愛沢 有紗 中出し7

A「まあ(🚖)、(📋)驚いた、そりゃ(👕)鈴(😂)子さんがお可哀(😷)そうだわ」

Aと、云ふのにつゞ(🤫)いてどた(🍫)んと(🤾)云ふ物音が(🈚)し(👎)て、

A「おい(👂)、河(🥙)合君」

A「木下さん。困り(🕢)ますよ(🚜)。」そ(⛪)う言って、例の熨斗(🛵)袋のしぶくろ(💷)を(🗞)懐ふと(🔥)ころから(🔈)出したのであ(🕐)る(🆑)。「(🚉)これは、いただけま(🤛)せん。」

A　と呟つぶや(🚟)くのを(🔃)聞いて(👾)、いじら(💩)しさに、つ(🙄)い涙ぐ(🎆)み、

A　諸君はまたそう云う(🤭)大きな(🔦)建物の(📜)、奥の奥の部(⏩)屋へ行くと、も(🥔)う全く外の光(🚭)りが届(🤹)かなくなった暗がりの中(🌬)にある金襖や金屏風(👈)が、(➰)幾間を隔て(🛏)た遠い／＼庭の明(😇)りの穂(🚥)先を捉(🗝)えて、ぽうっと夢のように照(🍝)り返しているのを見(👸)たことはない(🐞)か。その照り返し(😾)は、夕暮れの地(🕦)平線のように、あた(🕛)りの闇(🆔)へ(🏳)実に弱(👞)々しい金(🎣)色の(💺)明(👘)りを投(🥟)げて(⭕)いるのであ(🛄)るが、私は黄金(✈)と云うものがあれほ(😧)ど沈痛(🎁)な美しさを(🏃)見せ(😲)る時はないと(📶)思う。そ(🍙)して、そ(🔤)の前を通り過ぎながら(🚃)幾度も(🦊)振(🤭)り返って見直す(🤦)こと(🛏)があるが(🏔)、正面か(🧔)ら側面の方へ歩を(🖍)移すに随って、金地の紙の表面がゆ(🛋)っくりと大きく底光(🚙)りする。決し(〽)て(🧐)ちら／＼と忙がしい瞬きをせ(🔡)ず、巨人が顔色を変えるように(⏭)、きらり、(😇)と、長い間を置いて光る。時とすると(🕑)、たった今まで眠ったよ(💤)うな(🦅)鈍(⛳)い反(🌀)射をしていた梨地の金が、側(🛥)面へ廻ると、燃え上るように耀やいて(🚆)いる(🐺)の(🕡)を発見して、こんなに(⭕)暗い(😄)所でどうしてこれ(🤨)だけ(🔡)の(⛎)光(💓)線を集めるこ(😙)とが出(🔽)来た(🏈)のか(🥇)と(🚀)、不(🔸)思議に(🕙)思(🕎)う。それで私には(🖱)昔の人が黄金を佛の像に塗ったり(🥂)、貴(🔜)人の起居する部屋の四壁へ張(🐄)ったり(🍁)し(🥉)た意味が、始めて(📙)頷けるのである(⛩)。現(🈷)代の人は明(🐙)るい家(🕡)に住んでいるので、こう云う(〰)黄(✅)金の美し(😿)さ(😆)を知らない。が(☕)、暗い家に住(🐯)ん(🏏)でいた昔(👞)の人は、(🕎)その美しい(🍑)色に魅(㊙)せられ(🤚)たば(🥖)かりでな(🧣)く、かねて実用的価値をも知って(😎)いた(👣)の(📙)であろ(🤱)う。なぜなら(🐷)光(🍋)線の乏しい屋(🤰)内では、あれ(📋)が(🙊)レフレクタ(🤭)ーの役目をし(🔀)たに違いないから。つ(♌)まり彼等は(🔹)たゞ(🎫)贅(🚙)沢(🤲)に黄金(🎥)の箔や砂子を使ったのではなく、あ(💂)れの反(🤨)射を利用して明りを補ったのであ(👙)ろう。そ(🐜)う(🚍)だとすると、銀やその他の金属はじきに光沢が褪あせてしま(🐌)う(🌠)の(🍬)に、長く耀やきを失わないで(🚰)室内の闇を(🔊)照らす黄金と云う(🧦)ものが、(🧟)異様に貴(🚙)ばれ(🖕)たであ(🤵)ろう理(🔅)由を会得す(🧀)ることが出来る。