の能で楊(🌐)貴妃(🌼)に扮した金剛巌氏を(🐄)見た(👼)ことがあっ(❤)たが、袖(🐝)口(🔯)から覗いているそ(👘)の手(🧝)の美しかった(🧘)こ(🚖)とを今も忘(💑)れない。私は彼(🏭)の手を(📎)見(🎯)なが(🚉)ら、し(🍸)ば／＼(🚫)膝(💬)の(📒)上に置いた自分の(📀)手を省(🔴)みた(💒)。そ(🏦)して彼の(💋)手がそんなにも美しく見えるのは、手頸から(🐱)指先に至(🛫)る微妙(🛁)な(🌿)掌てのひ(🏧)ら(🖖)の動(♒)かし方、独(⚪)特の技巧を罩こ(💉)めた指のさばきに(🏈)も因(🙊)るのであろ(♉)うが、(🃏)それにし(🙂)ても、その皮(💩)膚の(❇)色の(👝)、内部か(❄)らぽ(🌌)う(📟)っと明り(🔎)が射し(🧠)ているよ(🏇)う(✒)な光(🍸)沢は、何処から来るのかと訝(🎣)しみに打た(📱)れた。何(🚼)とな(🎽)れば、そ(🏸)れは(🍃)何処までも(🤹)普通の日(🏜)本人の手であって(♉)、現(💜)に(👲)私が膝の(🚹)上につ(🗝)いてい(🧣)る手と(🍓)、肌(🐨)の色つやに何の違ったと(🕖)ころもない。私は再び三たび舞台の上の金剛氏の(😌)手(👻)と自分の手とを見(💃)較(🍽)べたが、い(🦈)くら見較(🏥)べ(🗃)ても同じ手(🏜)である(☕)。だ(🥉)が不思議にも、その同じ手が(🔈)舞台に(⏹)あっては妖し(🍫)いまでに(🚦)美しく見(🤫)え、(🐖)自(👩)分の膝の上にあっては只の平凡な手(🏙)に(⛳)見える。か(🍀)くの如きこ(🔂)とはひとり金剛巌(🍠)氏の(🧑)場合のみではない。能においては、衣裳の外(🚺)へ露あら(🎆)われる肉(🚳)体はほんの僅かな部分(🛅)であっ(📫)て、(🚇)顔と、襟くびと、(🌔)手(🏢)頸から指(🙀)の先まで(🍁)に過ぎず(🍷)、(⛵)楊(⛑)貴妃(🆎)の(🗝)ように面(🉑)を(🚭)附けている時は顔さえ隠れてしまうのである(😶)が、それでいてその僅かな部分(🐵)の色つやが異(🍗)様(👖)に印象的になる。金剛氏(🍂)は特にそうであっ(😳)た(📠)けれ(🐤)ども(🐳)、大概の役者の手が、何の奇もない当りまえの日本人の(🖥)手(🍯)が、現(🍋)代の服装をして(🦎)いては気が付かれない(🌫)魅惑を発(🚟)揮してわれ(⛹)／＼に驚(🚚)異(💮)の眼を見張らせる。繰り返して(🚹)云うが、(💪)そ(🕜)れは決し(🍵)て美少年や美男子の役者に限るのではない。たとえば(🔊)、日常われ(🎧)／(➕)＼は普通(🥠)の(🎉)男子(🚏)の唇に惹(😇)き付けられる(⏭)こ(👒)となど(📼)は有(😡)り(🖨)得ないが、能の(🍮)舞(🐊)台では(🛴)、あの黝くろず(🧑)んだ赤み(🏞)と、しめり(🍧)気(🧢)を持った肌が、口紅(🛷)をさし(🏍)た婦人のそれ以上に肉感的なねばっこさを帯び(👘)る。これは役(🎌)者が謡いをうたうために始終唇(🧘)を唾(🧑)液で(📥)濡らす故(🔕)でもあろ(👟)うが、(🚎)しかしそのせい(💛)ばかりと(😱)は(💦)思えない。また(🏪)子方(🥁)の俳優の(🛀)頬が紅潮を呈してい(🕐)るのが、その(🐸)赤さが、実に鮮(🏟)や(🏜)か(😆)に引(🎷)き立って見(✍)える。私(🐤)の経験では緑系統の地色(📔)の衣裳を着けた時に最も多く(🔕)そう見えるので、色(🐞)の白い(⛩)子方な(🧔)ら勿論であるが、実を云(🚷)うと色の黒い子方の方が(🌳)、却っ(🎳)てその赤味の特色(💦)が眼立(📎)つ。そ(🌮)れはな(📬)ぜかと云うと(🏏)、色白(🈴)な児では白と赤との対(😌)照(🖤)があまり刻明である結果(✈)、能衣裳の暗く沈んだ色調には少し効(🏹)果が強過ぎるが、色の黒(🌫)い児の(🎪)暗褐色(🐕)の頬であ(😠)る(🏽)と(🤫)、赤がそ(🏵)れほど際(⛱)立たないで、(🎍)衣裳と顔とが互に照りは(🏰)える。渋い緑と、渋い茶と、二つの間(🖕)色が映り合(🗡)っ(📙)て、黄色人(🏻)種の(🕹)肌がいか(🛌)にもその所を(👤)得(♈)、(😚)今更(🐖)のよ(🤖)うに人目を(🚳)惹く。私は色の調和が作り出(🏻)す(🔯)かく(🦅)の(😲)如き美(🛁)が(⏺)他にあ(😳)る(🎭)を知(🏤)らないが(👏)、もし能(🛰)楽が歌舞伎のよう(🚵)に近代の照明を用いたと(📙)し(🤨)たら、それ(🍆)らの美感は(🔍)悉くどぎつい光(🍾)線のために飛び散(🏒)ってしまうであ(🖐)ろう。され(⚾)ばその舞台を昔(🍵)ながらの暗さに任してある(🥌)の(🍄)は(🍐)、必然の約束に従っている訳で(♓)あ(😻)って、建物なども古けれ(🚮)ば古(👿)い程(🐁)いゝ。床が自然のつやを帯びて(🔻)柱や鏡板などが黒(✝)光りに(💇)光り、梁から軒先(🐇)の闇(♒)が大(🏩)きな吊り鐘を伏せたように役者の頭上へ蔽いか(🖍)ぶさ(🌆)っ(🛸)ている(🐉)舞台、そういう場(🌳)所が(🌏)最も(🌔)適し(😮)て(🚑)いるので(🌕)あって(🕒)、その点か(♿)ら(🌀)云えば近頃(🈸)能楽が朝日会館や(🎺)公(💦)会堂へ進出す(🥚)る(🧣)のは、結構な(🏬)ことに違いないけ(🏰)れども、そのほん(🌝)とうの持(🏋)ち味は半分以上(😦)失(👯)わ(👃)れてい(🔄)ると思われる。

Aその二十八

A塚本の眼元(🏂)と(⚪)口元(🎩)に、突(🥛)然ニツ(🚽)コリとほゝ笑みが浮(🦕)かんだ。

A　僕は(🌉)内(🌡)心こ(🍅)まっ(👔)たのである(🔘)。敷金のこ(💈)とはきょう(😛)は言うまい。蕎(👝)麦そ(⏱)ばの切手についてだ(😆)けたし(💳)なめてや(🦉)ろうと思った。け(🧠)れど(💟)、(😟)それも失敗したのである。僕(🧜)はかえって青扇(🎟)と握手を交(🕶)し、そのう(💩)え、(🏮)だらしのない(🧣)ことであ(⏸)るが、お互い(🌇)のために万歳をさ(🌦)え(🐎)となえたのだ。