フェラ 挿入7

A「悦ちゃん、お母ちゃん(😗)に云う(🌤)といで。―(🔲)――電話(🎉)ええ加(🤼)減に(🎸)して早(❇)よ(👓)いらっしゃいて」

A「(🌡)な(💢)ぜツ(🚲)て(🅾)、委しい事は(🎪)知ら(🎬)ない(🏩)けれど(📝)も、―――」(🖨)と、中村は声をひ(🐤)そめ(🕗)て憚るやうな(📢)口(☕)調で、「余り(🏮)盗難が頻々と起るので、寮以外の者の仕業ぢやある(🦔)まいと云ふのさ。」

A申し上(🐱)げます。申し上げま(🌎)す。旦那さま。あ(🤱)の人は(👈)、酷ひ(🔷)どい。酷(♋)い。はい(💩)。厭いや(🎧)な奴(🥗)で(✴)す。悪い人で(🍕)す。ああ。我慢ならない。生かして置けね(✴)え。

A「あれみんな福子(🎂)の汚れ物だつせ。あ(➰)んな工合に後から／＼突つ込んどいて、(🔄)ちよつとも(🍻)洗(🌦)濯せエ(🖨)へんので(📒)、穢いもんが(🈯)彼(😊)処(🎣)に一(🚪)杯溜つて(🔰)ゝ、箪笥(♎)たん(🈂)すの抽(🚊)出ひきだしかて開けら(🤯)れへ(📯)ん(🍉)ねんが。」

A　私はいま、あ(🍃)なたと智慧(📢)ちえくらべをしようとしてい(🍅)るのでは(💻)ありません。私は、あな(🌍)た(👋)の(🌀)あの文章(🍤)の(🔙)中(🎎)に「世(🥌)間」を感じ、「金(➖)銭関係」(🙎)のせつ(😺)なさを嗅かい(🥜)だ。私はそれ(🙅)を(🍐)二(🍑)三のひたむきな読者に(🍭)知(😸)らせ(💩)たいだけなのです。それは知らせなけれ(🍋)ばならない(🎈)ことです。私(🚫)た(🔸)ちは、もうそろそろ、にんじゅ(🏌)うの(👒)徳の(🍞)美しさは(💗)疑い(🤰)はじめているのだ。

A　諸君はま(📅)たそう云う大きな(📧)建物の、(💯)奥の奥(😌)の部屋(🧔)へ行くと、もう全く外(👐)の(💣)光りが届かな(📦)くなった暗がりの中にある金襖や(🤑)金屏風が、幾間を隔(🏈)てた遠い／＼庭(🎩)の明りの穂先を捉えて、ぽうっと夢の(🍟)ように(👎)照り(🏵)返し(🕦)ているのを見たことはないか。その(➗)照り返し(💰)は(🐯)、夕暮れの地平(🤙)線のように、あたりの闇(🕙)へ実に弱々しい金(⛪)色の(🗾)明り(🍆)を投げてい(🏳)るのである(🧓)が(🏎)、私は(🚂)黄金と云うも(🌰)のが(🕟)あれほど沈痛な(👵)美し(📱)さを見せ(🌽)る時はないと(🛺)思う。そ(❔)して、(🖲)その前を通り過ぎながら幾度も振(🥟)り(🔁)返(🏚)って見直すことが(〰)あるが(😢)、(❗)正面(🚧)から側面(😄)の(🌇)方へ歩を移す(🖇)に随って、金(🔧)地の紙の表面(🐔)がゆっくりと大きく底光(😿)りす(🆔)る。決してちら(🈴)／＼(🐚)と忙がし(💳)い瞬きをせ(🎐)ず、(⏩)巨(📊)人が顔色を変えるように、きらり(🤝)、(📼)と(🖱)、長(🌼)い間(💐)を置い(📔)て(🐦)光る(👖)。時とすると、たった(🕧)今ま(🙊)で眠ったような鈍い反(💜)射をして(🌨)い(🏃)た梨地の金が、側面へ(📱)廻(🤲)ると、燃え上るように耀やい(😇)てい(🚲)るのを(🐢)発(🗨)見して、こん(🔵)なに暗い所(🚚)でどうしてこれだけの光線を集めることが出(🏖)来たのかと(🔤)、不思議に思う(🈺)。それで私には昔の人(🎅)が黄金(💚)を佛の(➕)像に塗ったり、貴人(😪)の起居する部屋の四壁(🌔)へ(🧡)張っ(💗)たりした意味が、(😟)始めて頷けるのであ(🌫)る。現(👦)代の人は明(⚓)るい家に住(🕧)んでいるの(🛥)で、こう云(📼)う黄金の美しさを知(🎑)らない。