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A　僕は二三歩だけ彼(🚮)に(🚙)近寄っ(⚡)て尋ね(🧗)てみた。

A　(👾)諸(🛵)君はま(🕤)たそう(🐥)云う大きな建物の、(🔇)奥(🙏)の奥の部屋へ行くと、もう全(🏣)く外(🛏)の光りが届かなく(🆓)なった暗がり(😥)の中(🏫)にある(🔶)金襖や金(🏷)屏風が、幾間を隔てた遠い(🧢)／＼(🗾)庭の明りの穂(🌨)先を捉え(🐋)て、ぽうっと夢の(👀)ように照り返(🖤)しているのを見たことはな(📳)いか。その(💀)照り返(🌯)しは、夕暮れ(🏑)の(😺)地平線の(🔥)よう(🕴)に、あたりの闇へ実(🚭)に弱々しい金色(🐙)の(🤧)明りを投げているのであるが(✡)、私は黄金と云うもの(🅿)があれほ(Ⓜ)ど沈痛な美しさを(🕷)見せる時はないと思う。そして、その前を通り(😘)過ぎ(⏬)ながら(💪)幾(🕛)度も(💍)振(🤽)り返って(🏸)見直すことが(🎀)あ(🔋)るが、正面(🍢)から側面(🍦)の方(🚡)へ歩を移すに随って、金(📎)地の(🐝)紙の(🍢)表面がゆっくり(🐗)と大き(🥜)く底光りする。決してちら／＼(😁)と忙がしい瞬きをせず、巨人(🌋)が(🛌)顔(🍚)色を変えるように(😦)、きらり、と、(🐚)長い間を置い(😄)て光(🙎)る。時(⛏)と(🌫)すると(😓)、(👽)たっ(🔮)た(🐦)今(👣)まで眠ったような鈍い反(😘)射をして(🚸)い(☕)た(🙁)梨(🚘)地の金が、側面へ(🎓)廻ると、燃(⬅)え上る(🉐)よ(🐔)うに耀やいているのを(🚀)発見して、こ(🕝)んなに暗い所でどう(🔈)してこれだけの光線を(📽)集めること(🤴)が出来(🧐)たのかと、不思議に(🐔)思う。それで(⚾)私には(🧜)昔の人(🥞)が黄金(👞)を(⌛)佛の(🙂)像(🏁)に(🌱)塗っ(🔠)た(🍠)り、貴人(🍉)の起居(🎑)する部屋の四壁へ(💹)張ったりした意(🚂)味が、始(🎩)めて頷けるのであ(🈹)る(😌)。現代の人(🔄)は明るい(🎱)家(🐐)に(🍟)住んでいるの(🏃)で、こう云う黄金(⛔)の美しさを(🦀)知(➗)らな(🎢)い。が(🗳)、暗い家に住(🐸)んでいた昔の人は、(😸)その(➰)美しい(🎀)色に(🚹)魅せられたばか(🛴)りでなく、かねて(🚛)実用(⚓)的価値(🕧)をも知っていた(😭)のであろう。なぜなら光線の乏しい屋(🍶)内では、あ(🍉)れ(🤔)がレフレクター(🗞)の(🚀)役目をした(🐟)に違(🐵)いない(🥔)から。つまり(🎟)彼等はたゞ(🙉)贅沢(😳)に(🤔)黄金(🍬)の箔や砂子を使(🕍)ったのではなく、(🛢)あれの反射を利用し(😏)て明(🚔)りを補(💑)っ(😔)たのであろう。そうだとする(🖲)と、銀や(🏝)そ(💏)の他の金属はじきに光(🙈)沢が褪あ(💫)せてしまうのに、長く耀やきを(🔨)失わないで室内の闇を照らす(🤸)黄金と云(🐤)うものが、(🧝)異様に貴ばれたであ(🚘)ろう理由を会得す(😍)る(⛹)ことが出(🔞)来る。私は前に、蒔(🤒)絵と云(🐬)うも(👴)の(♿)は(🤹)暗い(👌)所で(🧝)見て(🏫)貰うよ(🕙)うに作られている(🐼)こ(📂)と(🚨)を云(🐲)った(🧙)が、こうしてみると、(🕺)啻ただに蒔(🆎)絵ば(📃)かりではな(🗽)い、織物などでも昔(📞)のものに金(😎)銀の(🏯)糸(♍)がふ(✝)んだ(🥄)んに(🈷)使ってあ(🏈)るのは、(👁)同じ理由に(💈)基づ(🏃)くこと(📯)が知れる。