カミーラ えろ6

A「(🗺)どうしたん(🕙)ですか、…(🤬)……」

A「沢山ならあたしの方をお向き(🔉)なさい(🐽)よ、そんな、一(🎓)人(🏌)だけ仲(🤚)間外れ(🎠)を(🍠)して(🚾)いるな(😈)んて妙じゃな(💰)いの」

A「(🚻)はあ(🈴)、(😏)コップに一杯か(❔)二(🚤)杯ぐらい。………」

A「(🕯)失礼ですけれど、無職(📙)でおいで(🎅)です(🐹)か？」

Aと、(🍬)彼は濃い眉毛を一層曇らせて、(🖇)低く(📞)か(🤨)すれた、(📇)同時に(♿)い(🥩)かにも度胸の据わった(🐈)し(🙇)ぶとい声で云っ(🧚)た。

A　京都に「わらんじや」(🎫)と云う有名(🆒)な料理(💻)屋があって、こ(🍳)ゝの家で(📙)は近頃まで客間に電(🔵)燈を(🐞)ともさず、古風(🔀)な燭台を(🖖)使うのが名物にな(🕚)って(🥊)い(🚍)たが、ことし(🍯)の春、久しぶりで行っ(👾)てみると、いつの間にか行燈式(🚎)の電燈を(🛶)使(🤮)う(🆖)ようになっている。いつ(🍳)からこうしたの(🤩)かと聞くと、(🔳)去年からこれにいたしまし(🕡)た。蝋燭(💄)の灯ではあ(😹)まり暗すぎると仰(🐝)っ(🚈)しゃるお客(👭)様が多い(😥)ものでござ(⬅)りますから、拠んど(🎣)こ(🔉)ろなくこう(💟)云う風に致し(🎢)ましたが(🐡)、やは(😭)り(👯)昔のまゝの方がよいと(🍠)仰(🚷)っし(🍫)ゃる(🥜)お(🍴)方には(📑)、燭台を持って参(🦓)りますと(🚓)云う。で、(🥦)折角(🥩)それを楽しみ(🤸)に(⭕)して来(📭)たの(🐎)であ(🎅)るから、燭台に(🚙)替えて貰ったが、その時私が感じ(🏀)た(🧗)のは、日(🍂)本の漆器(🔋)の美しさは、(🚔)そう(🌨)云(😧)うぼんやりした薄明りの中に置いて(🍩)こそ、始めてほんとう(🐕)に発(🥚)揮される(🤔)と云うこ(😫)と(😦)であった。「わらんじ(🥄)や」(😘)の(🌪)座(🕛)敷と云う(🕑)のは四畳半ぐ(🤕)らい(🥘)の小じんま(🌠)りした茶(🌶)席であっ(🦆)て(🐡)、床柱や天井なども黒光り(❇)に光っている(⛽)から、行燈式の電燈(🔵)でも(🐯)勿論暗い感じがする。が(🍖)、それ(🚢)を一層暗い燭台に改めて、その穂のゆら／＼とま(➡)たゝく蔭にある(🎧)膳(🎞)や(🧐)椀を視詰めている(👸)と(🌟)、(🚧)それ(📦)らの(🅱)塗り物の(🥗)沼のよう(⏱)な深さと厚みとを持(👢)ったつ(🗽)やが、全く今まで(⭕)とは違(🦖)った魅力を帯び出(💂)して来る(🤙)のを発(💃)見(✋)する(🦑)。そしてわれ／＼(🚮)の祖先(💕)がう(👁)るしと云う塗(👴)料を見(📼)出し、そ(🤫)れを塗った器物の色沢に愛着を覚えた(🍧)こ(🧀)との偶然でな(🏅)いのを(❗)知るのである。友人(🎣)サバルワル君の話に、印度では(😁)現(🚔)在(💚)でも食器に陶器を使うこと(🚅)を卑しみ、多(🦑)く(📆)は塗り物を用いると(🍌)云(☕)う。