クリ いじ7

A「あははは、とうとう(🕰)奴やっこさん、あんなに(👺)威張(🔏)っていた(👿)け(⤴)れど、西洋人に(🌡)かかっちゃあ意(🚰)気(🍻)地がね(🎱)え(🍪)ね」

A「(🗿)ごちゃ(🖼)ごちゃだっていいじゃな(😒)いか(👸)、贅沢ぜいた(🚒)くなこと(🧦)を云う(✝)もんじゃな(🗾)いわ」

A　(🚛)京都に「わ(🛥)らんじや(🚦)」(🦂)と(🥐)云(👧)う有名な料(🔮)理屋があって(🐧)、こゝの家では近頃まで客間に電燈(🔠)をと(🏠)もさず(🚥)、(🌩)古風(⛸)な燭(🐉)台を使うのが名物にな(🤴)っ(💪)ていた(🕚)が(🌨)、こ(🎢)としの春、久(👟)しぶり(❕)で(🏘)行って(🤸)みると、(🐣)い(👱)つの(⭕)間にか行(🐆)燈(🧚)式(😝)の電燈を使うよう(🐂)に(🤔)なっている。いつからこうした(🧦)の(🏓)か(📨)と(🌒)聞くと、去(⛹)年(❕)か(🐖)ら(⛵)これ(🈹)にいた(🧕)しま(⛽)した。蝋燭(💮)の(🎫)灯では(🗣)あ(🚙)まり暗すぎると仰っしゃるお客様が多いも(✏)ので(😋)ござ(🈂)り(🌬)ます(🤫)から、(🎏)拠ん(🧡)ど(⏲)ころなくこう云う風に致(😄)し(🧙)まし(🔁)たが、(🏰)や(🚳)はり昔(💝)のまゝの方がよいと仰っし(🌱)ゃ(👅)るお方には、燭(🚂)台を持って参(📁)り(🍬)ま(🎓)すと云(🏖)う(🤩)。で、折角それを楽(⏸)しみにして(☕)来(💌)た(😑)のであるから、(🚿)燭台に替え(🖕)て貰(😷)っ(⏬)たが、その時私が(🌛)感じたの(👻)は(🎆)、日本の漆(⬅)器の美しさは、そう云うぼんやり(💋)した(🤜)薄明りの中に(🥢)置(🚌)いてこそ(🥚)、始め(🦑)てほんとうに発揮(👺)されると云うことで(🎱)あっ(💩)た。「わ(🛐)らんじ(🦉)や」(✔)の座敷(📌)と(📺)云うのは四畳半ぐらいの(😠)小じんまりした茶席であっ(😜)て(👡)、床柱や天(🎢)井なども黒光(🌑)り(💘)に(🤧)光っ(🙍)ている(🎻)から(🐡)、(🚟)行燈式の電(👂)燈(🛢)でも勿論暗い感じがする。が、それを一層(🥩)暗い燭台に改め(♓)て、その穂のゆら／＼とま(💅)たゝ(🔴)く蔭(📕)にある膳(👰)や(🌆)椀を視(🍘)詰め(♌)てい(🚅)ると、それらの(🕜)塗り物の沼のような深(💲)さと厚(🚎)み(🌡)とを持ったつやが、全く今までとは(🤮)違った魅力を帯(🦂)び出し(🚑)て来るのを(🔻)発見する。そし(🌩)てわれ／＼の祖先(🚶)がうるし(😿)と云う塗(📓)料(📜)を見出し、それを塗(😢)っ(🌴)た器(🧕)物の色沢に(❎)愛(🛴)着を(🛁)覚えたこ(⛷)と(🔲)の偶然でないのを知(💊)るのである。友人サバルワル君の話に、印度では現在でも食(🛹)器に陶器(🧥)を(🧚)使(✈)うこと(😧)を卑しみ(🐒)、多くは塗り物を用いる(💆)と(💍)云う。われ／＼(🔁)はそ(😃)の反対に(🔔)、茶事とか(🌰)、儀(💐)式と(🥕)かの(✒)場合でなければ、膳と(🚦)吸い(🖐)物椀の外は殆ど陶(😵)器ばか(💣)りを用(🍡)い、漆器と云うと、野(💻)暮くさい、雅味の(🛠)ないも(🍓)のにされてしまっ(🐵)ているが、それは一つには、採光や照明の設備がもたらした「明るさ」のせ(📙)い(📁)ではな(🎗)いであろ(🙀)うか(💰)。事実(😟)、「(🐉)闇」を条件(🎆)に入れ(🖊)なければ(🤰)漆器の美しさは考えられ(🐺)ないと云っていゝ。