宮島めい エロ6

A「家を出る(🏧)時、洋(🆒)服なんぞ持っていなかったんです(🌾)が(🏍)、…(⬜)……(🦑)」

A真(🌐)っ先(🥒)に「お婆ちゃん(🏂)」が、こまごまし(🧓)た(🔬)買(📱)い物の包(☕)みを五つ六(🐬)つ提げて、(🏃)す(🎾)っと玄関を通り抜(💌)けて台所へ消えて行った後から、兄のキリレンコが五(🦕)十が(🥐)らまりの紳士(🌍)を連(🎂)れて(🏩)食(📠)堂へ這入っ(🔨)て来た。

A私は酔ってはいまし(🍱)た(🤮)けれど、(🏧)ビリリ(🎳)と体(😛)に電気が(🚹)来たよう(🔪)な気が(💫)しまし(💼)た。そ(🐴)して思(🎐)わず(👡)、眼の前にあった杯をガブガブ五六杯引っ(♈)かけてか(💏)ら、始め(🐹)て口を利ききま(😭)した。

A　京都に「わらんじ(🧘)や」と云(🎓)う有名な料理屋があって、こゝの家(🐛)では近頃まで客間に電燈(🛏)をと(💱)もさず、古風な(🎊)燭台を使うのが名物になって(🧑)い(🍸)たが、こ(🍊)と(🚵)しの春、(👿)久しぶりで(🤺)行ってみる(👇)と、いつ(🍗)の間にか行燈(🕥)式の電燈を使うようにな(🔉)っている。い(🔯)つからこ(🍧)うし(📊)た(🏯)の(🚯)かと聞く(⏪)と、去年から(🚣)これにいたしました。蝋燭の(🥗)灯では(🦁)あまり暗すぎると(🧝)仰っし(🥉)ゃる(🙈)お客様(🔜)が多いものでござりま(🕸)す(🌻)から、拠ん(🌄)どころ(🚬)な(🎢)く(🔦)こう云う(🌅)風に致しました(🎉)が(💧)、やはり昔の(🏄)ま(🍏)ゝの方がよいと(👍)仰っしゃるお方に(🛷)は(🆘)、燭台を(♏)持って参りますと云う。で、折(🚈)角それを楽し(🍿)みにして来たのであ(🚭)るから、燭(🌋)台(💍)に替えて貰っ(🏢)たが、そ(🎸)の(💔)時(🐒)私が感(⌛)じたのは、日(🔪)本の漆器(📶)の美(📢)し(🥄)さは(✋)、そう云うぼんやり(🏐)した(📹)薄明りの中(🚔)に置いてこそ、始(⬇)め(🛡)てほんとうに(🚬)発揮(🎸)されると(🛹)云うこ(🐘)と(🌝)であ(🛷)った。「わらんじ(🍱)や」の座敷と云うの(🚑)は四畳(🐹)半ぐら(💐)いの(📺)小じ(🌮)んまりした茶席(🎭)であって、床柱や天井なども(🖌)黒光りに光っ(🎥)て(🐞)い(🗺)るから、行(🐇)燈式(⬜)の電燈(🐋)でも勿(🕎)論暗い感(🏀)じ(🦁)が(🚒)す(🐬)る。が、それ(🐤)を一層暗い(🐽)燭(⌛)台に改めて、(👣)その穂(🎡)のゆら／＼とま(🏥)たゝ(😢)く蔭にあ(🥐)る膳や椀を(🐑)視詰めている(➿)と、それらの(😘)塗り物(🐃)の(💉)沼のような(🚑)深さ(♿)と厚みと(🐕)を持ったつやが、全く今ま(🌟)でと(😉)は違った(❎)魅(🌕)力(✊)を帯び(🔆)出して来るのを(🔷)発(🥔)見する(🕌)。そしてわれ／＼の祖(🐣)先がうるしと(🧘)云う(💬)塗料(💬)を見(🥖)出し、それを塗った器(⏸)物の色沢に愛着を覚えたことの偶然でないのを知るのである。