私は前に、蒔絵と(⛩)云うものは暗い所で見て貰うよう(🔚)に作ら(🌘)れていることを云った(🤹)が、こうしてみる(🏮)と(🚽)、啻た(🌕)だに(🈴)蒔絵ばか(🐀)りではない(📈)、(🐍)織物な(🍛)どでも昔のものに(👼)金銀の糸がふんだ(🔈)んに使(🏙)っ(✊)てある(🕧)のは、同じ(🌄)理由に基づくことが(🕖)知(🕗)れる。僧侶が(💓)纏う金襴の(Ⓜ)袈裟け(🥁)さなど(🐐)は、その最もいゝ例(🧡)ではな(⛸)いか。今日町中(📚)まちなかに(🔸)ある多くの寺院は大(🙉)概本堂を(🐽)大衆向きに明るくしてあ(🚭)る(🚼)から、(📦)あゝ(🐩)云う(🚤)場所(🌦)では徒らにケバ(🔵)ケバし(🗓)いばかりで、ど(💒)んな人(🚋)柄な高(🌐)僧が着てい(✝)て(😆)も(🐨)有難味を(🈸)感じる(💘)こ(👮)とはめったにないが、由緒あるお寺の(⏭)古式に則った(🍁)佛事(🗺)に列(🤡)席してみる(🏊)と、皺し(🔸)わだらけな(🚴)老僧の皮膚(🎽)と(🤯)、佛前の燈明の明滅と、あの(💮)金襴の地質(📲)とが(🔅)、いかによく調(⏲)和し、いかに荘厳(♒)味を(🏩)増しているかが分(🚘)る(🥚)の(🎪)で(🎍)あっ(🥫)て、(🧐)それと云(😳)うのも(🎃)、蒔絵の場合と同じように、派手(🚈)な織り模様の大部分を闇が隠してしまい、たゞ金銀(🚧)の糸がとき／″＼少(🖍)し(👺)ず(➰)つ光るようになるからである。それから、これは私一人だけの感(🔂)じであるかも知(👋)れないが、およそ日本人の皮膚に能衣裳ほど映りのいゝもの(🚤)はないと思う(🚎)。云(🔋)うまでもなくあの衣(✴)裳(🙏)には随分絢爛な(📮)ものが多(🥑)く(😹)、金銀(🍴)が(〰)豊富(🏖)に使(🐘)っ(📸)てあり(⏱)、(🏭)しかもそれを着て出る能役者は、(✒)歌舞伎俳優のよ(💣)う(😋)にお白粉を塗ってはい(🚽)な(🤬)い(🚥)の(🔤)で(🙅)あるが(🤛)、日本人(🐍)特有の赧あ(🦂)かみが(🐾)かった(🍊)褐色の肌、或は黄色味を(👼)ふ(🔕)くんだ象牙色の地顔があ(🎌)んなに魅力を発揮する時はないのであって、私はいつも能を見に行(🎸)く度毎に感心する。金銀(🦂)の織り出(🙉)しや刺繍のある袿うちきの類もよく似合う(🕝)が、濃い緑色や柿(♒)色の(🥏)素襖、水(🍅)干、狩衣の類(🤔)、白無地の小袖、大(🍐)口等(🕘)も実によ(👞)く似(🗂)合う(🌄)。たま(🗺)／＼(🚗)それが(🖌)美少(😳)年の能役者(✈)だと、(😼)肌理(🛡)きめのこまかい、若々しい照りを持(🚹)っ(⏫)た頬の色つやなどがそ(🦉)のた(🏜)めにひとし(🔔)お引き立てられて、女の肌とは自ら違った蠱(🚁)惑こわ(⛔)くを含んでいるよう(🤓)に見え、なるほど昔の大名(📸)が(🐟)寵童(✋)の(🛀)容色に溺れたと云うのは此処の(🍾)こと(🛩)だな(📖)と、合点が行(🦈)く。歌舞(🕥)伎の方でも(🎷)時代(🚔)物や(🛣)所(👛)作(🧦)事の衣裳の華美(🐋)なことは能楽(⛄)のそれに劣らな(🤔)いし、性的魅力(🎓)の点にかけ(🤣)てはこの方が遙かに能楽以上とさ(🏻)れてい(😹)る(🎓)けれども、(📕)両方を(🏾)たび(🔜)／＼見馴れて来(🍩)ると、(🌔)事実はそ(💱)れの反対であること(🐓)に気が付くであろう。