今日では(⏲)白漆と云うようなものも出来たけれども、昔からある漆(🔴)器の肌は、黒(💆)か、茶か、赤(🕜)であって、それは幾重(🤥)も(🦈)の「闇」(🈚)が堆(🔹)積した色(🚈)で(🍺)あり、周囲を包む暗黒の(🌕)中から必然的に生れ(🦂)出(🚸)た(🥀)もののよ(🥂)うに思える。派手な(🏁)蒔(⛺)絵(🎽)まきえ(🥋)などを施(🏎)したピカピカ光る(🔯)蝋塗(📁)りの(🏎)手箱と(💐)か、文台とか、棚と(🚄)か(📅)を見(🈷)ると(😍)、いかにもケ(📡)バ(🏴)ケ(🍰)バしくて落ち(🍧)着きがなく(🤖)、俗悪にさえ思え(🚖)る(🛰)ことがあ(🚒)るけれども、もし(👾)そ(⌛)れらの器(🐹)物を取り(🍧)囲(🥢)む空白を真っ黒な闇で(🏗)塗り潰(👌)し、太(🐣)陽や電燈の光線(🚰)に代え(🌂)るに一点(🤤)の燈明か蝋燭のあかりに(🎋)して見給(🏵)え、忽ち(🚗)そ(🏦)のケバケバしいものが底深く沈んで、渋い、(🍒)重々しい(👁)もの(🦅)になるで(🤲)あろう(〰)。古(🚂)えの工(🎓)藝(💌)家がそれらの器に漆を塗(🤫)り(🏉)、蒔絵を画く時は、必(🌥)ずそう云う暗い部屋を(🏔)頭に置き(🤦)、乏しい光りの中に(💆)お(🔄)ける効果を狙ったのに違い(🌽)なく、(🏊)金色を贅沢に使った(🤰)りしたのも、それが闇に浮かび(😄)出る工合や(😳)、燈火を反射する加減を考慮したも(🔰)のと察せられる。つま(🌚)り金蒔絵は明るい所で一度(🥇)にぱっと(✡)その全体(🙅)を見(🏆)るもので(🌙)はなく、暗(😅)い所でいろ／＼の部分がとき／″＼少しずつ底光りす(🎖)るのを(🍣)見るように出来てい(🦕)るの(❔)であって(📳)、豪華絢爛(🍹)な模様の大半を闇に(🌧)隠し(🦓)てしま(😋)っているのが、云い知れぬ餘情(😺)を催すのである。そして(🉐)、あの(🔻)ピカピカ光る肌(📣)のつやも、暗い所に置いてみる(☔)と、それがともし火の穂のゆらめきを(⌛)映し、(👎)静(🎇)かな部(🔈)屋(🔐)にもおり(👀)／＼風のお(💘)とずれのあ(👮)ることを教(⛷)え(🎁)て、そゞろに人を瞑想に(📠)誘い(🌤)込む。もしあ(📰)の陰鬱な室内に漆器と(🍇)云(🤰)うも(👇)のがなかったなら、(🍃)蝋燭や燈明の醸し出す怪しい光(😠)りの夢の世界が、(💐)その灯のはた(🍳)めきが打(😧)っている夜(⤵)の脈(🚝)搏が、ど(😏)んなに(🤖)魅力を減殺され(⚽)ることで(❌)あろ(🍾)う。ま(🎲)こと(♌)にそ(🅿)れは、畳の(🎨)上(🔫)に幾すじもの小(🏾)川が流れ、池(🏟)水が(🦉)湛えられて(🏖)いる如く、一つの灯影を(⌚)此処彼処(🎰)に捉え(🕣)て、細く、かそけ(🏈)く、ちら／＼と(⏯)伝え(🥏)ながら、夜(🥨)そのものに蒔絵をしたような綾を織り出(🐷)す。けだし食器として(📥)は陶(🐙)器も悪くない(💲)けれ(💵)ども、陶器に(🚪)は(♎)漆器のよ(🥓)うな陰(💙)翳が(🐢)なく、深み(😻)がない。陶(🗳)器は手に触れると重く冷たく、しかも熱を伝えることが早いの(👞)で熱い(🚨)物を盛(🍧)るのに不(💛)便(🎠)で(👥)あり(🚑)、その上(🥟)カチカチと(📥)云う音がするが、漆器は手ざわりが(🤦)軽く、柔かで(🚓)、耳に(🎃)つく程の音を立(🦍)てない。