友人サバルワル君の話に、印度では現在でも食器に陶(🏡)器を使うことを卑しみ、多くは塗り物(🚚)を(🤶)用(🕹)いる(Ⓜ)と(🎫)云う。われ／＼はその反対に、茶事(🚥)とか、儀式とかの場合でなければ(📝)、(🚯)膳と吸い物椀の外(📍)は殆ど陶器ば(🚲)かりを用い(🤨)、漆器と云(🔉)うと、野(💲)暮(😨)く(👃)さい、(💒)雅味のないものにさ(🕉)れてし(🎅)まって(🐫)いるが、それは一つには、採光や照明の設備がもたらした「明る(😳)さ(🍃)」のせいでは(🛄)ないであろ(🐣)うか。事実(🏻)、「闇」を(📗)条件(💜)に入れなければ漆(🆙)器の美しさは考えら(🐡)れないと云っ(🚻)て(🈲)いゝ。今日(👨)では白漆と云うようなものも出来たけれども、(🎏)昔(🔨)から(💮)ある(🥋)漆器の肌(🐥)は、(🗣)黒か、茶か、(🕶)赤であって、それは(📭)幾重も(💁)の「闇」が堆積(⛸)した色であり、周囲を包む暗黒の中から必然(📧)的(🚆)に生れ出(🐍)た(🔮)もののように思え(📼)る。派(🎈)手な蒔絵まきえなどを施したピカ(🔮)ピカ(🌳)光る蝋(🐻)塗り(🍟)の手箱(🚟)とか、(🏍)文(🏜)台とか(👚)、棚とかを見る(🗒)と、いかにもケバケ(🍰)バしくて落ち着きがな(🚁)く、俗悪にさえ思える(🍝)ことがあ(📁)るけれども、もしそれらの器(🚳)物を取り囲む空(💸)白を真(🌻)っ黒な闇で塗り潰(😀)し、太陽や(💨)電燈の光線(❤)に代えるに一点(🗒)の燈明か(🕯)蝋燭(😁)のあかりにして見給(😅)え、(🚳)忽ちその(⤴)ケバケバし(📺)いものが底深(🧞)く沈ん(💺)で、渋い(😌)、重(🐳)々し(🦒)い(😒)もの(🐇)にな(💝)る(⛸)であろう。古え(📬)の工藝家がそれらの器に漆を塗り、蒔(🐃)絵を画く時(🐌)は、必ずそ(😑)う云う暗い部(🌨)屋を頭に置(📴)き、乏しい(➰)光りの(⛎)中における効(💼)果を狙ったのに違(♈)いなく(🔄)、金色を贅沢に使ったり(👅)したのも(🗃)、それが闇に浮かび出(🦐)る工合や、燈火(😥)を反射(🖇)する加減を考(🧕)慮したも(🍵)の(🐲)と(🧖)察せられる。つ(🌲)まり金蒔絵は明(⌚)るい所で(👺)一度にぱ(😔)っ(🌳)とその全体を見るものではなく(🔒)、暗い(👽)所(🤹)で(⛱)い(🥃)ろ／＼の(🐔)部分がとき／″＼少し(🚽)ずつ底(🔽)光り(🚤)す(🌑)るのを(♑)見るよ(🦗)うに出来て(🚟)いるの(🍶)であって、豪華絢爛な模様の大(🌺)半を闇に隠してしま(📢)って(🛀)いるのが、云い知れぬ(🏹)餘情を催すのである。そ(♌)して、あのピ(➰)カピ(👌)カ光る(🚛)肌のつやも、暗(💶)い(⛩)所に置いて(✒)みる(👰)と、それがともし火の穂(👌)のゆらめきを映し(🕎)、静かな部屋にもおり／＼風のおと(😸)ず(🏇)れのあ(🈲)ること(🕉)を教え(📙)て(❇)、そゞろに人を瞑想に誘い込(🚓)む(🔛)。