桃 av 女優8.0

A私の斯う云つ(🔌)た意味を、私(🌅)が(🥞)平田を恨んで居て其(⛎)の一(🧠)端を(🚖)洩ら(📁)したのだと云ふ風に、中村は取つたら(🥎)し(🎦)か(⏰)つた。

A（文造）そ(🦁)れぢや(⛄)あ(🍻)なたは、も(🔡)うお父(🚁)様にお話しな(🦏)すつ(🚙)たんですか。

A「(🐈)けれども、それはおかしいな。熊谷の奴(🐜)や(💘)つ、嘘う(👧)そをつい(〰)て(👉)い(😸)るんじゃないか(💞)な、(🥫)―――」

Aと、浜田は私(👈)に気がねするらしく(🦁)、も(🕚)じもじ(🎣)して(🥎)いる様子でし(👨)たが、その(🏃)名でまアちゃ(👂)んを呼びか(🖇)け(🚓)ました。

A　フラ(🕡)ンスの国歌(❄)は、なお(😳)つづき、(🥕)夫は話し(😱)な(💬)がら泣い(🐚)てしまって、それから、てれく(🌠)さそうに、無(🦊)理(🥝)にふふんと笑って(📮)見せて、(🐧)

A　諸君はま(🏢)たそう云う大きな建(🛃)物の、奥の奥の(👼)部屋へ行くと、も(🤸)う全く外の光(👚)りが届(📛)かな(🌌)くな(🔙)った暗がりの中にあ(📑)る金襖(😈)や金屏風が、幾間(♟)を隔(🌵)てた遠い／(🙍)＼(⛳)庭の明りの(🦗)穂先を捉え(🔂)て、(✔)ぽ(💕)うっ(💛)と夢のよう(🍀)に(🎌)照り返している(🍆)のを(🥇)見(🚬)たこ(🈹)とはないか。その(♌)照り返し(🏽)は、夕暮れの地平(🐫)線のように、あ(🌴)たりの闇へ(🧝)実に弱々し(😃)い金(🎿)色(🎦)の明(🕢)り(🧦)を(🛷)投げているのである(🥋)が、私は黄金と云うものが(😼)あれほど沈痛な美しさを(🍰)見(🏰)せ(🧓)る(💄)時は(😪)ない(🔼)と思う。そ(💃)して、その(🐬)前を通り(🕟)過ぎなが(♉)ら(🎙)幾度も振り返って見直(💢)すことがあるが(🧥)、正面から側面の方(🌞)へ歩(🥃)を(😣)移すに随って、金地の紙(🎂)の表面が(🕎)ゆ(🚊)っくりと大きく底光(😫)り(🛍)する。決し(🙇)てちら／＼(🐑)と忙がしい瞬(🛏)き(😲)をせ(👫)ず、巨人(🥚)が顔色を変えるように(🚋)、きらり(🌑)、と(♉)、長い間(🔩)を置いて光る。時とすると(⛷)、たった今まで眠ったような鈍い(🦄)反(✏)射(👷)をし(🔄)ていた(🕷)梨地の金が、側面(🅱)へ廻ると、燃え上るよ(🥕)うに耀(🐲)や(🔈)いてい(🤤)るのを発見(💈)して、こ(🔃)んなに暗い(🚼)所でどうしてこれ(🙂)だけの光(🧤)線を集める(🧗)ことが出来たのか(🤾)と、不(❔)思(👘)議に思う(⛸)。それで私には(😌)昔の(👲)人が黄金を佛の像に塗ったり、貴人の起居する部屋(🚶)の四壁へ張(🗂)った(🛶)りした意味(🦄)が、始め(⛑)て(🚽)頷けるのである。現代の(🙅)人(🆗)は明るい家に住んでいるので(😚)、(🕒)こ(⛲)う云(🥈)う黄金(📯)の美しさを(🈸)知らない(🍢)。が、(⌚)暗い(🤴)家に住(🐃)んでいた昔の人は、その(🧑)美(😖)しい色に(💝)魅せ(🛏)られたば(🏉)か(👎)りでなく、かね(🚎)て実(🧑)用的価値をも知(👺)ってい(😊)たのであ(🦌)ろう。なぜなら光線の乏しい屋内では、あれがレフレクターの役目をしたに違いないから。つまり(🚨)彼等(🔭)はた(🎏)ゞ贅沢に黄(🚭)金(⛔)の(🔌)箔(💥)や砂子を使った(🔤)のではなく、あれの(♈)反射を(🌯)利(🕳)用して明りを補ったのであろう(🧔)。