私は、吸い(🥏)物椀を手に持った時の、(🐥)掌が受ける汁の重み(🔣)の感覚と(🎣)、(🤧)生あ(☕)た(⛱)ゝかい温(🏴)味ぬ(🎦)くみとを何よりも好む(♈)。そ(🎏)れは生れた(🔺)ての(🍟)赤ん坊のぷよ／＼した(🍳)肉体(💴)を(🚦)支(💊)えたような感じでもある。吸い物(👮)椀に今も塗り(🏄)物が用いられるのは(🚁)全(🛄)く理由のある(🕞)ことであ(❣)って、(👊)陶器の容(🤱)れ物(🚗)で(📃)はあゝは行かない。第(📛)一、(🐲)蓋(⌛)を取った時に、陶器では中にあ(🔽)る(🤮)汁の身や色合いが皆(🐝)見えてしまう。漆器の椀の(👳)いゝことは、まずその蓋を取って、口に(🌃)持って行(👃)くま(👔)で(🧤)の間、暗い奥深(🏿)い底の方に、容器の色と殆ど違わない液(😧)体(♏)が(👿)音もなく澱んで(🎛)いる(🖤)のを眺め(😇)た瞬間の(🛴)気(😦)持で(🐀)ある。人は(👆)、その椀の中の闇(🥎)に何があ(🍓)るかを見(🛫)分(🎹)けることは出来ないが、汁(🏚)が(😔)ゆるやかに動揺する(🚰)のを手の上に感(🗞)じ、(🚨)椀の縁ふ(🚸)ちがほんのり汗を掻いている(💶)の(🐌)で、そこから湯気が(♌)立ち(💐)昇(❄)りつゝあるこ(♒)とを知り、その(🐊)湯気が運ぶ匂(👪)に依って口に(🌪)啣ふくむ前にぼんやり(📜)味(⛎)わいを(🚮)豫覚する。そ(📿)の瞬間(🌆)の心持、スープを浅い白ちゃけた皿に入れて出す西洋流(🧗)に比べて何と云う(🐫)相(💢)違か。そ(🐹)れは一(🔟)種(🤞)の神秘であり、(📦)禅味であるとも云えなくはない。

A　津島の勤め先(🦉)は、(✴)どこだ(📝)って(🚅)いい(🦕)。所謂お役(🔍)所(😖)で(🍊)ありさえすれば(⏭)いい。戸籍名なんて言葉が、いま出た(🚸)から(⛹)、それ(👥)にちなんで町役(♑)場(💁)の戸籍(🥦)係りという事に(🧗)してもよ(🚄)い。何だっ(📳)てかま(🍂)わぬ。テーマは(😛)出来ているのだから、あとは津島の勤め(🕒)先に(🍝)応じて、筋書の(🚆)肉附けを工夫して行(😅)けば(📵)よい。

A佐助は泣(🔀)き虫(🍍)で(🏮)あっ(🥫)たものか(🍋)こいさんに打たれる度に(🥏)いつも泣いたというそ(🚐)れ(🎯)がま(🔍)こと(📊)に(🦂)意気地なくひいひい(🏂)と声を(🍝)挙(🎢)げるので(🌟)「また(🧑)こいさ(🥩)ん(📃)の折(🏥)檻せっ(🥣)かん(💷)が始ま(👑)っ(🔦)た」(🤵)と端はたの者は眉まゆをひ(📠)そめた。最初こい(🍓)さんに遊戯を(🕝)あてがっ(🥙)た積りの大人たちもここ(❄)に至(🐇)って(⏹)すこぶる当惑とうわくし(🔳)た毎夜おそくまで琴や三味線の音が聞えるのさえや(🏜)か(📂)まし(🚼)いの(👹)に間々(📵)ま(📭)ま春琴の(🙂)激は(✋)げしい(⛵)語調で叱り飛ばす声が(🏞)加わりその(💤)上に佐助(😻)の泣く声が夜の更ふけるまで耳についたりす(💇)るのであるあれ(😠)では(🌏)佐(🍸)助ど(🛄)んも可哀かわいそ(😏)うだし第一こいさんのた(🎌)めにならぬ(🦄)と女中の誰彼(🕛)だ(📕)れかれが見るに(😱)見(📿)かねて稽古の現場へ(😕)割って這入はい(🚔)りとう(🥅)さ(🥃)んま(☝)あ何という事でんの姫御前ひ(🚗)めご(📈)ぜのあられも(🤽)ない男の児こ(🔷)にえ(📕)らいことしやはり(👠)まん(✡)ねんなあ(🏩)と止め(⭐)だて(🔉)でもすると春琴はかえっ(😦)て粛然しゅくぜんと襟えりを正して(🚰)あんた等ら知(🍎)っ(🤧)たこッ(🍒)ちゃ(🛢)ない放ほッ(🏫)といて(😺)と威丈高い(🆗)た(👮)けだかになっ(⬜)て云ったわてほんまに(🎩)教お(🎤)せてやってるねんで、遊びごッちゃないねん佐助(👷)のためを思やこそ(🌄)一生懸命になってるね(🤔)んど(🕙)れく(🏘)らい(⛩)怒おこったか(🌪)ていじ(🥌)めたかて稽(😁)古は(🍴)稽(🔛)古やないか(🏬)いな、あんた等知らんのか。