が、暗(📔)い家に(🕺)住んでいた昔の人は、その美しい色に魅せられたばかりでなく、かね(🗂)て実用的価値をも知っていたのであろう(🐕)。なぜなら光線の乏しい屋内では(🚈)、(❤)あれ(🚶)が(😬)レフレクタ(🏊)ーの(🐒)役目をし(🌚)たに(✊)違(🚥)い(🌾)ない(🎱)から。つまり彼等はたゞ贅沢に黄金の箔や砂子を使ったので(🍮)はな(🧒)く、あれの(👻)反射を(🕰)利用して(🛬)明りを補っ(🎺)たのであろう。そ(🔡)うだ(🍉)とすると、銀やその他の金属はじきに(💒)光沢が褪(🅰)あせてしま(⏸)うのに(👁)、長く耀やきを失わないで(🌌)室(💅)内の闇を照ら(🎻)す黄金(🚃)と云うも(🦉)のが、異様に貴(🎛)ば(🕝)れたであ(⚾)ろ(🎟)う理由を会得(🤡)することが出来る(👁)。私は前に、(👩)蒔絵と(⚾)云う(📆)ものは暗い所で見て貰うよう(🆎)に作られていることを云ったが、こうし(🕳)てみると、啻ただに(😂)蒔(🐵)絵(😚)ばかりで(🤗)はない(🔏)、織(📬)物などで(✨)も昔(🌳)のものに金銀の糸がふんだ(🐵)ん(😍)に使っ(🎥)てある(🚡)のは、同じ理由に基づくことが知れる(🌔)。僧侶(📤)が纏う(🌀)金(🚔)襴の袈裟けさなどは、その最(♓)もいゝ(🚲)例ではないか。今日町中まちなかに(♊)ある(🚠)多く(📤)の(🈴)寺(💃)院は大概(🖨)本堂を(🐽)大(💫)衆向(🆑)きに明るくしてある(🏒)から(🏇)、あゝ云う場所で(🆖)は徒らに(🈴)ケバケバしいばか(💀)りで、どんな(✊)人柄な高(🏨)僧が着てい(🎞)ても有難味を感じることはめっ(🍭)たにないが、由(🏊)緒あるお寺の古式に則った(🔃)佛事に列(🏏)席してみると、(😻)皺(💟)しわだらけな老僧(🎬)の皮膚と(🐗)、佛前(🐼)の燈明の明滅(💶)と、あ(🎄)の(🌝)金襴の地質とが(😁)、いかによく調和(🔆)し、い(👒)かに荘厳(❎)味(❕)を増し(🛷)ているか(💗)が(🤵)分るのであ(🖖)って、それと云(✊)うの(♑)も(📍)、蒔絵の場合と同じように(✏)、派手な織り模様の大部分を闇が(🥪)隠して(♿)し(🧕)ま(👬)い、た(🕥)ゞ金銀の糸が(💼)とき／″＼少しずつ光る(👲)よ(🤘)うにな(🕕)るからで(🛹)ある。そ(😎)れから(♈)、これは私一(🐍)人だけの感じ(📽)であるかも(📉)知れない(😲)が、およ(💑)そ日本人の皮膚に能衣裳ほ(🏦)ど(📤)映りのい(🐚)ゝものはな(🌙)いと思う(🧤)。云う(📉)ま(📔)でも(🚄)なく(💭)あの衣裳には随分絢爛なものが(🐜)多く、(🕰)金(💭)銀が豊富に使ってあり(🅰)、しかもそれを着て(🚮)出る能役者は、歌(💒)舞伎(✨)俳優の(🎈)よう(🌭)にお白(⛰)粉を(♎)塗って(👹)はいな(🎩)い(🤴)のであ(💨)る(🅱)が、(🐪)日(🛵)本(🗜)人(😷)特(🐌)有の赧あかみが(🐖)かった褐(👡)色の肌、或は黄色味を(🍢)ふくんだ象牙色の地(🍛)顔があんなに魅力を発揮する(🛄)時はない(🉐)のであって、(🍂)私はいつ(🔹)も能を(🎙)見に行く度(🗽)毎(📱)に感心(👭)する。金銀の織り出しや刺(🛎)繍のあ(🤹)る(🤟)袿う(🐦)ちきの類も(📛)よく似合う(🐔)が(💀)、濃い(🥕)緑(💼)色(🈁)や(🤞)柿(🤧)色の(🦌)素(👜)襖、水干、狩衣の類(🦅)、白無(🚶)地の小袖、大口等も実によく似合う。