われ／＼(🎽)はその反対に、茶事(👑)と(🎳)か、儀式(👣)と(🚘)かの場合でなければ、膳(😼)と吸い物椀の(➡)外は殆ど陶器ばかり(🤛)を用い、漆(🤰)器(🎆)と云うと、野暮くさい、雅(🏐)味(🍃)のないものにされてしまって(🛅)いるが、そ(🐖)れは一つ(⚓)には、採光(⭕)や照明の設備(〽)が(❤)もたらした「明る(💾)さ(🎠)」のせいではないであろうか。事実、「(🀄)闇」を(😜)条件に(🆔)入れなけ(♌)れば(🥙)漆(😀)器(🅿)の(🤭)美しさは考え(🤲)られないと(🙏)云ってい(🍴)ゝ。今日では白漆と云(🚵)うようなもの(🙂)も出来たけれ(🏭)ど(🏡)も(🔠)、昔からあ(🥥)る漆器の肌は、(📇)黒か、茶か、赤であって、それ(💜)は幾重もの「(🔩)闇(🌸)」が堆積した色であり、周囲を包む暗黒の中から必(♓)然(🚠)的(✏)に生れ出た(🍳)ものの(🎦)ように思える(🧞)。派手な(🌚)蒔絵ま(🐶)きえなどを施したピカピカ光る蝋(🏣)塗りの手箱とか、文台とか、棚とかを(🦗)見(😊)ると、いかにもケバケ(🗨)バしくて落ち着(🛸)きがな(😡)く、俗悪にさえ思(🎴)えることが(👛)ある(🥧)けれども(🛏)、もしそれらの(🦎)器物を(🏹)取り囲(🔉)む(📼)空白(🐸)を真っ黒な闇で塗(🐀)り潰し、太陽や電燈の光線に代(🦄)える(🚭)に一点(🌩)の燈(🥄)明か蝋燭のあかり(🕜)にし(🧞)て見給え、忽ちそのケバケ(✴)バしいも(🏣)のが底深く沈んで、渋い、重々しいも(🏙)のになるであろう。古えの工(🎵)藝家が(🕶)そ(🛅)れ(🔏)らの器に漆を(🛡)塗り、蒔絵を画く(🐮)時は、必ずそう(🦍)云う暗(♊)い部(🎃)屋を頭に置き、乏しい(🌃)光りの(😮)中における効果を狙っ(🕕)た(⛳)の(💕)に違いなく、金色を贅(✒)沢に使(💹)ったり(🗑)したのも、それが闇に浮かび出る工合や、燈(🌇)火を反(🐿)射する(🛍)加減を考(🥚)慮(🛷)したものと察せ(🗻)ら(😃)れ(🚼)る。つまり(👝)金蒔絵は(🎎)明(🕔)る(👫)い所で一度(🥕)にぱっ(👻)とその全(🛤)体(😇)を(💿)見(🎒)るものでは(🔜)なく(👜)、暗い所でいろ／(🍌)＼(💲)の部分がと(🗨)き／″＼少(🐥)し(🐱)ずつ底(🚠)光りするの(🤟)を見るように出来ているのであって、豪(🌉)華絢(🐘)爛な模様の大半(🛍)を闇に隠(🥓)してし(🔳)ま(🏮)っ(🗣)て(🔤)いるのが(🔞)、云い(🚈)知れぬ餘情を催す(⌛)ので(🏛)ある。そ(🥁)して、(👹)あのピカピカ光る(🙇)肌(🕹)のつ(🚀)やも、暗(⛰)い所に置いてみると、そ(⬆)れがとも(🧕)し火(🚿)の穂のゆらめきを映し、(🍦)静か(🍽)な部屋にもおり／＼風のおとず(🚏)れのあ(🧠)ることを教えて、(🍭)そゞろに人を瞑想に誘い込む。