お 姉さん 中出し9

A「はあ(✊)、………あ(⏲)の、…(🍢)……」

A「それから夕方、大(🔭)勢さんで戻って(😉)いらっしゃ(🕸)いま(💧)した(🤶)」(📨)

A　向うでは(🎟)、私のことに(🚟)何も(🏍)気附かぬよう(🛩)でしたの(💼)で、私も知ら(🏟)ぬ振りして他の(🍴)お客とふざけ合い、そ(🕷)うして(🎻)、その奥さんが(🚉)夫(🈳)と向(🔍)い合って(🐩)腰かけ(😮)て、

A「そ(🈂)りゃ(⚪)あたしか(😟)にそうだろ(✏)うけ(📩)れども、僕に(🎋)はその、ずうずうしさがないもんだから、(🌙)…(🚈)…(🤪)…」

A　京都に「わらんじや」と云う有名(🈲)な料理屋があって、(🛍)こゝの(🤪)家(🕠)で(😛)は近頃まで客間に電燈を(✨)ともさず、古風な(🐑)燭台を(🚆)使うのが名物になっていたが(📰)、(⤵)こ(🏗)としの春、久しぶり(🚾)で行ってみると(💹)、いつの間(💖)にか(🤧)行燈式の電燈を使うようになってい(🆚)る。いつ(🚈)からこ(🅿)うした(🎱)のかと(🔒)聞くと、去年からこれにいたしました。蝋燭(🆚)の灯で(💩)はあま(🎅)り暗(🍸)すぎる(🌿)と仰っし(🔡)ゃるお客様が多い(🧥)ものでござり(🍁)ま(💸)すから、拠んどころな(🔨)く(😂)こう云う風に(🐦)致しました(🚒)が、やはり昔のまゝの方が(👾)よいと(🌚)仰(🌞)っ(🍛)しゃるお方には、燭台を持って参り(🧕)ますと云う。で、(🎩)折角それを楽しみにして来(📞)たのであるから、燭(💃)台に替えて貰ったが、その(💋)時私が感じ(🌕)た(📷)のは、日本(⌚)の漆器の美し(✔)さ(😊)は、そ(🔎)う云う(🍑)ぼ(🖍)ん(🥘)やりした(🦕)薄(⛲)明りの中に置(⏲)いて(📴)こそ、始めてほ(➡)ん(❎)とうに発揮されると云うことであった(🎨)。「わらんじや(📵)」の座敷と云うのは(🥡)四畳(🍹)半ぐらい(🆑)の小じんまりした茶(🤕)席であって、床柱や(🥣)天井(😇)など(🏒)も黒光りに光っているから(🚗)、(💲)行燈(🌟)式の電燈でも勿(🐉)論(🎸)暗い感じ(♑)がす(📶)る。が、(🐎)それを一層暗い燭台に改めて(👋)、(🈺)その穂(😺)のゆ(👈)ら／＼とまたゝく蔭にある(🐂)膳や椀を視詰(🌡)めてい(💆)ると、そ(🛠)れ(🔯)らの塗(🔵)り物の沼のような深さと厚みとを持(🎹)ったつやが、全(🐳)く今までとは違っ(🌀)た(😎)魅(🔰)力(🏽)を帯び出して来(🍓)るのを発見(✝)する(🔜)。そして(🏷)わ(💄)れ／＼(💻)の祖先(🍙)がうるしと云う塗料(🕞)を(🚆)見出し、それを塗った器(🏤)物(🚪)の色沢に愛着を(🤓)覚えたことの偶(👴)然でないのを(⏳)知るので(🥈)ある。友人サバルワル君の話に、印度では現在でも食器に陶器を使う(👴)ことを(🔨)卑しみ、多くは(🍜)塗り物(🥘)を用い(🗃)ると云(🏍)う。