も(🏈)しあ(💦)の陰鬱な室内に漆器と云うも(🙍)の(🐨)が(😥)なかったなら、蝋燭や燈明の醸し出す怪し(😷)い光り(🕰)の夢の世界(👥)が、そ(👰)の(🐎)灯のはため(🧡)きが打っ(🛐)ている夜(🌗)の脈搏が、どんなに魅力(🎗)を(🔭)減殺され(🌛)ること(♍)であろう。まことにそれは(💅)、畳の上に幾す(🧙)じも(🔈)の小川が流れ、池水が湛え(🌊)られて(❗)いる如く、一つの灯影を此処(🍧)彼処に(🔩)捉(🚔)え(🔱)て、細く、かそけく、ちら／＼(🥨)と(♒)伝(📴)え(🦀)なが(👡)ら(🏖)、夜その(🏏)もの(👚)に蒔絵をしたような綾を織り(🚒)出す。けだ(🏎)し(⛵)食(📤)器とし(🐰)ては陶器も悪くない(🏬)け(♏)れど(❓)も(👌)、陶器には漆器のような(📧)陰翳がな(🤕)く、深みがない。陶器は手(🆎)に触(⛴)れると重く冷たく、しかも熱を伝え(🌳)ることが早(⤵)いの(🥠)で熱い物を盛(♍)るの(🖋)に不便であ(😾)り、その上(🈸)カチカ(😍)チ(🍳)と云う音がす(🍵)るが、(🎴)漆器は手ざわ(🏐)りが軽く、柔かで(📓)、耳につく程(🐶)の音を立てない(⛲)。私は、吸い物(😕)椀を手(👍)に(🏃)持(🔟)った(😜)時の、(📦)掌(🏮)が受け(💌)る汁の重みの感覚と、生あたゝかい温(🌰)味ぬくみとを何よりも(🧣)好む。それ(🆕)は生れ(👏)たての(🕘)赤ん(🆘)坊(🍯)の(🎤)ぷよ／＼した(💦)肉体を支えたような(👕)感じでも(🏛)ある。吸い物椀(📒)に今も塗り物が用いられるのは全く(🧥)理由のあることであ(⚪)って、(😿)陶器の容れ物ではあゝは行かな(🤯)い(🍶)。第一、蓋を取った(🤙)時に、陶器で(💘)は中にある汁の身や色合いが皆見えてし(🔻)まう。漆器の(💞)椀(🔰)のいゝ(🥢)ことは、まずその蓋(📮)を(🍰)取っ(👫)て(😢)、口(👈)に持っ(🙁)て行くまでの間、(📎)暗い奥深(🤒)い底(😅)の方に(🚤)、容器の色(♉)と殆ど(👲)違わない液体が音も(🌎)なく(🌇)澱んでい(👂)るの(🏝)を眺めた瞬間(👞)の気持で(🈴)あ(〽)る。人は、その椀(🉑)の中の闇に何が(🚻)あるかを見(💰)分ける(🖕)ことは出来ないが、汁がゆるや(🥈)かに動揺するのを(🔂)手の上に感じ(👋)、椀の縁(🦌)ふ(🚲)ち(🔞)が(💡)ほんのり(⏭)汗を(💌)掻いてい(🦎)るので、そこから湯(🚐)気が立ち昇(🎏)り(🥛)つゝあることを(📇)知り、その湯(🔒)気が運ぶ匂(🏸)に(🚆)依っ(🏉)て口に啣ふくむ前(😫)にぼ(🦑)んやり味(♑)わいを豫覚する(👙)。その瞬間の心持、(🥇)スー(🖋)プを浅い(🌶)白ちゃけた皿に入れて出す西洋(⛱)流に比べ(⚪)て何と云(😽)う相違(⏮)か(🔨)。それ(🖐)は一種の神秘(🕑)で(🔲)あり、禅味で(🚱)あ(🔀)るとも云えなくはない。

A「淀江村！　(🦒)それな(🍸)らた(🌃)しかだ。いくらだ。」

A「お(🍔)い(🍆)、河合君」