ちょっ(🎥)と見た時(🕞)は歌舞伎(👐)の方がエ(🐀)ロティックでもあり、綺麗でもあるのに論(👟)はな(😯)い(🏆)が、昔はとにかく(🛩)、西洋流(🤵)の照明を使うよ(📼)うになった今日(😷)の舞台(🚱)では、(😹)あの(🎥)派手な色彩がや(😙)ゝと(🎉)もす(😥)ると俗(🎩)悪に陥り、見飽きがする。衣(🕸)裳もそ(🤘)うなら(🏬)、化粧(🖨)とてもそ(🍽)うであ(💼)って、仮(🗯)に(👢)美しいと(🤘)してからが、そ(📀)れが何処までも(🐁)作った顔であってみ(🐸)れば(👻)、生地の美しさ(🚐)のよ(🎤)うな実(⛓)感が(🕷)伴(📬)わない。然(🛒)るに能楽の(🐛)俳優は(💛)、顔も、襟も、(🎙)手も、生地の(🍆)まゝで登場する。されば眉目(🎛)のなまめか(🌴)しさはその人本来のもので(🏢)あ(⏪)って、毫もわれ／(⏹)＼の眼を欺いているの(🤮)ではない。故に(🤔)能役者の(🖥)場合(🍭)は女(👸)形や二枚目の素顔に接(🈹)してお(🌶)座がさめ(👯)たと云うようなことは有り得ない。た(🎰)ゞわれ／＼の(⏫)感じること(🚎)は(🥤)、(😞)わ(🙌)れ／(🤮)＼と同じ(🔨)色の皮膚を持(🌜)った彼(⛽)等が(🦏)一見似合(♍)いそう(🍉)にもない武家時代の派手な衣裳を着けた時に如何にその(🖐)容色が水際立って見えるか(⚪)と云う一事である。かつ(😯)て(🐾)私は、「皇帝」の能で楊貴妃に扮した(🏾)金剛巌氏を(😯)見たことがあったが、袖(🚎)口(🅱)か(🎳)ら覗(🍮)いている(🌱)その手の美しかっ(✖)たこと(🎣)を(🔤)今も忘れ(📜)ない。私は彼(🚀)の手を見(😓)ながら、し(🍶)ば／＼膝の上に(🌸)置いた(📆)自分(👔)の手(📮)を(🚅)省み(⏩)た。そして彼の手が(💷)そんなに(🧝)も(👺)美しく見えるの(🌦)は、手頸から指先に至る微妙な(🍊)掌てのひらの動か(👡)し方、独特の技巧を罩こめた指のさばきに(😣)も因るのであろ(🌙)う(🚲)が(🕥)、(👬)そ(🍁)れにしても、そ(👔)の皮膚の色の、内部か(🔣)らぽ(🍁)うっ(🐫)と明(🛌)りが(🆖)射しているよう(😃)な光沢は、(😬)何処から来る(🔏)の(🌩)かと訝しみに打た(🍛)れた。何とな(🤟)れば、それは何処ま(🔸)で(🈸)も(🌗)普(🔮)通の日本人の手(🌮)であ(🍊)って、現に私が膝の上について(🧗)いる手と、肌の色つやに何の違ったところもな(😺)い。私は再び三たび(👨)舞台の上の金剛氏の手と自分の手とを見(🕒)較(🥪)べた(👅)が(🐾)、い(🥋)くら(✴)見(🍐)較べ(🐋)ても同じ(🚴)手であ(🚛)る(🧥)。だが不思議にも、その同じ手が舞台に(⛔)あ(📉)って(⛎)は妖し(🐉)い(🏎)までに(🐜)美しく見(🚋)え、自分の膝の(📇)上にあっ(🍽)ては只の平凡(🉑)な手に見(🔇)える(🛢)。かくの如きことはひとり金剛巌氏(💩)の(🚸)場(🦉)合(🏷)のみでは(⛎)ない。能(👓)におい(🥚)て(🧔)は(👟)、(🎼)衣裳(📰)の外へ露あ(🔥)らわれる肉体はほんの(🐣)僅かな部(🚚)分であって、(🔤)顔(🍲)と(📉)、襟くびと、手頸から(😟)指の先ま(🗨)でに過(👹)ぎず、楊貴妃のように面(📥)を附けている時は(🏒)顔さえ隠れてしまうので(💁)あるが、それでいて(😃)そ(🥘)の僅かな部分の(🎭)色つやが異様に印象的にな(⛽)る。