わ(🗓)れ(🚾)／＼はその反対(🏚)に、茶事とか、儀式とか(🧘)の場合で(👁)なければ、膳(🐶)と吸い物椀の外は殆ど陶器ばか(🍊)り(😉)を(🈶)用い、漆器と云うと、(🥧)野(🎂)暮く(😥)さい(⛓)、雅味のないものにされてし(🗽)まってい(👥)る(🌶)が、それは一つには、採光や照明の設備がもたらした「明るさ」のせいではな(🐺)いであろ(📰)うか。事実、「闇」を条件に入れなけ(🐛)れば漆器の美しさは考えら(🐈)れない(💧)と云っていゝ(⏫)。今日で(🆘)は白漆と云うような(🎰)ものも(🧛)出来たけれど(🥚)も(🚶)、昔から(😾)ある漆器(🚁)の肌は、(🌪)黒か、茶か、(📘)赤で(💔)あって、それは(🍶)幾重(💅)も(🍻)の「闇」が堆積した色であり、周囲を(❗)包(🛃)む暗黒の中か(🎐)ら(🚅)必然的(👲)に生れ(🈶)出た(🦏)もののように(🍓)思える。派手な蒔(🧖)絵まき(🌓)えなどを施したピカピカ(😢)光る蝋(🔁)塗り(🐀)の手箱と(🍍)か、文台と(🌒)か(🏮)、棚(⏸)とか(🎑)を見ると、いかにもケバケバ(🤓)しく(🛄)て落ち着きがな(🌞)く、俗悪(🏌)にさえ思えるこ(🙌)と(🚐)があ(🎴)るけれども、もしそれらの器物を取り(🛋)囲む空白を真(🚽)っ(🍸)黒な闇で塗(🕙)り(💝)潰(🏍)し、太陽や電(🎼)燈の光(💥)線(🐐)に代えるに一点(🚉)の燈明(👶)か(🍲)蝋燭の(🌟)あかり(🐊)にし(🌍)て見(💴)給え(📼)、忽ち(🕕)その(👃)ケバケ(🈺)バしい(⛺)もの(📯)が底深く(🚂)沈んで(🤣)、渋い、(✈)重々し(👢)いものになる(🌸)であろ(🆎)う。古えの工藝家がそれらの器に漆を(📶)塗り、蒔(🚆)絵を画く時は、必ず(🐰)そう云(💢)う(🕧)暗い部屋を頭(🥊)に(👐)置き、乏しい光りの中(🌯)に(🐷)おける効果を狙った(📎)のに違いなく、金(🚜)色(🕺)を贅沢に使っ(💿)たりしたの(🐐)も(🎄)、それが闇に浮かび(👈)出る工合や、燈火を反(💉)射す(🌩)る加減を(🧟)考慮し(🍔)たものと察(😥)せら(🍇)れる。つまり金蒔絵は明るい所(🏝)で一度(🗞)にぱっとその(🚀)全体を見る(🍁)ものではなく、暗い所(🚄)で(♉)いろ／(📴)＼の部分がとき／″＼少しずつ底光りす(🎺)る(🏜)のを見るように出来ているの(👙)であって(🐼)、豪華絢爛な模様の(🍕)大半(🔡)を闇に隠(😎)し(🌍)てしまっているのが、云い(🐦)知(😲)れぬ餘情を催すので(🧦)ある。そして、あのピ(🥧)カピカ光る肌(🍣)のつやも、暗い所に置いてみると、(㊗)それがとも(🐴)し火(📺)の穂のゆらめき(🐢)を映(⛽)し(🐾)、静かな部(🚅)屋にも(⌚)お(🖱)り／＼風(⬜)のおとず(😌)れのある(👗)ことを教えて、そゞ(🕉)ろに人を瞑(🦍)想に誘い(🗝)込む。もし(📗)あの陰鬱な室内に漆(🚶)器と云(📴)うも(👚)のが(🍨)なかったなら、蝋燭や(🚠)燈(🏰)明の醸し出す怪しい光(🐌)りの夢の世界(👴)が、その灯のはためきが打ってい(🎏)る夜の脈搏が、どんなに(👠)魅(✖)力(🍩)を減殺され(🐥)るこ(🚦)とで(🥇)あろう。