もしあの陰鬱(🤣)な室内に漆器と(💷)云うも(🚣)のがなか(🔉)ったなら(🏌)、蝋燭や(💷)燈明の醸し(💙)出す怪しい光りの夢の(🗼)世界が、その灯のはためきが打(🎢)ってい(🕝)る夜の脈(👦)搏(♊)が、ど(🐿)んなに魅力を減殺されることで(⭐)あろう。まことにそれは、畳の上に幾す(☕)じ(⏳)もの小川(⬆)が(🐥)流れ、池(📰)水が湛えられている如く(👧)、一(💊)つの灯影を此処彼処に捉(💱)えて、(🏌)細く(😜)、か(🌾)そ(🕚)けく(🌩)、ちら／＼と(🕷)伝えながら(🍁)、夜そ(🛬)のも(🛠)の(👬)に蒔絵をした(🥩)ような綾を織り出(📡)す。け(🏤)だ(🐀)し食(🈵)器とし(🎼)ては陶(🙋)器も悪くないけれども、陶器(🌹)には漆器のような(😀)陰翳がな(🚿)く、深みが(🕵)な(🐷)い。陶器(🏻)は手に触れ(❤)ると重く(🐳)冷(📉)たく、し(🌞)かも熱を伝えること(🚥)が早い(🏰)ので熱い物を盛る(🏬)のに不(🎋)便であり、その上カチカ(📭)チ(🔼)と云う音がするが、漆器は(🕙)手ざわり(🚖)が軽く、柔かで、(🕰)耳に(🔘)つく程の音を立(🎀)て(🏳)ない(😰)。私は、吸い物(😄)椀を手に持った時の、掌が受ける(🦋)汁(🔲)の(🔉)重みの感覚(😅)と、生あたゝかい温味(⛔)ぬ(✴)くみとを何よりも好(🦂)む。それは生(🧣)れたての赤ん坊のぷよ／＼した肉体(📱)を支えたよう(🥇)な感じでもある(💆)。吸い(🎅)物椀に今も塗(🍯)り物(💀)が(🚃)用いられ(🥗)るのは全く理由のあることであって、陶器の容れ物ではあゝは行(⭐)かない。第一(🙈)、蓋(✨)を(🔫)取った時に、陶(🛳)器では(🤗)中にある(🔵)汁(🎬)の身や色(🍥)合いが皆見えてしまう(😴)。漆(📼)器の椀のい(🤒)ゝことは、まずその蓋(⏫)を取っ(🤚)て、口に持って行く(🚈)ま(🎀)での間(💳)、暗い奥(😟)深い底の(🦔)方に(🥕)、容器の色と殆ど違わない液体が(🔑)音も(✔)なく澱んでい(🏰)るのを(😲)眺め(📖)た瞬間(🌈)の気持である(🥖)。人は、そ(🤐)の(🎩)椀の中の闇に何が(🌸)あるかを(🔤)見(🎠)分けることは出(🐑)来(🍆)ないが、(🍃)汁がゆ(✒)る(❄)や(🏍)かに動揺する(🐹)のを手(🍉)の上に感じ、(🤕)椀の縁ふち(👣)がほんのり汗を掻いているので、そこから(✴)湯気が立ち昇(🎚)りつゝ(💁)あることを知り(🕴)、その(🎁)湯気が(🚎)運ぶ(🕶)匂に依っ(🍹)て口に啣ふく(😝)む前(🐄)にぼんやり味わい(⚾)を豫覚(🀄)す(🔗)る(👌)。そ(🏕)の瞬間の心(🚽)持、(🥠)ス(🥈)ープ(🚹)を浅い(🎇)白ちゃけた皿に入れて出す西洋流(🈳)に(🍦)比べて何と云う相違か。それは一種(🤸)の神秘(📮)であ(📷)り(😆)、(🔜)禅味であるとも云(💆)えなく(😩)はない。