僧(🚫)侶が纏(🕑)う金襴の袈裟けさ(🛵)など(🧓)は、そ(😀)の最(🚱)もいゝ(🍖)例(🔴)ではない(🐇)か。今日町中まち(🔌)なかにある(🚓)多くの寺院は大概本堂を大衆向き(🗜)に明るくし(💉)てあるから、あゝ云う場所で(📪)は徒らにケバ(💾)ケバしいば(👱)かりで、どんな人(💽)柄な高僧が着てい(🚾)ても有難味を感じる(🔋)ことはめったにな(👻)いが、(🐆)由緒あるお寺の古式に(🍀)則っ(🈂)た佛(🔩)事に列席してみる(🦉)と、皺しわ(👭)だらけな老僧(🌗)の皮膚と、佛前の(🥙)燈明の(😧)明滅(🎤)と、あの金襴(🕳)の地質とが、いかによく(🏞)調(🤘)和し(🤩)、いかに(🕖)荘(🗝)厳味を増して(🚥)いるかが分るのであって、それと云(🎅)うのも、蒔絵の(📜)場合(🗾)と同じ(👰)よう(🎙)に、(🦊)派手(💥)な織り模様(🏓)の大部分(🚎)を闇(🌿)が隠(🉑)し(🙂)てし(💌)ま(💘)い、たゞ金銀の糸がとき／″＼(🕶)少しずつ光(⛔)るよう(🚝)にな(👾)るからである(🔱)。それか(🏖)ら、これは私一人だ(💏)けの(🏈)感(🍔)じで(😵)ある(🔇)かも知れないが、およそ日(🌳)本人の皮(📕)膚に(🎏)能衣裳ほど映(🥁)りのいゝものは(🛴)ないと思う(🌽)。云うまで(😆)もなくあの衣裳(🦈)には(🧚)随(🎶)分絢爛なものが多く、(🏈)金銀が豊富に(🏊)使って(🌐)あり、しかもそれを着て出る能(🤫)役(🎧)者は、歌(🔁)舞伎俳優(💞)のよう(📐)にお白粉(🧕)を塗ってはいないの(👏)であるが、日(🍔)本人(🌙)特(🚭)有の(🛎)赧(🧞)あかみがかった褐色の肌、或は黄(🕦)色味(🧢)をふくん(🍮)だ象牙(🔋)色の地(🥡)顔(🔢)があんなに(🕤)魅(👂)力を発揮する時はない(🕢)ので(🍬)あ(🛬)って、(🍸)私はいつも能(🕯)を見に行く(🧢)度毎に感心する。金銀の織り出(⚓)し(🌍)や(🏐)刺繍のあ(📥)る袿(🦅)うちきの類もよく似合うが、(😝)濃(🐢)い緑色や柿色の素襖(😸)、水干、狩衣の類、(🚒)白(🚰)無(🎂)地の小(⛴)袖、(🖍)大口等(👹)も実によ(🎸)く似合(🍶)う。たま／＼それが美少年の(🗣)能(❓)役者だ(🕐)と、肌理きめの(🔩)こまかい、若々しい照りを持(🕶)った(🎁)頬の色つ(🍺)やな(🎿)どがそのために(😗)ひとしお引き(🥀)立てら(🥙)れ(🤥)て、女の肌とは自ら違っ(🥨)た(😔)蠱惑こ(🐛)わくを含(⛸)んでいるように見(🔃)え、なるほど昔の大名が(✅)寵童の容(🏪)色に溺れたと云(💪)うのは此処のことだなと(🌗)、(🤯)合点が行く。歌舞伎(🚄)の方(🌎)でも時代物や所作事の衣裳の華美なこ(🔑)とは能楽の(😮)それに劣らないし、(🐜)性(🐇)的(🐬)魅力の点に(⬅)かけてはこの方が(🔚)遙かに能楽以上(🌉)と(🚚)さ(💕)れ(🕰)ているけ(🆓)れども、両方をたび／＼見馴れて来(👇)ると、事(📗)実(🎠)はそれの反対であ(👋)るこ(📥)とに(😭)気が付く(🚥)であ(🍏)ろう。ちょっと見た時は歌舞伎の方がエ(🍐)ロティックでもあ(🔔)り、綺麗(🥔)でもある(🚮)のに論は(🤙)ないが、(😙)昔はとにかく(📡)、西洋流の照明を使(👘)うようにな(🔆)った今日の舞台では、あの派(😚)手な色彩(🦇)がやゝともすると俗(🚝)悪に陥り、見(👚)飽き(😔)がする(🥚)。衣裳もそ(😽)う(🐿)なら(🚉)、化粧とてもそう(🍯)であっ(🎰)て、仮に美しいと(✒)し(👷)てからが、それが何処(🥐)ま(✴)でも作った顔であっ(🕛)てみれば、生地の美しさのような実感が(🍸)伴わな(🎨)い。