まことに(⏲)そ(👾)れは、畳の上に幾すじもの小川が(✡)流(💝)れ、池(🏍)水が湛えら(⛸)れている如(🚓)く、一つの灯(👮)影を此処彼処に捉えて、細く(🚽)、か(🏘)そけく、ち(🍥)ら／＼と(🔉)伝えながら(🖌)、夜その(⛪)ものに(🙆)蒔絵(🥡)をし(🤦)たような綾を(🐔)織り(🥏)出す。けだし食器としては陶器(🏎)も悪(🤗)くな(🍻)い(🍄)けれども、陶器には漆器の(🐮)ような陰翳(🚘)がなく、深(🏚)みがない(🏔)。陶器(🎧)は(🥜)手(🤣)に触れると重く冷たく、しかも(😷)熱を伝えること(⏩)が早い(🚈)ので(🌎)熱い物を盛るのに不便で(📆)あり、その上カチカ(👥)チと云(🌱)う音がするが、漆器は手ざ(🏡)わりが(🕒)軽く、柔かで、耳(🔝)につく程の音を(🏩)立(🔦)てない。私は、吸い物椀を手に持(🔗)った(🤹)時(⏸)の、(👆)掌(🥗)が受ける汁の重み(👷)の感(👢)覚(✨)と、生あたゝ(🏿)かい温味ぬくみと(🧕)を(🐛)何よりも好む。それ(💔)は生れ(🐶)たて(🐦)の赤ん坊のぷよ／(🤯)＼した(👶)肉体を支(📞)えた(🏻)ような感じでもあ(🍎)る。吸い物(🏷)椀に今も(➿)塗り(🏣)物が(🐩)用いられるの(🎲)は全(🛄)く理由(🍂)のあることであって、陶器(🔶)の容れ物では(🍄)あゝは行かない(🏎)。第一、(🖲)蓋を取(🎓)った(🃏)時に、(🐸)陶器(🌞)では中(🍊)にある汁(⛰)の(❎)身や色合い(➿)が(➖)皆見え(♐)て(😧)し(😪)まう(💉)。漆器(🏾)の椀のいゝ(🌔)こと(🍮)は、まず(💚)そ(🦓)の蓋を取って(🌞)、口(💵)に持(🕔)って行(🎢)くま(📕)での間、暗い奥(🤥)深い底の方に、容器(😨)の(🐈)色と殆ど違わない液体が音(🧢)もなく澱んでいるの(😇)を眺めた瞬間の(📴)気持である。人は(🐈)、そ(🍜)の椀の中の闇に何があるかを見分け(🛑)る(🛎)こと(🍥)は出来ないが、汁がゆる(💒)やかに(🔬)動揺するのを手の上(🏼)に感じ、(⛪)椀の縁ふちがほ(💕)んのり汗(⏫)を掻い(🎊)て(💻)いるので、(👹)そこ(🕥)から(🌂)湯気が立ち昇りつゝあるこ(🎓)と(👊)を知(🥏)り、その(📴)湯気が運ぶ匂に依って口に啣ふく(⛺)む(🎑)前にぼん(🥖)やり味わ(💽)いを豫覚する。その瞬間の心持、スープを(🕌)浅(🧘)い白ちゃ(🔫)け(🧥)た(🎫)皿に(💑)入れて出(🎎)す(🧘)西洋流に比べて何と云う(📠)相違か。そ(🍳)れは一種の(🌔)神(🦎)秘であ(🅱)り、禅味(📹)であると(🐹)も云え(🎳)な(🍱)く(🧓)はない。

A「でもあ(🎮)れで(🔚)何かきっ(⛅)と考えてい(👵)ま(👃)す(📡)よ。」(📡)僕にはや(🧥)はり一応、反駁は(♓)んばくして置きたいような(🚑)気が起るのであっ(♒)た。