そうだとすると、銀やその他の(🎱)金属(🏮)は(🏤)じき(🎂)に光(🏙)沢が褪あせてしまう(😔)の(🏼)に、長く耀やき(🏫)を失わないで室内の(💍)闇を照らす黄金と云(💥)うものが、異様(💠)に貴ばれたであ(🐍)ろ(🅰)う理由(🐺)を会(🎴)得すること(😫)が(🚜)出来(🏳)る。私は前に(🐇)、蒔絵と云(🌊)う(🔗)ものは(♒)暗い所(🙀)で見て貰う(🍪)ように作(😻)られて(🏎)い(💆)る(👅)ことを云ったが(🤶)、こうして(🍒)みると(🥡)、啻(😪)ただに(🅰)蒔(🎑)絵ばかりではない、織(🍵)物などで(🌙)も(🎓)昔の(😽)ものに(🏎)金銀の(🍴)糸がふんだんに(⛲)使(🕶)ってあるのは、同じ理(🤽)由に基づくことが知れ(📦)る。僧侶(🔫)が纏う金襴の袈(👝)裟けさな(🎷)どは、その最もいゝ例ではな(📰)いか(⏺)。今日(🗯)町中まちな(⛹)か(🎠)にある(🥣)多くの寺院は大概(😯)本堂を大(🦖)衆向(🦀)き(🚷)に明る(😋)くし(🈹)てあるから、あゝ(⛺)云う場所では(🤒)徒らにケバケバ(🗝)しいばかりで(💵)、ど(🔄)んな人(🛌)柄(📼)な(🧟)高僧が(➡)着ていても有難味を感じる(😊)こと(🥠)はめったにないが、由緒あ(🤟)るお寺の古式に則っ(🚒)た佛事に(🤺)列席して(🎁)み(📙)ると、皺しわだらけな老(🌖)僧の(👨)皮膚と、佛前の燈明の(🗳)明滅と、あの金襴の地質とが、いか(📇)によく調和し(💽)、いかに荘(🆙)厳(🌄)味を増(🥇)しているかが分るのであって(🚥)、そ(🛍)れと云(🥜)う(🧔)のも(⚽)、(😏)蒔(🦌)絵(🌈)の場合と同(🍈)じように、派手な織り模(🐛)様の大部分を(📴)闇が隠して(😝)しまい、たゞ金銀の糸がと(🖖)き(🗒)／″＼少しず(🔉)つ光る(🛒)よう(🚂)に(🏠)なるか(🔒)らであ(📪)る。そ(🎅)れから、これは私(🎟)一人だけの(⏫)感じであるか(🐎)も知(⏳)れないが、およそ(🎢)日本人の(🏙)皮膚に能衣裳ほど(😤)映(🚧)りのいゝ(🥄)も(🕟)の(😾)は(👹)ないと思う。云(🔻)うまでもなくあの衣裳には随分絢爛なも(😓)のが多(🤩)く(🚾)、金銀が豊富に使(🏖)っ(🎯)てあり(🚵)、しかもそれを(👫)着て(✍)出る(🐷)能役(🔜)者は、(🤴)歌舞伎俳優のようにお白粉を塗ってはいな(🐓)いのであるが、日本人特(😜)有(⤵)の赧(🌇)あ(👀)かみがかっ(😿)た褐色の肌、或は黄色(🥇)味(🎁)を(🧟)ふくんだ象牙(😝)色の地(😆)顔(🥋)があん(😒)なに魅力を発(🌩)揮(✡)する時はないのであって、私(🦃)はいつも能を(🚅)見(😭)に行(🦄)く度(💧)毎(🕣)に感心する(🌮)。金銀の(👓)織り(🤙)出しや刺繍の(👯)ある(💛)袿うちきの(🗿)類もよく似合(🕡)うが、濃い緑色や柿色の素襖、水干、狩(🌿)衣の類、白無(🌷)地の小袖(👦)、大口等も実によく似合(🚁)う。たま(🎓)／＼(🤞)それが(😊)美少年の(😲)能(👷)役者だと(🎆)、肌理(🌼)きめのこまかい、(🥁)若々しい照りを持った頬の色(🔗)つやなどがそのために(🖖)ひとしお引き(🏠)立(📧)てられて(🚵)、女の肌(🕗)とは(💋)自ら違った蠱惑(🍫)こわくを含んでいるように見え、なるほ(⛎)ど昔(🛩)の大名が寵童の容(🕣)色に溺れたと云(❎)うのは此(🕞)処のこと(🐎)だなと、合点(💈)が行く。