こ(🌩)れ(🥏)を春琴伝は記して(📰)汝(💆)等(🆙)なん(💯)じら妾(🗡)わらわを少女(🌕)と(🚈)侮(🎬)あ(⏲)などりあえ(🏏)て芸(🚌)道の神聖(🧗)を(🏛)冒おかさ(🌖)んとするや、たとい幼少なりとて(😷)い(🍒)やしくも人に教うる以上師た(🏝)る者には師の道あり、妾(🏇)が(🚩)佐助に技を授(🥖)くる(🚚)はもとより一時の児戯(😀)じぎにあらず、佐助は生来音曲を好めども丁稚でっち(🚙)の身として立(⌚)派な(🔢)る(🕉)検校(🌼)にも(🏾)就つく能あ(🎃)たわず独習(♌)するが(🚄)不憫ふび(❓)んさ(👹)に、未熟(✂)み(💽)じゅく(🌚)ながらも妾(🎶)が代(🚀)りて(♿)師匠となりい(🉑)か(🔜)にもして彼(🍃)が望みを達せ(⏭)しめんと欲(📙)す(🛰)る也(🔕)なり、汝(📕)等(⏸)が知る所に(🕺)非(🤑)あら(🎫)ず疾と(🎆)くこの場を去る(🛷)べしと毅(🍤)然きぜんと(🈚)して云い放(🌊)ちければ、聞く(🌚)者(🏆)その威(🎸)容いように怖おそれ弁舌に驚おどろき這々ほ(🕡)うほう(🛋)の体ていにて引き退さ(📥)がるを常としたりきと云っ(😧)ているもって春琴の勢い込ん(😶)だ剣(🎇)幕けん(🌊)まくを想(🥢)像する(🍢)ことが出来よう。佐助も泣き(🎱)はし(🔏)たけ(📳)れども彼女のそういう(😶)言葉を聞いては無(🤐)限の(🔛)感謝を捧(🕖)ささげたのであった彼(🚆)の泣く(🐥)のは(🃏)辛つ(🥏)らさを怺こら(😿)え(🛢)るのみに(🕗)あら(🎌)ず主とも師匠と(🙅)も頼む少女の激励げきれいに対する(🏖)有難涙ありがたな(⚪)みだ(🔷)も籠こもっ(🙀)て(🐻)いた(🔋)故ゆ(🚳)えに(🐨)どんな痛い(📣)目に遭(📭)あっても逃にげ(💲)はしなかった泣きながら最後ま(😇)で忍耐にんたいし「よし」と(🔔)云われるまで練習(🅰)した。春琴は(🍌)日によ(🍥)って機嫌のよい(🕍)時と悪い時とがあり口(⏱)やか(🤮)ましく叱言こごと(🔹)を云うのはまだよ(🚑)い方で黙(😇)って眉まゆを顰ひそめたまま(🔽)三の絃い(🏊)とをぴんと強(📬)く(👈)鳴らし(🌤)た(🗑)りまたは佐助一人(🌀)に三味線(🚦)を弾かせ可否を云わ(🐟)ずにじっと聴い(🍮)てい(🔆)たり(🚭)するそんな(🐊)時こそ(⭐)佐助(😆)は最(🐓)も泣かされた(🥁)。ある晩のこと(🏅)茶音頭の手事てごとを稽古して(🚮)いると佐助(💧)の呑の(🥡)み込こ(🦆)みが悪くてなかなか覚えな(🚟)い(👹)幾度いくどやっ(🦔)ても間違(🕕)えるのに業を煮にやして例(〰)のごとく自分は三味線(🚺)を下に(🏌)置き、(💿)や(🔙)あチリチリガン、チリチ(🔠)リガン、チリガンチリガンチリガーチ(🕎)テン、ト(🖨)ツン(🍟)トツンルン、や(👣)あルルトンと右手で(😋)激(🍘)しく膝(🕖)ひざを叩たた(🈳)き(🌩)ながら口三味線で教えていたがついには黙然も(🚆)くねん(🐉)として(👩)突(💰)つっ(💄)放(👋)ぱなして(😠)しま(👻)った。