たま／＼そ(🍷)れが(🐒)美(😪)少(🚥)年(🌷)の能役者だと、肌理(🏀)きめの(🦃)こ(👄)ま(🐑)かい、若々しい照り(📁)を持った(🔆)頬の色つ(🛶)やなどが(🔼)その(🎪)ため(🍢)に(🚄)ひ(📣)と(📸)しお引き立てられて、女の肌とは自ら違った蠱惑こわくを(🍼)含(🚆)んで(😶)いるように見(🍰)え、(📚)なるほど昔の大(🏙)名が寵童の容(📰)色に溺れたと(🛵)云うの(⏹)は(🕉)此処のことだなと、合(🌘)点が行く。歌(💵)舞伎の方(💆)でも時(🕴)代物や所作事の衣裳の華美なことは能(🤧)楽のそれ(🈶)に(🔥)劣らな(🐴)いし、性的魅力の点にかけては(🍡)この(🛠)方が遙(🤳)かに能楽以上(🎲)とされている(🎧)けれ(🐇)ども、(🚾)両方を(🍑)たび／(🏤)＼見馴れ(🥢)て来ると(🔦)、事実は(🚞)そ(🍭)れの(💨)反対で(🥎)あること(🍆)に気が付くであろう。ちょっと見た時は歌舞伎の(🈴)方がエ(👵)ロ(📙)ティック(🦏)でもあり、綺麗でもあるのに論(🔮)はないが(💃)、昔はとにかく、西洋流の照(🚅)明を使うようになった今日の舞台で(👞)は(⬆)、あの派手な(🕔)色彩(➿)がやゝとも(😤)すると俗悪に陥り、見飽きがす(🗯)る。衣裳もそ(🔓)う(🧐)なら、化(😘)粧とてもそうであ(🛴)って、仮に美しいと(🚞)し(🤠)てか(🍅)らが、それ(🌖)が何処まで(😓)も(🌱)作っ(🎛)た顔であってみれ(📧)ば(💡)、生地の美し(🚺)さの(🎿)ような(❗)実感(📉)が伴わ(🌎)ない。然るに(💻)能楽の俳優は(🏘)、顔も(🚃)、襟も、(🤱)手も、生地のまゝ(✋)で登場する。されば眉目のなまめ(🌔)かしさは(🥞)その人本来のもの(🌹)であって、毫もわれ／＼の眼を欺いているのでは(🏑)ない。故に能役者の場合は女形や(🚐)二枚目の素顔(🥑)に(😢)接(🕶)してお(⛲)座がさめたと(📮)云う(📪)よう(⚫)なことは有(😹)り得な(🗝)い。たゞわ(🔦)れ／＼の(♌)感(🐴)じる(🍘)こと(⚾)は、われ／＼と同じ色の皮(💧)膚を持った彼等が一見似合いそうにもない武家時(😔)代の派手な衣裳を着(📜)けた時(🐔)に(🚭)如(🏩)何に(🎾)その容色が水際立(🛺)って見える(🔀)かと云う一事で(♑)ある。かつて私は、(🏿)「皇(🕍)帝(🎹)」の(📽)能で楊(⛅)貴妃に扮(📣)した(📗)金剛巌氏を見たことがあったが、袖口から覗いている(📲)その手(🌿)の美(🚳)しかっ(🌤)たことを今も(🚎)忘れない。私(🥅)は彼の手(🎟)を見ながら、しば(🎯)／＼膝(📃)の上に置(📚)いた自分の(👠)手(📈)を省み(🔵)た。そして彼の手がそんなに(💔)も美(🥠)しく見え(🔱)る(🔚)の(🍺)は、(🥜)手頸から(🎤)指先に至(💫)る微妙(👦)な(🍧)掌(🛰)ての(🐜)ひらの動かし(📇)方(🤵)、独特の技巧を罩こめた指の(🆎)さばきにも因るのであ(💘)ろうが、それにして(📰)も、その皮膚の色の、内部からぽうっと明りが射している(😠)ような(🗺)光沢(✝)は、何処(🛐)から来るのかと訝しみに打たれ(⏫)た。何と(🔙)なれば、それは何処ま(📱)でも普通の日本人の手で(🕝)あって、現(✏)に(📠)私が膝(🤞)の(🥓)上についてい(🌜)る手と、肌の色つやに(🔯)何の違っ(👑)たところもな(📷)い。私(🧜)は再び(🈚)三たび舞台の上の(🤳)金剛氏の手と自分の手とを見(🙉)較べたが、(🛶)いく(🎧)ら見(🐨)較べ(✴)ても同じ手(🐄)で(🙎)ある(🎛)。だが不思(⌚)議にも、その同じ手が舞台(🎟)にあっては妖し(🐑)いまでに美しく(🥅)見え、自(📹)分の膝(🌿)の上にあっては只の平凡(🐖)な手に見える。か(👟)くの如き(🦇)ことは(🈁)ひ(🤤)とり(⛪)金(🏯)剛巌氏(🕴)の場(🏖)合のみでは(🌐)ない。