歌舞伎(🖥)の方でも時代物や所作事の(💧)衣裳の(🏌)華美なことは(🎞)能楽のそ(🕤)れに劣らないし(🔧)、性的(🕳)魅力の点(🧢)に(🎒)か(📸)けては(🥂)この方が遙かに能楽以上と(🔩)されて(🍻)いるけれども、(🥅)両(🥁)方を(🍡)たび／＼(🛣)見馴れ(♐)て来ると、事実はそれの反対であること(❕)に気が(🙁)付く(🐌)であ(🏦)ろう(🚏)。ち(🔘)ょっと(🍡)見た時は歌舞伎の方(🏆)がエロティックでもあり(🐟)、綺麗でもあるのに論は(🥑)ない(🍈)が、昔はとにかく、西洋(😲)流の照(🛑)明を使う(🐅)ように(✨)なった今日の舞(🐥)台では、あ(⏲)の(🐫)派(🤚)手な色彩(🚬)がやゝともす(🌧)ると俗悪に陥り、見飽き(🙏)がする。衣裳(🎗)もそう(😸)なら、化粧とてもそうであって、仮に美(🛏)しいとして(🔫)からが、それが何処(🖨)までも作った顔であってみれば(⏺)、生地の美しさのよう(🏽)な実感が伴わ(💅)ない。然るに(😛)能楽(🌽)の俳優は(🍖)、顔(🚰)も(🍆)、襟も、(📁)手も(⛴)、生(🤙)地のまゝで登場(🐞)する。されば眉(🌈)目のなまめ(🕚)かしさはその人本来の(🥐)ものであって、毫もわれ／＼の眼を欺い(🍹)ているので(💙)は(📜)ない。故に能役者の場合は女形(🔢)や(😵)二枚目の素顔に(👒)接して(🍌)お(🤡)座が(👗)さめたと云うようなことは(🔷)有り得な(🌸)い。たゞわれ／＼の感じる(🏜)こ(🤣)とは、われ／＼(👠)と同じ色の(🔒)皮膚(🌻)を持った彼等が一見似(🍈)合い(🍫)そ(🐚)う(🏜)にもない武(🗻)家時代の派手な衣裳を着け(🕎)た時に如何にそ(☔)の容色が水際立(😊)って見えるかと(💠)云う一事である。か(👊)つて私は、「皇帝」の(👮)能で楊貴(🙋)妃(📳)に扮した金(🥓)剛(🎗)巌氏を見たこ(♎)と(☝)があっ(✂)たが、袖口から覗いているその(⬇)手の(🚦)美(👾)しかった(😢)ことを今も忘れない。私は彼の(🥃)手を(㊗)見ながら、(🍂)しば／＼膝の上に置いた自分の(🚾)手を省み(🌡)た。そ(👦)して彼の手がそ(🌈)んなにも美し(💜)く見えるの(🆕)は、手頸か(🕚)ら指先に至る微(🏄)妙な掌て(🕊)のひらの動か(🛳)し方、(😫)独特の技巧を罩こめ(👶)た指のさば(🍑)きにも(🐸)因るの(🤒)で(😝)あろ(🐦)うが、それに(🍃)しても、その(❄)皮膚の色の(🈲)、内部(😨)からぽうっと明(🎵)り(👢)が(🔍)射しているような光沢は、何処か(⛄)ら来るのか(🐇)と(🥉)訝(🐮)し(🤦)み(🔀)に(🆚)打たれ(♒)た。何と(♋)なれば(💄)、それ(🦆)は何(⬜)処までも普通の日本人の手であって(🐅)、現(🎈)に私が(🚚)膝の上につい(👵)ている手(🌷)と、肌の色つやに何の違(🏳)ったところ(🚔)もない。私は(❓)再び三たび舞台の上の金剛氏の手と自分の手とを見較べたが、(🤑)いくら見較べ(🚖)ても同じ手で(🍃)ある。だが(🚂)不思議にも、その同じ手が舞台(⬇)にあっては妖しいまで(🔔)に美しく(💟)見え、(💪)自分(😣)の膝(🕛)の上(❤)にあっては只の平凡な手に見える。かくの如き(🆒)ことは(🥝)ひと(🚢)り金剛巌氏の場合の(🌍)みではない。