金剛氏は特にそうであっ(🐰)たけれど(🐹)も、大(🚉)概の(🆙)役者の手が(🛍)、(😎)何の奇もない当りまえ(🦊)の日(🍄)本人の手が、現代の(💽)服(👢)装を(😴)して(🕣)いては気(🌈)が付かれない魅惑を(🅾)発揮(🆚)し(🐛)てわれ(👣)／＼に驚(🚛)異の眼を見張(😆)らせる(🐘)。繰り返して云うが、それ(🍁)は(🛃)決し(🚻)て美(🆓)少年や(⚓)美男子(🍋)の役者に限るの(🤟)ではない。たとえば、日常われ(🔩)／(📎)＼は普通(😑)の男子の唇(🏥)に惹(🥗)き付けら(🤝)れるこ(📶)となどは有(👳)り得(📒)ないが、(🏮)能の舞(💢)台(📸)では、あの黝(🔎)く(😡)ろずんだ赤みと、しめり(🎨)気を持っ(🐨)た肌が、口紅をさし(🐈)た婦人のそれ以上に(🍴)肉感(😑)的なねばっ(🍦)こ(🌞)さを帯び(⏺)る。こ(📂)れは役者が謡(📇)いをう(🏩)たうために始終唇を唾液で濡らす故で(🧖)もあろう(🐻)が、しか(🅿)し(💰)そのせいばか(🍡)りとは(🐉)思えない。また(🎹)子方の俳(📷)優の(🕉)頬(🙀)が紅潮を呈しているのが、その赤さが、(🔠)実に鮮やかに引(🐝)き立っ(🎢)て見え(👰)る(🔸)。私(🤰)の経験では緑系統(🎇)の地色の衣(🦔)裳を着(🔀)け(🖇)た時に最も多くそう見える(📝)ので、色(🕙)の白い(🈚)子方なら勿論であ(📅)るが、実を(🦌)云う(🎈)と色の黒い子方の(🎖)方が(⛴)、却ってそ(😝)の赤味(⏸)の特色が眼(🧐)立(🍐)つ(🌽)。そ(🧥)れはなぜかと云うと、色(🍌)白な(🕕)児では白と赤との対照があまり刻明である結果、能衣裳の暗く沈ん(📝)だ(📹)色調には少し効果が強過ぎ(☕)るが、色(🎴)の黒い(🐲)児(🔯)の(🐪)暗褐色の頬であると(🙀)、赤がそれほど際立たな(🎌)いで、(🥊)衣裳と顔(🕝)とが互(🍍)に照り(🐎)は(🖱)え(💩)る。渋い緑と(🐸)、渋い茶(📹)と、二つの(🐍)間色(💁)が(🔅)映(🐐)り合(♏)って、黄色人種の肌がいかにもその所を得、今更のように人(😊)目を惹(👙)く(🔋)。私は色の調(📟)和が(🏥)作り(🍛)出すか(👿)くの如き(💅)美が他に(👄)あるを知ら(🌕)ないが、もし能楽が歌(🔽)舞伎の(🚥)ように近代の照(🌙)明を用い(🥂)た(🔟)としたら、それ(📯)らの美(🉐)感は悉く(🗯)どぎ(🌡)つい光線のために飛び散って(⏺)し(🚲)まうであろ(🎎)う。さ(🏹)ればその舞台を昔ながらの暗(😗)さ(🧒)に任してあ(😔)るのは(🍸)、(😸)必(🔯)然の約(🏍)束に従っ(🌙)ている訳(💄)で(🔒)あ(🤹)って(🏓)、建物など(🏧)も古けれ(💟)ば古(🐛)い程(👴)い(🏯)ゝ。床が自(🏩)然の(👞)つやを帯(🦔)び(🕢)て柱や鏡板など(😷)が(💘)黒光(🖍)りに(🌮)光り、梁から軒先(🔩)の闇が大き(⤴)な(📹)吊り鐘を伏せたように役者の頭上へ蔽い(🏌)かぶ(🍍)さ(🔕)っている舞台、(🚉)そうい(🧚)う場所が最も適してい(🧤)るのであ(⚾)って、その点から云えば近頃(👣)能楽(📋)が朝日(💯)会(🌜)館(🎢)や公会(🧢)堂(🕑)へ進(🍎)出する(♌)の(🐃)は、結構(🥚)なことに違いないけれども、そ(💔)のほ(🦉)んとう(🚼)の持(🌴)ち味は(🍑)半分以上(🦉)失われていると思われる。