能にお(➕)いては、衣裳の外へ露あ(😑)らわれる肉体は(📣)ほんの僅かな部分(🙀)であって、顔と、襟(🍓)くび(👈)と、手頸から指の先までに過(👦)ぎ(💔)ず、楊貴妃のよ(📶)うに面を(🆑)附けている(⛅)時は(🏗)顔さえ隠れてしまうのであるが(🖍)、それで(🥛)いて(📽)その僅かな部分(🍪)の(📦)色つやが(🤴)異様に印象的になる。金剛氏は(🤱)特にそうであったけれども、大概の(🆑)役者の手が、何の奇もない当り(🐝)まえの日本人(📖)の手が(🤧)、(📺)現(🚼)代の服装をしていては(🧠)気が付か(🌐)れない魅惑を(😷)発揮してわれ／＼に驚異の眼を見張らせる。繰り返して云うが、それは(🧀)決して美少年や美男(🌝)子の役者に限るので(🕒)は(🤽)な(😹)い。た(🎋)とえ(🐱)ば、日常われ／(🚞)＼は普通の男子の(😤)唇(🍻)に(😃)惹(🐦)き付けられるこ(🚈)と(🎿)などは有り得ないが、能の舞台では、あの黝くろずんだ赤みと、(👥)しめり気を持(😈)った(🐥)肌が(🗝)、口紅をさした婦人の(💌)それ以上に肉感(😒)的なね(🌏)ば(🤽)っ(🍵)こさを(🕖)帯び(🥩)る。これ(✖)は(🔥)役者(⛔)が謡いをうた(📖)うために始(🛵)終唇(🛍)を唾液で濡らす(🏳)故でもあろうが、(🔼)しかしそのせいばかり(🤲)と(♟)は(👃)思えない。ま(⭕)た(👸)子方の俳優の頬(👔)が(🌱)紅潮を(⏲)呈している(😹)のが、その(🦃)赤さが、実に鮮やかに引き立って見える。私の(📰)経験で(➡)は(🌿)緑系統(✒)の地色(🏠)の衣裳を着け(🍓)た時に最も多(🆔)くそ(📲)う見えるので、色の白い子方(🎮)な(🚬)ら勿論で(🍶)あるが(🧗)、(🤱)実(😘)を(🌳)云うと色の黒(😸)い(👂)子(🈷)方の方が、却っ(🎐)てその(🍀)赤味の(🍰)特色(😱)が眼立つ。それ(➡)は(🐆)なぜかと云(🥣)うと、色白な(😙)児では白(🔯)と赤と(😻)の対照があまり(👐)刻明であ(🚯)る結果、(🥏)能衣裳の暗く沈んだ色(🎻)調(📰)には(💕)少し効果(🚜)が強過(🚪)ぎ(🌅)るが、(🔹)色の黒い児(😿)の(🍙)暗褐色の頬であると、赤がそれほど際(💋)立(🍅)たないで、衣裳と顔と(🥫)が互に照(✨)りはえる。渋い緑(🧙)と、渋い茶と(👾)、(😂)二つの間(💠)色が映(⏬)り合(🛫)って、(🎣)黄(🚦)色人種の(🚔)肌がい(🍉)かにも(🎦)その所を得、今(✴)更のよ(🎣)うに人目を惹(🕔)く(🧀)。私は色の(🌼)調和が作り出すかくの如き美が他にあるを知らな(💦)いが、もし能楽が歌舞(📐)伎のよ(📫)うに近代の照明を用いたとしたら(📐)、それ(⏲)ら(⏲)の美感は悉くどぎつい光線(🛷)のた(⏫)め(☔)に(👕)飛び(💺)散って(⏱)しまう(🦔)であろ(👢)う(📊)。さればその舞台を(🥜)昔ながらの暗さに任し(🛑)て(📁)あるのは、必然の約束に従っ(👦)ている訳(🚈)で(🍢)あっ(💨)て、建物なども(🐢)古(👗)ければ古い(🅿)程いゝ。床(🧡)が(🛢)自然のつやを帯びて柱や(🐔)鏡(🆖)板な(➰)どが黒光(🥄)り(😠)に光り、梁から軒先の闇が大(🆓)きな吊り鐘を伏せたよ(🚼)うに役者の頭上(🏄)へ蔽いかぶさっ(🐮)ている舞台(♑)、そういう(🗑)場所が最も適しているの(🖕)であ(🛳)って、その点か(👇)ら云えば近頃能楽(🧚)が朝日会館(👛)や公(🐆)会堂へ進出する(🕓)のは、結構な(🤩)ことに違いな(🏄)いけれども、そのほ(🌈)んと(✍)うの持ち(🌡)味(🕵)は半(😃)分以上失われ(🕣)てい(🉑)ると(❇)思われ(⏬)る。