能(⛱)に(🧕)おい(😖)ては(🧡)、衣裳(👕)の外へ(📧)露あらわれる肉体はほ(🤵)んの僅かな(🚢)部分(🏗)で(🚇)あって、(➕)顔と、襟く(🌘)びと、手頸から指の先ま(💛)でに過ぎず、楊貴妃の(🌚)ように面を附け(🗑)ている(🍆)時は顔さ(🕧)え隠れ(📺)てしまう(📦)のである(👀)が、それ(🙊)でいてその僅かな部分の色つやが異(🆑)様に印象的になる。金(⛑)剛氏は特(🥧)に(🛢)そうであったけれども、大概の役者の(🍣)手(🔖)が、何の奇(➕)もない(💃)当りまえ(🏣)の(⚽)日本(🐔)人(📡)の(😟)手が、現代の服装(👭)をしていては気が付かれない魅惑を発揮してわ(✈)れ／＼に驚(🍫)異の眼を見張らせる。繰(📇)り返して云うが、そ(👕)れは(🔓)決して美(➡)少年や美男子(🈸)の役者に限(🛩)るのでは(🎃)な(🧗)い(🗾)。たとえ(🛅)ば、日(🎷)常わ(🍣)れ／＼は普(㊙)通の男子の唇に惹き付けられることなどは有(🎶)り得ないが(🥗)、能の(🐑)舞台では、あの(🎺)黝くろ(🍞)ずんだ赤みと、しめり(🏧)気を持(🌋)った肌(🕉)が、口紅をさした婦(📖)人のそれ(🎻)以上に肉感的なねばっこさを帯びる。これは(📩)役者が謡いをう(🔞)た(🥑)うため(🔆)に始(👞)終唇を唾液で濡らす故でもあろ(🚒)うが、しかしそのせい(🔽)ば(🍙)かり(🌸)とは思(🚃)えな(🚷)い。ま(📳)た(🚳)子(♊)方の俳優の頬が紅潮を呈(🛬)し(🐨)て(⛄)いる(👉)のが、その赤さ(💓)が、実に(🌨)鮮やか(🗃)に引き立って見える。私の(🦐)経(🔨)験では緑系統の地(🥋)色の衣(😭)裳を着け(💢)た時に最(🛶)も多くそ(🌌)う見(👃)えるので、色の白い(🚙)子方な(⏬)ら勿論であるが、実を云うと色の黒い子方の方(🧙)が、却ってその赤味の特色(Ⓜ)が眼立つ。そ(🤲)れは(🐊)なぜ(🥐)か(😩)と云うと、色白な児では(📅)白と(🎆)赤との対照があまり(🐅)刻明である結果、能(🍵)衣(⏳)裳の暗く沈んだ色調には少し効果(🛵)が強(🌲)過ぎるが、色(🏳)の黒(🏍)い児の暗(😬)褐色の頬(🏙)であ(🥧)ると、(🏀)赤がそれほ(👏)ど際(🏏)立たないで、衣裳と顔(🚦)とが互に照り(🍿)はえ(☔)る。渋い緑と、渋い茶と(🌩)、二つ(🍉)の間色が映り合(🚘)って、黄色人(⛱)種の(🎌)肌(🤘)がいかにもその所を得(🔞)、今更のように人目(💌)を惹(🚠)く(😟)。私は色の調和(➿)が(📏)作り出(🏯)す(🎢)かくの(😍)如き(🤣)美が他(🏆)にあるを(⛴)知らな(😮)い(🅰)が、もし能楽が歌舞伎のように近代の(🕢)照明を(🍼)用いたとしたら、それ(💷)ら(🥀)の美感は悉く(🐴)ど(🎴)ぎつい光線のた(🤱)めに飛び散って(🚝)しまうであろう。さ(🗒)れば(🤚)そ(🛀)の舞(🍙)台を昔な(🈳)がらの暗(🍌)さに任し(😊)てあるのは、必然の(😯)約束に(🐧)従っ(👬)ている訳であって、(😓)建(🤚)物なども古ければ古い程いゝ。床(🎹)が自(⏮)然のつ(🤲)やを帯(👍)び(🤫)て柱(🍒)や鏡板などが黒(🍥)光りに光り、梁から軒先の闇が大きな吊(🗂)り鐘を伏(🚎)せたように役者の(🧜)頭上(💥)へ蔽い(🌌)かぶさ(☝)っている舞台、そうい(🔈)う(📐)場所(🈶)が最(🏻)も適(💮)しているのであって、(💷)その点から云えば近頃能楽が朝日(🕛)会館や(⛳)公会堂へ(🌚)進(🏈)出す(🗾)るのは、結構(🧦)なこ(🐐)と(💃)に違いないけれども(👴)、そ(🚛)のほんとうの持ち味(⛵)は半分以上失わ(👢)れていると(👻)思われ(😏)る。