然るに能楽の俳優は、顔も、襟も、手も、生地のまゝで(🆗)登(🤲)場する。されば眉目(🖼)の(💥)なまめ(💸)かしさはその人本来(💢)のものであって、毫もわれ／(☕)＼の眼を欺いているのではない。故に(🥠)能役者の場合は女形や二枚目の素顔(🐋)に(👄)接してお座(🕡)がさめたと(🤽)云うようなこ(🧥)とは有り得(❇)な(🎌)い。たゞわれ／＼の(🚧)感じること(✉)は、われ／＼(👓)と(🌒)同じ色の皮膚(🏍)を(🔳)持った彼(🚤)等が(🏩)一見(🤗)似合(🛶)いそうにも(🏗)ない武家時(🙁)代の派(🌳)手な(🆘)衣(🏄)裳を着け(🗝)た時に如何にその容(🏛)色が(😒)水際立(🤘)って(🏛)見え(🚬)るかと云(🐍)う(💁)一事である(🌙)。かつ(🏄)て私は、「(🤘)皇(⛷)帝」の能で楊(😛)貴妃に扮した金剛巌氏を(😡)見たことが(🏫)あったが(🖤)、袖口(🐢)から覗いて(🔳)いるその手(🖌)の美しかったこ(🍗)とを今も忘れな(👑)い。私は彼の手を見ながら、しば／＼膝の上に置いた自分の手(❄)を省(🏅)みた。そして彼の(🤨)手がそんなにも(🍎)美しく(🦆)見えるのは(⬇)、手(⬜)頸から(🍯)指先に(➕)至る微妙な掌て(🏅)のひら(🐘)の動かし方(🔘)、(😌)独特の技(😦)巧を罩こめた指のさば(🌇)き(💐)にも因るのであろ(🚠)うが、(📗)それ(🍺)にしても、その皮膚(👚)の(😙)色の、内部からぽうっと明りが射しているような光沢は、何処から来るのかと訝(😼)しみに(💿)打(🚇)た(🥟)れ(🎌)た。何となれば、そ(👪)れは何(🧒)処まで(👃)も普通の(🚘)日本人の手で(🌜)あって(📬)、(🅾)現に(💋)私(😅)が(🥂)膝の上(🧦)についている手と(💷)、肌の色つや(🙌)に何(🚴)の(♓)違(💪)ったところもない。私は(⛩)再び三(🐽)た(😔)び舞台の上の(🐮)金剛氏(😟)の手と自分(🛄)の手とを見較(🌛)べたが(🤵)、(😵)いく(🐒)ら見(🕥)較べても同じ手である。だ(🛬)が不思議にも、その同じ手が舞台(📓)にあっては妖しいまでに美しく見え(🐩)、自分の膝の(❌)上にあっては只の平凡(🐅)な手に見える。かくの如きことは(✅)ひと(🐂)り金剛巌氏の場合のみで(🗯)はない。能においては、衣裳の外へ露(🍢)あらわ(🚲)れる肉(🚗)体はほんの僅かな(🔮)部分であって、顔(🈴)と、襟くびと、手頸か(🌺)ら指の先まで(🈂)に過ぎず、(🍛)楊貴妃のよう(📯)に面を(👾)附けて(🏿)いる(🚁)時は顔さえ隠れてしまうのであるが、それでいてその僅かな部分の(🔔)色つや(🍭)が(🏢)異様に印象的(💭)になる。金剛氏は特に(🤑)そうであったけれども、(🗻)大概の役者の(⛺)手が、(🐏)何(📴)の奇もない当り(🕗)まえの日本人の手が、現代の服(✊)装をし(📗)てい(📏)ては気が付か(🔜)れない魅惑(💗)を発揮してわれ(🚡)／＼に驚異の眼を見張らせ(🚱)る。繰り返して云うが、それは決(😹)して美少(😔)年や美男子の役者に限るのではない。たと(🔰)え(🔒)ば、日常われ／＼(🛺)は普通の男子(🐎)の唇に惹き付けられることな(🚲)どは有り得ない(🕊)が、(🌐)能の(🍲)舞(🐅)台では(🏒)、あ(🙇)の(🍢)黝くろず(🤞)んだ赤み(✒)と、しめり(🚪)気を(😭)持っ(🐂)た肌が、口紅をさした婦人(🍵)のそ(🏿)れ以上に肉感的(👰)な(😎)ねばっこさ(🥊)を帯びる。