佐(💕)助は取り着く(🌷)嶋しまも(🥞)なくされ(🐜)ば(🖲)と(👼)云(🍧)って止やめる(🌨)訳わけにも行かず何(🌫)とか彼かと(🗃)か独(😳)りで考えては弾い(🤬)てい(👷)るといつまで立ってもよ(✝)いと云(😨)っ(🔼)て(💫)くれないそうなると逆(🐔)上してますますトチリ出す体中に冷汗ひやあせが湧わ(📂)く何が何やら(👨)出鱈目(🚦)でた(🧢)らめを弾(😗)くばかりであるしかも春琴は(👸)寂然じゃ(🈁)くねん(🕥)と(💄)して一層(🕧)唇くちびるを固(💛)く閉じ眉(🌯)根に深く刻んだ皺しわ(🏷)をピクリ(🎑)ともさせ(📤)ないか(🚵)くのごときこと(⏬)二時間以(🧥)上(🕴)に及んだ頃母親のしげ女が寝間(🌩)着姿で(🌖)上って来て、熱心に(💾)も程があ(👦)る(㊗)度が過ぎては体(📌)に毒(📲)だからと(🐹)宥なだ(🕡)めるようにし(🛒)て二(🔉)人を引き(🌊)分けた。明くる日(🧠)春琴は両親の前へ呼び出さ(🙁)れ(🛣)てそなたが佐助に教(😳)えてやる親切は結構だ(🙉)けれど(🦅)も(🚊)弟子を罵(🚊)ののし(🎴)ったり打(🌥)ったりするのは人も許し我も許す検校(🛬)さんのする(🥙)こ(🌠)と也な(🔱)りそ(🤜)なたはいか(🈲)に(🍟)上手(📼)と云っても自分がまだお師匠(🔖)さ(🍨)んに(👱)習っ(🛍)ているのに今からそんな真似をしては必ず慢心(😏)の基もと(🐎)になろう(💃)およ(💦)そ芸(📩)事は慢心したら上達はしませ(🗳)ぬ、あまつ(🐲)さえ女の身と(🏁)して男を(🔢)捉と(😥)らえ(🎷)阿呆(🧕)あほう(🏕)な(🐞)どと口(💥)汚く(🌤)ちぎたな(🌪)く云うのは(🏣)聞辛(📵)ききづらしあれ(🎧)だけ(🥑)はなにとぞ慎(🔔)つつし(👘)んで下され(🙉)も(🤽)うこれからは時間を(🤲)定(🚝)めて夜が(🕡)更ふけぬう(🌫)ちに止(🎏)や(💀)めたがよい(📆)佐助のひい(💩)ひい泣く声が耳について(😵)皆が寝(🥇)ら(🥥)れ(🌠)ないで(😑)困ります(🐺)と、つ(🐗)いぞ叱言をいったことのな(🗻)い父と母とが懇ねんごろに説(🎲)諭せつゆしたのでさすがの春(🌦)琴も返す言葉がなく道理に服し(🚞)た体(🐋)て(😊)いであったがそれ(💡)も表面だけのことで実(🐢)際は余り利き目がなかっ(📠)た。佐助は何という(✒)意気(📨)地なし(😤)ぞ男の癖くせ(👁)に(🎖)些細ささいな(📠)ことに怺(👡)こ(🏾)らえ性(🙋)しょうも(😍)なく(🎃)声(🌨)を立てて泣く故ゆえ(🗺)にさも仰山ぎょうさ(🔑)んらし(🐙)く聞えお(❎)蔭かげで私が叱られた、芸道に精進しょ(💬)うじんせんと(😍)ならば痛(👛)さ骨身にこた(🥇)える(🍧)と(⛲)も歯を喰くい(🚆)しばって堪た(🕯)え(🔽)忍しのぶ(😈)がよいそれ(❤)が出来ないなら私も師(🚗)匠を断り(⏪)ます(🐥)とかえって佐助(🎼)に嫌味いや(🛷)み(🔀)を云った爾(🛃)来じらい佐助はどんな(🍂)に(⚽)辛(🕸)くとも決(🐂)し(🍫)て(🎯)声を立て(💇)なか(🌐)った

A「そんなら(🐊)帰る。は(👘)だしでも(📻)か(🤒)まはない。荷(🥉)物はごめ(📘)んだ。」と言つてお(🥓)爺さ(🚔)んは、本(🤭)当にはだしのままで、縁(🎒)の外に(😐)飛び(🔋)出さうとする(💯)気配を示(🐊)した。