これは(😸)役者が謡いをうたうため(👧)に(⛵)始終(🐬)唇を唾(👔)液で(♟)濡(🧟)らす(🥨)故(😧)でもあろう(👉)が、しかしそのせいば(🎎)かりとは思えない。また子方の俳優の頬が紅潮(🛬)を呈して(🔔)いるのが、そ(🌁)の赤(🔦)さ(🍰)が(🌨)、実(🤲)に(📆)鮮や(🚚)か(🐪)に引(😻)き(♋)立って(🚂)見える。私の経験では(🚆)緑系統の(⏺)地(🛳)色の衣裳を着(🏛)けた時に最も(👣)多く(💴)そう見(🌪)えるの(🥇)で(🥊)、色の白い子方なら勿論(💑)であるが、実を云う(❇)と色(🚩)の(⬜)黒(📘)い(🔉)子方(🥪)の方が(🌧)、却ってその赤味の特色(🧙)が眼立つ(🚶)。そ(🥥)れ(💰)はなぜかと云うと(🙆)、色白な児(🈳)では白と赤との対照(🦎)があまり刻明である結果、能衣裳の暗(📂)く沈んだ色調に(🔻)は少し(😌)効果が強過ぎるが、色の黒い(🤮)児の暗(💤)褐色(😮)の頬である(🕯)と、赤がそれほ(😡)ど際(🎊)立(🚼)たないで、衣裳(🐰)と顔とが互(🥋)に照りはえる(🐔)。渋い緑と(📫)、渋(⏺)い(🧀)茶と、二つの(👌)間色が映り合って、黄色(🌏)人種の肌がいかにもそ(🥈)の(🍢)所を得、今更のように(🔯)人目を惹く。私は色の調和が作り出すかくの(🐉)如き美が他にあるを知らないが、もし(🍵)能楽が歌(🌵)舞伎のように(🦅)近代の照明を用い(🛄)た(🐌)とした(👷)ら、そ(⛎)れらの美感(🌻)は悉くどぎつ(🏏)い光線のために飛び散ってしまうであろう。さればその(👶)舞(🎿)台を昔ながらの暗さに(🐼)任してあるの(👞)は、必然の約束に従(🎨)っている訳(🥦)であって、建物な(🏤)ども古ければ古(🐍)い(🛏)程いゝ。床が自然のつやを帯び(💣)て(🔩)柱や鏡板な(🏂)ど(🏖)が黒光(🐿)り(🃏)に光り、梁から軒(🕎)先の闇(😟)が大きな(😹)吊り鐘を伏せたように役者の頭上(😤)へ蔽いかぶ(🙇)さっている舞台、そういう(👔)場(⚪)所が最も適(🧀)してい(💛)るので(🐝)あって、そ(🍙)の点から(🗝)云えば近(🤣)頃(🈶)能(🐙)楽(🚕)が朝日会(💬)館や(🆙)公会(🖖)堂へ進(❓)出する(♿)の(🏞)は、結構(🏔)なことに違いないけ(🕣)れ(🚝)ども、その(🧗)ほ(🍪)んとうの持(😳)ち味は半(👿)分以上失われ(🏉)ていると思(🌬)わ(😛)れる。

A「あのなあ、会場のことやね(🚢)ん(🔄)けど、あんた、(❗)山手の北(⛺)京楼(📴)ペ(👻)キ(🈚)ンろう云う支(🎇)那料理屋知って(🔚)な(🤶)さる？」

A　(📤)やっと下駄を捜しだし(🍀)、そ(🍋)れをつ(🦒)っか(💭)け(➖)て(🖕)から青扇の顔(🏟)をそっと覗のぞい(🔳)た。青扇は(⛲)縁先(🥫)に立って澄(🍚)んだ(🤜)星空の一端が新(😖)宿辺の電燈のせいで火事のようにあ(🥥)かるくなってい(🍶)るのをぼんやり見ていた。僕は思い(➡)出した。はじめ(🧜)から青扇の(㊗)顔をどこかで見たことが(🕐)ある(🚣)と気に(🛀)かか(🌵)っ(💕)ていたのだが(🎚)、そのと(💮)きやっと思(🌤)い出(🙌)した。プーシ(🍑)ュキンではない。僕の以(🔸)前(🎰)の店子たなこ(🐆)であったビイル会社の技師の白い頭髪(🍙)を(🥄)短く角刈に(🎤)した(🏡)老婆の(🕢)顔(🍽)にそっく(🕺)り(✌)であったのである(👣)。

A「(⛅)は(🎄)て。僕と(🉑)風呂で一緒に(👠)なりましてね。遊びに来いと(🈁)お(😨)っしゃったも(👥)のですから(💍)。」

Aと云(😇)っ(🏳)て、(🚨)一度彼女は立ち上ったが、(🌃)